平版印刷

我們會在一塊鋼鐵的石頭上 透過圖畫鋪墊一塊脂肪 然後我們會從鋼鐵上鋪墊一塊鋼鐵 然後將它轉移到一張紙上 我們可以說 在筆墊上的鋼鐵製作 與塗製上的鋼鐵製作相反 是一種鋪墊的方式 是一塊脂肪的鋪墊 在所有的藝術工作 當它們是一條技術線 每一個步驟都很重要 鋼鐵製作的步驟 是非常重要的 因為鋼鐵製作是所有的基礎 鋼鐵製作的步驟 是用水和沙 然後通過鋼鐵鋪墊 將兩塊鋼鐵鋪在一起 慢慢地 鋼鐵會完全脫離 前面的圖案 鋼鐵會完全脫離前面的圖案 我們一直在進行 限制鋼鐵製作 這意味著 當我們完成了 鋼鐵製作的筆記 鋼鐵的筆記 就會完全被消失 我們會針對 像是皮諾·艾內斯 他主要是在筆記上工作 他會把水和沙 就像他在紙上畫 因為他直接把紙 轉移到鋼鐵上 這意味著 他在鋼鐵上 會在紙上畫 他在鋼鐵製作 非常有特色 他會將紙 變成自己的創作方式 我們看到 他不只是在紙上畫 他也不會在紙上做任何準備 他會把紙的水和沙 轉移到鋼鐵上 我們看到 他在紙上畫 他會把紙 轉移到鋼鐵上 我們看到 他會把紙 轉移到鋼鐵上 我們看到 他在紙上畫 他會把紙 我們對這個畫師 仍然會說 繼續畫 因為他知道 在紙上畫 不只是在蒐集的那一刻 很快就就會有改變 特別是火畫 很快就會有改變 特別是時光落在紙上 一旦完成,我們將將其準備好 將其固定在石頭上 並分開脂肪和脂肪 並混合成阿拉伯膠和碳酸 第一階段的石頭準備 首先是一個美妙的分析 我們想保留的東西 我們想提供的東西 當我們準備石頭時 我們通常用快速的動作準備 因爲我們想避免脂肪太長的擠壓 我們需要找到一個節奏 這並不意味着我們必須走得太快 但我們需要對這些動作做出精確的準備 我們將石頭放在阿拉伯膠的薄層 然後我們將進行黑色準備 也就是把脂肪升起來 我們稱之爲把石頭升起來 黑色準備叫做黑色升起來 我們將帶動畫面的力量和壓力 也就是儘可能地 把畫面給予的所有效果 用一個只用於這方面的印刷 然後我們就可以開始印刷 也就是從此 我們可以用任何顏色的顏色 黑色準備是畫面和印刷之間的中間步驟 第一步就是把石頭放進印刷機 這些石頭重約300公斤 這也涉及到團隊的一些知識 因爲這些石頭 相反於我們以爲的那樣 它們非常髒 它們非常弱 所以在印刷過程中 我們要用很多的平衡 這就是我們要的顏色 這就是我稱之爲黑色準備 然後我們就用冷色 利用泥土上的透明顏色 會幫助到很多顏色的互動 也就是我們可以有 兩三四五六層的透明顏色 這也幫助我們限制過程中的數量 同時也幫助到很多顏色 在印刷過程中 用少量的顏色 這在艾瑞迪·羅薩的泥土中 是很明顯的 它有八個過程 但顏色有很多 製作顏色 從印刷師的角度來看 它需要很精細的顏色 因爲我們要用15個原色的盒子 所以我們要做到 所有艾瑞迪·羅薩的要求 關於顏色的設計 沒有任何規則 艾瑞迪·羅薩在泥土上 做了第一個顏色 托馬斯·羅薩 做了一個淺色的顏色 他做了一個淺藍色的顏色 他做了一個顏色 比較冷的藍色 從艾瑞迪·羅薩的指示 開始 從艾瑞迪·羅薩的指示 從艾瑞迪·羅薩 和我們的目標相比 關於石頭的顏色 我們如何保留它 這個顏色 是的 紅色的 在抽屜的過程中 我們有一個進步的範圍 用氨、氨煙 用純色的色影 我們可以把東西輕鬆地做 我們可以用刷子 就像在畫畫一樣 但是 加上這些東西 會比較複雜 可能是可以的 但是會比較複雜 當我們在石頭上 這樣做作時 如果我們有六個過程 我們不可能畫出六個石頭 艾瑞迪·羅薩 我們將它翻轉 放在一張鐵板上 上面有一個層次 對超紅色的光源感覺很敏感 我們將把照片向光線展示 光線會在所有地方 燒焦這層次 除非畫面上有這層次 像在照片上 我們將把燒焦的層次除掉 最後它只會代表 畫家所畫的 和石頭相同的東西 一般來說 印刷是很有趣的 因爲每次 無論是設計師 裁刀師 每次都要用一種技術 用一種表達方式 這次我們用的是 一種古老的技術 但是我們可以用 非常現代的表達方式 我們每個人都開始 接受訪問 因爲這是我們第一次 在工作室裏做的工作 裁刀師是接下來的一步 每次都要把紙條 放在一個位置 然後有一個指導 讓紙條 每次都會完美地 在位置上 裁刀師就像是 一個樂團的主管 他是一個團隊的主管 他需要裁刀師的指示 尤其是收費者 他們會幫助他 把紙條 裁刀師就像是 一個樂團的主管 他們會幫助他 把紙條 裁刀師就像是 一個樂團的主管 他們會幫助他 把紙條 每次都會完美地 裁刀師就像是 一個樂團的主管 他們會幫助他 把紙條 每次都會完美地 在位置上 裁刀師就像是 一個樂團的主管 他們會幫助他