研究古典大師的衣紋藝術

我現在要介紹的嘉賓是Alan Pascuzzi 他對很多人都很熟悉 Alan在佛羅倫斯生活了好幾年 他在許多年來都在研究藝術 他也是一位有知識的藝術歷史學家和教授 他也是一位工作藝術家 一位用傳統技術製作雕塑和珍珠 所以沒有人比他更有能力 和我們分享佛羅倫斯神祕的一些祕密 我想感謝Simon給我這個機會 給我這個機會探索一些我從未探索過的事物 今晚的主題是 佛羅倫斯神祕的藝術研究 你必須要等我一會 我會帶你進入神祕的思想 佛羅倫斯神祕的藝術研究 有四項藝術的研究 最主要的兩項是雕塑研究和雕塑研究 雕塑研究的神祕研究 是非常直接的 我使用了這個完美的例子 一個麥克蘭吉隆坡雕塑 一位佛羅倫斯神祕的佛羅倫斯神祕 在左邊的雕塑研究 一位佛羅倫斯神祕的佛羅倫斯神祕 佛羅倫斯神祕的佛羅倫斯神祕 在左邊的佛羅倫斯神祕 但是雕塑研究是不一樣的 是一個複雜的過程 是一個非常牽涉的過程 是一個過程中 挑戰藝術家的技術技巧 我今晚想和大家分享的 基本上就是挑戰 以及雕塑研究 就像林雅露·戴汀西的 《MASK FOR WORK》 要怎麼進行 要怎麼組織 我首先想做一個介紹 就是一個非常簡單的 雕塑研究 非常簡單 第二部分是 雕塑研究的一段短短的歷史 雖然我不是一個時尚的歷史學家 但我想帶大家通過 從古代到高代的雕塑研究 為大家展示 藝術家對雕塑的想法 第三部分將是 雕塑研究的發展 如何發展 這將涉及到 自然主義、紙製 佛羅倫頓傳統 以及雕塑的法律 第四部分 我覺得非常獨特 其實我非常享受 是雕塑的重建 雕塑研究的 雕塑教授如何研究雕塑 我將為大家展示 雕塑研究的實踐 最重要的是 自然代表 自然代表雕塑 這對藝術家構成了挑戰 對於雕塑和繪畫 我將集中在 今晚的雕塑 當你看到像 Botticelli的《春天》 雕塑上的瑪麗 三位美女的雕塑 雕塑上的雕塑 可以說是科學的雕塑 雕塑與雕塑御理不通 雕塑複雜 雕塑御理不通 雕塑的美人 雕塑複雜 雕塑的美人 雕塑複雜 由於原先的卡通 雕塑就參考了 我們開始意識到 在產業典範中的繪畫品質和藝術家的技巧 或是技術的理解 都取決於繪畫的正確代表性 如果我們看這些玻璃 並且仔細觀察這些繪畫 我們會意識到 每一個繪畫都是完美的 繪畫和繪畫的繪畫 是怎麼出現的呢 這是經常被省略的 例如李納德·達芬奇的研究 我會討論它需要多長時間 然後我們再看繪畫 它看起來像是 沉浸在畫面上 或是在畫面上 但是這是一個很嚴重和長期的過程 我們來看一段很快的歷史 從古代繪畫到現代繪畫 如果我們看現代繪畫 這就是我所說的古代繪畫 稍後我會說到現代繪畫 如果我們來看 Domenico Ghirlandaio的《Fresco》 我使用了Ghirlandaio 作爲主要的例子 在右側 我們可以看到 古代繪畫 古代服裝 這些是託尼伯尼女士 甚至還有一位託尼伯尼女士 在右側 你可以看到 這些衣服是從中世紀 1470-1480年代 Ghirlandaio可能是 直接複製和製作的 但當他想展示 回到時代的圖案 在左側 Mary和Elizabeth 我們就開始看到 這種混合 古代和現代的衣服 衣服下 衣服上 我認爲這就是 現代藝術家們 在某些情況下 回到過去的時尚風格 如果我們來看歷史繪畫 我們再回到 最開始 在這些《Fresco》 這些奇妙的音樂家 他們都穿着竹裙 或者叫做Tabena 或者叫做Toga 這種流暢的衣服 甚至他們也要 承擔這些責任 但它們的表現 如果我們來看 古代的繪畫 從 你可以說 亞歷斯坦 你可以 一般來說 創造一種 一種 怎麼說呢 時代性 亞歷斯坦 德國和羅馬 有一定的自然性 這種自然性 隨着時間的變化 在這種 亞歷斯坦時期 這種變化 開始失去 金色的變化 沒有光和影子 沒有 有機器的結構 然後它們又再次重生 或者說 自然性的 我怎麼說呢 環境 這些都在 亞歷斯坦 如果我們來看 德國的衣服 德國的服裝 有細胞 皮帕 這些是下衣 下衣 或者是 裙子 尤其是女性 下衣 如果我們來看 男性的衣服 裙子 這些是短裙子 或者是 裙子 這些是 斜掛在肩膀上 你甚至可以看到 在一些 德國的 褐色繪畫 長裙子的概念 在這種情況下 它們可能是編造的 但是裙子的概念 成爲了 繪畫的一部分 然後我們來看 羅馬時期 如同我們看到的 亞歷斯坦 在歷史博物館的 左邊 這位 德國的 政治家 在羅馬時期 穿着裙子的裝飾 這種裝飾 在某些情況下 然後在右邊 聖米尼亞圖 穿着裙子 這樣 這就給我們了 一種簡單的 怎麼說呢 亞歷斯坦的 概念 羅馬時期 裝飾 裙子 裝飾 還有裙子 現在 我們來看 亞歷斯坦的早期 琪瑪布威 和趙鐵 這就開始了 如果我們來看 琪瑪布威的左邊 然後我們來看 女性的裝飾 這種巨大的女性裝飾 這種12寸的女性裝飾 如果我們來看 她的裝飾 是幾乎 減少了 自然的一面 基本上 是露出裙子 或者說 裙子的裝飾 如果我們來看 她的腿 頭髮 裙子 我們都知道 Joto Kunten 是從 聖語 轉化成 拉丁語 如果我們來看 他的裝飾 尤其是 她的裝飾 你會發現 他離開了 這種 不自然的 裝飾的代表性 開始使用 光和影子 這就是開始 這就是 佛羅倫丁傳統的開始 或者說 自然裝飾的傳統 將需要 一百年 才能達到 極致 現在 如果我們 回過頭來 來看 亞裔裝飾 你可以看到 這些裝飾 又回到了 聖語和聖語 如果我們來看 左邊的阿丁格索裏 和 男性的 和女性的裝飾 這就是 聖語的裝飾 裝飾的裝飾 男性的裝飾 女性的裝飾 如果你是 這個時代的 亞裔裝飾藝術家 早期的 這就是 你必須應對的 這就是 一天的風格 你想要 有史以來的 準確度 但你也想 把這些東西 融入到 現在的 或者說 他們的 現在 第三個 裝飾的 發展 我們必須 來看一些 第一個的研究 這是一份 Pisanello的研究 我會在一會兒 和Leonardo的研究 在右邊 如果我們來看 亞裔裝飾的 早期的例子 亞裔裝飾的 13世紀 到早期的14世紀 是 幾乎不存在的 藝術 並不需要 亞裔裝飾 本身的研究 非常罕見 實際上 專業的亞裔裝飾 通常是 一些 實際的 展示圖 這樣 增加了 整體的圖案 這是一個 小部分 將你所說的 整體的故事 我用的這個例子 Taddeo Gagdi 這是一個 亞裔裝飾 在Santo Croce 亞裔裝飾的 在左邊 兩個亞裔裝飾 這張 一張 獎牌 在右邊 如果你仔細看,你會發現 Drapery是一種角度 他們知道它存在著 他們知道自然的情緒存在著 但是他們用自己的藝術技術製造出來的 我意思是甚麼呢? 如果你仔細看一些Drapery的作品 尤其是在Wright的作品 你會發現他們理解了Drapery的流程 但它並沒有完全被研究 它是被創造出來的 是為他們製造出來的 主要的刺激是故事的故事 為甚麼會發生這種事呢? 主要是因為 這段時間的紙 它是存在的,但它非常昂貴 它並不適合市場 事實上,大多數我們研究的 Drapery的出現 通常都是用塑膠製作 我們都知道塑膠製作 需要很長時間去準備 重要的圖畫 正如我所說,都是用塑膠製作 但通常都是展示圖 你不想浪費一塊塑膠製作 在一個人的研究上 因此,要注意研究一個人的元素 如Anatomy或Drapery 被限制了 基本上是因為 沒有足夠的支撐 換句話說,紙 去獨立研究某些東西 以帶給它 一種自然的代表 現在,有甚麼改變呢? 為甚麼Drapery的研究會出現呢? 你可以看一看 紙製作的發展和發展 在14世紀初的藝術家 我們都知道 由於印刷的發展 由於印刷的創造 由於大量印刷 以及紙製作 這影響了 紙製作的發展 當紙製作開始在大量數量製作 基本上在Fabriano 他們已經在1276年製作紙 但當紙製作越來越受歡迎 紙製作的質量越來越好 價格也下降 紙製作的數量越來越多 這使紙製作越來越適合藝術家 藝術家因此 可以獲得 以及使用紙製作 來進行更多的研究 來研究他們的作品 同時我們也有 一種普遍的改變 在社會上 我們可以稱之為 紙製作的改變 在某些情況下 紙製作和畫畫的增長 對於400年代的 畫畫和繪畫的學習來說 是非常重要的 在藝術上 紙製作的增長 讓藝術家能夠 研究紙製作 研究生物 光 陰影 這也與 藝術家Leon-Baptiste Alberti的 《繪畫的宗教》有關 這讓藝術家 在三面宇宙的新世界 讓他們研究 個人的元素 讓他們變得更自然 現在有的紙製作 讓藝術家更有創意 更有探索性 讓他們免費 而不是隻研究一塊紙製作 他們可以研究多項 研究多項紙製作 這讓他們研究 所有紙製作的元素 從角度 從紋理 甚至專門研究織衣 在1430-1440年代 我們有了織衣研究的出現 織衣研究的出現 我們最初的研究 是Pisanello Paris Pinello 這些研究通常是 非常富有的衣服 但在1430-1440年代 這開始改變了 我們有的藝術家 例如Lorenzo di Credi 他開始專門研究織衣 例如這項精彩的脖子研究 也就是Madonna的脖子 或是這位天使的研究 你可以看到 尤其是 如果從圖中看 甚至從上面看 他正在進入這些純粹的形狀 這裏沒有任何機制 他正在研究 他正在嘗試感受這些脖子 讓它們看起來很自然 這意味著什麼呢 這些專門研究的出現 是專門研究Madonna 聖人 天使 穿著褲子 或是褲襠 這其實開始成為 製作過程的準備研究 這些研究 直接轉移到繪畫裏 然後完成 並在繪畫裏完成 這些研究在哪裏進行 讓我們開始研究藝術的部分 這些研究主要在Silverpoint裏進行 Silverpoint是 你可以稱之為 它是時代的4H鉛筆 它是現代藝術家 在1430年至1500年 你不能用鉛筆和印刷 也不能用黑色或紅色鉛筆 因為他們並沒有使用它們 Silverpoint就是這個材料 那Silverpoint是什麼呢 它基本上就是一個銀色的鉛筆 它是純銀色 有少量的銅 如果大家知道銀色 通常是0.825的銀色 或某些情況下是0.9的銀色 用少量的鉛筆來做 純銀色的鉛筆 會太柔軟了 現在Silverpoint 製作準備紙的印刷 準備紙是用 破碎的鳥骨 也就是鋁骨 還有鴨嘴 這就像是一張細微的沙紙 當你把銀色的印刷 黏在紙上 你會留下一個印刷 但問題是 你不能把它刪掉 那如何來做Silverpoint 這是一種典型的印刷方式 你使用Chileño的方式 也就是說 首先你用塑膠 來做基礎研究 你留下的塑膠 然後你用棉花刷刷 然後你會逐漸地製作圖案 把你的銀點線加進去 然後把你的陰影加進去 最後你會把你的亮點 加上白色的亮點 基本上是一種製作 這其實是一種製作 銀點的製作 珍珠研究 接下來是亮點 這就是珍珠研究非常有趣的地方 珍珠研究的珍珠研究 通常都是用染色紙製作 在工藝人的 接近藝術的過程中 染色紙是非常重要的 因為染色紙是中調 請跟著我 進入技術藝術的部分 染色紙是中調 作為藝術家 你的工作是把陰影加進去 最後把亮點加上去 亮點 如你所見 在這張 Leonardo 其實是刷上去的 這就是為什麼 珍珠研究在清代 是一種混合 繪畫和繪畫 你首先繪畫 最後 你使用白色的繪畫 用白色染料 這其實不是白色染料 你再也找不到 即使你去Zecchi 他們也會給你白色的粉末 這其實就是白色染料 還有一個釘子 叫做Biakka 你開始在繪畫中 塗上顏色 以達到繪畫中的細節 這非常困難 你需要染色紙的幫助 當你來到 14世紀的後半部分 這很有趣 因為在Leonardo的筆記中 他在1450年代 他出生在1450年代 他就在這個工匠的方向 在筆記中 他特別給我們 一些規則 關於用綑綁技術的方式 所以這其實是在Leonardo 我們得到一些 我們的文字的文件 關於綑綁技術 就像這個 其實是Leonardo自己寫的 當我們來到這裏 我們來到Leonardo 實際上 綑綁技術的第一點 來自Vasari Leonardo的生活 他開始提到Leonardo 為一個學徒 在Vasari的工坊裡 讓我給大家讀讀 他說 他小心研究了他的繪畫 從生活中開始 有時會用時尚模型 或者塑膠模型 使用軟絲帶 塗上塑膠,然後慢慢暖和 用非常薄的綿絲 或者用棉紙 塗上黑色和白色 用刷子的尖端 很奇妙的是 我們仍然有 Leonardo 的一些畫作 他可能是當學徒時做的 這給我們一個藉口 他畫的雕塑 基本上是一種模型 是用真棉製成的 在他的筆記中 Leonardo 在這裏建構了 他把這兩件東西放在一起 這就是 Leonardo 開始說的 他非常技術性的 雕塑上的雕塑 必須顯示 它們被這些雕塑所包裹 以顯示雕塑每個雕塑的姿勢和動作 這就是這個時代的自然性的高度 但他再進一步 這其實是 Lorenzo di Credi 的研究 他再進一步 他談到 自然體制定義 你不應該對很多雕塑產生混亂 反而你應該只展示它們 當它們被手或手臂包裹 剩下的雕塑 應該只展示自然體制定義 他直接談到 雕塑的倒塌 當它們被雕塑包裹 但你必須有 這種自然性的雕塑的倒塌 然後他再進一步 穿著雕塑的雕塑 必須將雕塑的包裹 配合它們的裙子 並不將雕塑的光影 放在光影部分 而雕塑的光亮度 不在陰影部分 所以他基本上說的是 你如何創造雕塑研究 尤其是你的光和陰影 如果你看了所有這些提示 所有這些建議 雕塑的規則是什麼 在14世紀以來 到1950年代以來 如果你看看 我們在蘊藏時期的所有雕塑 在後半世紀 兩三分之一 都是雕塑研究 它們遵循的是什麼 它們遵循的基本規則 這是我為它們釋出的 雕塑必須被雕塑所包裹 你必須展示雕塑的底部 這意味著你必須有 某種雕塑研究的底部 雕塑也必須展示雕塑的姿勢 雕塑的動作 它不能獨立 它必須激發雕塑的動作 你必須避免太多的折疊 折疊是跨過雕塑的 折疊是避免雕塑的 折疊也必須自然地掉下來 你必須讓重力去做 最後 注意折疊的雕塑 這是蘊藏時期 它們遵循的規則 第四篇 重建一幅雕塑 技術 他們主要用來做雕塑的東西 就是雕塑 這些不是你看到的小小的雕塑 在藝術商店 在某些情況下 只能在藝術商店售賣 這些是全尺寸 雕塑的雕塑 有木製的 你仍然可以找到 非常昂貴 這是我在自己的工作室裡有的 這是我在藝術商店裡有的 全尺寸雕塑 這些都是昂貴的雕塑 在蘊藏時期的雕塑 這些雕塑是重要的雕塑 像葛蘭黛奧 他可能有很多雕塑 用來做他的雕塑研究 所以你必須得到的第一件事 你必須得到的第一件事 是一個全尺寸的雕塑 雕塑 我來做一個小小的解釋 我們可以在蘊藏時期看到這些雕塑嗎 其實可以 如果我們來看看 一個由米高蘭卿的雕塑 其實是一位師傅的雕塑 這是米高蘭卿的唯一的完整的雕塑 如果我們仔細看 我們可以看到 雕塑是用鉛筆和印刷製成的 但在背面 我們可以看到 這位師傅 這不是一張模型 一張模型 在做雕塑研究時 還不能站立四天 所以這是米高蘭卿的唯一的雕塑 他使用的雕塑 是一種雕塑 我們也有雕塑在 Guerlain-Dio研究中 這是一個站立的雕塑 你可以看到 沒有頭 其實是一個手臂 可能是雕塑的手臂 可能是雕塑的腳 整個雕塑是用鉛筆 用光源 仔細地調整 你可能會說 我們怎麼會知道 雕塑是用光源的 雕塑在背面 只能站立四天 這是實在不可能的 但是有人用光源 我們要回歸 一種模型或雕塑 我們要回歸 一種手工藝術家的雕塑 成就的學徒 做了一個用光源的雕塑 來研究雕塑和雕塑 這就是佛洛茉蕾的雕塑 我們在同一張桌子上有一位紐約畢業生 他們在畫…… 讓我保留一下,我可能會需要一些東西 當我去羅姆斯特丹教堂畫畫時 在羅姆斯特丹教堂的牆壁上 我們有許多畫作 在某些情況下可能是畢業生的練習 這些畫作足以保存在 你可以說是一系列的貨幣圖案 有些是高質量的畫作 其實是由畢業生做出來的 你們可以看到,我會在一分鐘內展示給你們看 所以有這種傳統,是由畢業生做出來的 而不是隻有畢業生做出來的 但主要是…… 如果你仔細看這張畢業生的畫作 你會看到這張畢業生的畫作 是很仔細地做出來的 而另一張畢業生的畫作 是用銀色的筆畫做出來的 這也是一個很重要的關鍵 如果我可以…… 我可以在一分鐘內集中在寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫 這張畢業生的畫作 是畢業生個人的寶貴之一 如果你仔細看寶貴的畢業生的畫作 他們很可怕 他做的一些早期的畫作 他完全不像李納德 畢業生的畫作 沒有自然的形狀 沒有表現出畢業生的形象 而他的師父,葛蘭黛亞 他很厲害 他甚至可以做流動的,浮動的畢業生 你可以看到 葛蘭黛亞嘗試要像他的師父一樣 但他實在做不到 事實上 有其他例子 他甚至會做一個黑漆漆的東西 但它不成功 當你仔細想想 我今天就在想 他大概避免了 所有的費用 他做了 Sybils和Prophets 在Drapery 但所有的模型 所有的模型都是模型 想想 最後的判斷 如果他要做319個模型 和Drapery 他絕對不會完成 這也許是他們都知道的原因 這是我個人的個人理論 這也許是他要找別人去做Drapery 那些小破壞者 他們說 讓那個人來做 我不會做 所以你可能意識到 做Drapery 是非常困難的 而麥克蘭卓並不是那種藝術家 他做了 你可以看到 他真的被測試了 他並不是那種藝術家 他更像是 機械技術的藝術家 所以當你看看 Drapery的畫作 你可以看到 是的,他們使用了 所有的模型 甚至是麥克蘭卓 使用了它們 來研究 那些機械技術的模型 現在 如我之前所說 如果我們回到 Leonardo 他基本上說 Bazzari說 他研究了這項藝術 是從人生中 從時尚模型 到塑膠模型 而他也可能 使用了模型 所以第一件 你必須做的事 如果你要做Drapery的研究 你必須要取得 模型 好嗎 在某些情況下 你可以做坐姿 也可以做站姿 這是我的木製的模型 你必須 實際上穿著它們 你必須成為 一個時尚設計師 所以你必須想像 Lorenzo De Credi 穿著他的模型 我甚至有 穿著不同的衣服 穿著他們 所以你可以做坐姿 也可以做站姿 但是這個過程是什麼 我們來看看 這個過程的核心 我們首先 要把模型位置 你必須 如果你要做Madonna 做一個坐姿的Madonna 或者一個站姿的聖人 所以你必須 把你的模型 放在這個位置 然後你必須 穿著你的模型 然後你必須做 什麼叫做 塑膠製作 這大概是 最困難的材料 你必須用來做 然後你必須 建立光和陰影 然後你必須 做出畫面 好嗎 而在化學研究中 你告訴模型 它必須坐在一個位置 然後你把它畫出來 化學研究 需要一個比較長的過程 現在 第一步 位置模型 假設我要做一個坐姿的Madonna 抱著一個基督徒 你位置你的模型 好嗎 把手放在正確的位置 把腿放在正確的位置 可能要做一點動作 好嗎 把右腿 注意到我 把模型 放在木板板上 好嗎 然後第二步 你需要 穿著模型 這非常複雜 你必須 在這個大小的模型上 現在 我可以停一分鐘嗎 Leonardo其實說了 一些話 關於毛巾 如果你看 這些 Lorenzo Riccardi Leonardo 還有早期的Leonardo 你其實可以決定 我一直想知道 更詳盡的 你可以用什麼樣的毛巾 現在Leonardo 基本上說 你應該用厚的毛巾 用厚的毛巾 做一個均勻的毛巾 或者你也可以用 鋼絲 或鋼絲 做一個鋒利的毛巾 好嗎 你也可以用 其他的布料 你必須瞭解 你的毛巾 也必須研究 好嗎 為了得到 你想要的毛巾 我一直想 展示給 專業的髮型師 看看他們 使用什麼樣的髮型 他們可能 使用鋼絲 在某些情況下 現在 我們回到 我們的系列 你想要做什麼 你想要穿上毛巾 你可能可以想像 在工作室 有一些地方 已經脫光了 好嗎 這是他們 穿上毛巾的地方 這是非常困難的 好嗎 這是我們進入 第三步 塑造髮型 當你塑造髮型的時候 好嗎 你必須讓它 自然地脫光 然後你必須 塑造它 你必須有 一個概念 大型脫光 小型脫光 我比較喜歡 使用毛巾 用毛巾 塑造脫光 你必須關注基督的孩子 但是你還有第二層面 你有你的美麗的陰影 但是你必須考慮到光 你得到了你塑造出來的形狀 但現在你必須考慮到 你的天使 現在,以自然的形狀來定義 這又回到Lorenzo di Preti的研究 自然的形狀 你必須展現出某種重量 是在拉下來的 但你也必須展現出生命 這就是塑造衣服的困難 在塑造之前你必須要開始畫 現在,這一點很重要 Vasari也提到過 Leonardo在塑膠上塗了一層膜 你可能會懷疑為甚麼塗了一層膜 塗了一層膜是為了硬化 我認為他並沒有使用塗膜 如果有人試過 塗膜會死掉 會拉下來 我猜他們用了一種氮化劑 這是我使用的 我用了一些膠水 然後噴了它 現在的情況是 膠水在脫皺紋上硬化 並保留了它 因為在我的小學時期 如果塗膜時有脫皺紋 就能夠保持它的硬度 這也能讓它變得硬 塗膜的概念 意味著它們可能是被某種材料修復 明顯地是 像是巴黎的塗膜 另一件非常重要的事情 就是光線 這就是為何Leonardo提到 暗影和亮面的塗膜 一般來說 如果做塗膜實驗 你已經有了頭部的整體組合 換句話說 如果光線是從左邊來的 光線必須是從左邊來的 而暗影必須是從右邊來的 但在這個情況下 你可以做一些低光 但這會造成太多的暗影 如果是高光 你會有太多的亮點 如果是直接的光 你必須開始思考 奇亞多斯普魯 就像Leonardo所說的 你不想光影在暗面 或其他地方 當你發現光線 完美的光線 這就是你所擁有的 這是我暗影學生 可能會想 他們在他們的工作室 你可以用燈光 甚至用自然光 用光影來做塗膜 甚至用光影來做雷射 但你必須要有 某種光源 來強調那些光影 在整體的組織上 當你所有的東西 都決定好了 你可以開始畫了 我用了 Chenino的方法 用了礦泉 還有一根鋼線 鋼線是用來畫的 鋼線是你的雷射 因為雷射在清代 並不存在 也許他們用了脆麵 我選擇用 最初準備好的紙 然後轉到 鋼線紙 在某些情況下 他們用了 現在我們來看看 他們的藝術過程 最初的過程 你坐在它前面 然後你畫 沒有規則 沒有素材 你必須要 用素材來畫 根據素材下面的素材 你可以看到 你的膝蓋 你的合適的形狀 當你完成了 一種類似的圖案 你把它刷掉 把下面的圖案 留下來 然後你開始調整它 這就是需要時間 找到所有的曲線 找到所有的陰影 找到素材 讓它變得自然 當你完成了 一種類似的素材 你就可以轉到 你的銀點 然後你就可以開始畫 但是你不能犯任何錯誤 這就是變得困難的地方 你轉到你的銀點紙 也就是你的線 你把它放上去 把你的線放進去 確保它是正確的 每一個步驟都要調整 從線圖 然後你開始建立你的陰影 而銀點 你必須逐漸建立你的陰影 你必須感受紙的粒子 然後開始建立你的陰影 從光亮的地方 變成一點點暗的地方 然後變成一點點暗的地方 離開那些開放的地方 就是你的光亮點 所以現在 你畫到 你的陰影 你的半陰影 你的中間色調 你的銀點紙 然後你準備好 最後一步了 最後一步 就是Vasari說的 Leonardo做的 用黑色和白色 塗在他的筆尖上 這就是你所做的 這是畫出來的 它停止成為一幅畫 現在變成了一幅畫 這意味著 把白色的光亮點 塗在筆尖上 用筆塗在筆尖上 這是非常複雜的 你可以看到 在一些玻璃研究中 花了更多時間 在塗上光亮點 而不是在畫上 在某些情況下 所以從這裡 你會到這裡 把所有的白色塗上 所有的光亮點 來自左邊 你的陰影 也許把陰影放在下面 讓它有一點深度 這是你完成的畫 如果你深入地看 你可以看到 你有你的黑色 你的中間色調 你的光亮點 你的超光亮點 這些都為了 給你提供資訊 來塗上色 但當你做一個玻璃研究 我做過很多 像是我做的 我把它先塗上 Lorenzo Di Credi所研究的《聖約翰·巴菲斯》 你可能會說它不是棕色和綠色 當你進行花紋研究時 你做這些研究是為了得到黑暗、中調和亮點的資訊 這些資訊可以用任何顏色來翻譯 藍色、紅色或綠色 所有資訊都在那裏 這些圖片含有所有資訊 來執行一項美術作品的繪製 也就是花紋 所以你會看到這些圖片是粉紅色的 或者是綠色、紅色或藍色 這不重要 因為他們會改變它 當你進行花紋研究時 我們來看看結論 我想要總結的是 這到底是什麼意思? 讓我先說一下歷史上的技術 我認為作為藝術家 花紋繪製和繪畫很常被忽略 你可能會想 當然 但如果我們來看看藝術的一部分 花紋繪製和繪製 是全世代的重大元素 從奇瑪布威到利納爾多 甚至是更遠的 花紋繪製 是繪製多元素製作的 最重要和耗時的元素 花紋繪製的繪製 比任何其他繪製或繪畫都要花更多時間 因此,這些謹慎的研究 是必須的 來製作花紋繪製 自然繪製的花紋繪製 我再次強調 花紋繪製是藝術家最有挑戰性的繪製 每當我進行花紋繪製研究 我都會自行進行測試 最後 這些花紋繪製研究 是藝術家傳統的 謹慎研究所有元素的研究方式 花紋繪製研究的最高峯值 在1470-1500年代 我們可以看見彼此了 Zoomer正準備加入我們 Alan,謝謝你 這是一場令人驚訝的巡迴活動 我不知道自己是否獨自在這裏 但我從來沒有看過花紋繪製的繪製 雖然這裏的繪製很精緻 但現在我們知道 繪製的繪製是相當困難的 如往常一樣 我們現在開放到問題 評論或思考 在Zoom裏的人 如果想參與的話 請自行暫停 在Zoom裏的人 請舉起你的手 我會把麥克風給你 我已經有一個人在Zoom裏 讓我們來看看 你好,抱歉 我要再次問一個問題 我通常都會問 佛羅倫斯是繪製行業的中心 因為繪製很富有 上一代的繪製 有鮮艷的繪製 和美麗的布料 那時的繪製都是手工製的 這對繪製的影響很大 對嗎? 對 在某些情況下,是的 但問題是 我沒有機會展示 雖然雷納爾多說 繪製有不同的類型 當你使用棉絲 你會得到非常鋒利的縫隙 然後他說 你需要使用其他縫隙 那些比較模糊的 問題是 當你嘗試做一項繪製研究 你必須找到正確的布料 適合所有東西 你必須把它畫出來 如果你看看北方的繪製 例如Dürer Dürer做了幾項繪製研究 它們非常鋒利 如果你看看 Hugo van der Hoes Portnoy Altarpiece Madonna 這些繪製品 在某些情況下 它們非常鋒利 我認為在佛羅倫斯 他們明白了 是的,有絲綢 有絲毯 有布 但藝術上 我發現 大多數繪製研究 都是朝著布 提供鋒利的繪製 但同時也提供圓形的繪製 我認為 像Dierlandaio 他們要做的 是絲毯 或者那些 從1480年代開始的繪製 然後我認為 他把這些東西 就像Bronzino Eleanor de Toledo 當它成為 繪製的一部分 但是當他們 要做一些混合的東西 就像回到古代 我認為他們會用 一些標準的東西 也會有效 但你絕對是對的 我一直想 集中在那裡 你其實觸碰了 我們來看看 這篇文章 我會讀幾個 從Dierlandaio 這真是非常有趣 你剛才說了 感謝 我看了幾次 你也看到 這是新的感謝 我分享了 這份感謝 謝謝 所以 有誰想在Zoom中 關掉音量 或說些什麼 我還有很多問題 所以 我們去 我們去房間 我們一起拿著麥克風 我們去 對 非常感謝 非常有趣 所以我同意 Simon的感受 你提到 這並不是 米克蘭吉隆坡的優勢 這是非常有趣的 當你回想 這間藝術館的 偉大的藝術家 René Sanson 有多少人 其實製作了這些作品 我懷疑 以學生的角度來說 是否有一個傳統的說法 就是說 在這間藝術館 你必須獲得 這種畫作 或者有些人 是專家 這是一個可能性 我認為 很遺憾的是 沒有具體的文件 說明 這是他們在藝術館 他們沒有在藝術館 做過 米克蘭吉隆坡 也沒有在藝術館 做過 就算是 Leonardo 他也有追蹤者 我認為 你去到 人們在 中世紀的中段 Lorenzo di Credi 或者 當時的其他藝術家 我認為 他們的畫 顯示了 他們是 藝術家 他們的工作 就是製作 這些 藝術圖 圖案 因為 實際上 當你獲得了 藝術顧問 概念就是 完成它 然後 收錢 基本上 所以 任何幫助 你都可以 但是當你 遇到 Leonardo 然後 你甚至可以說 米克蘭吉隆坡 到一定程度 當你得到 那種神祕的 這是我的作品 我自己 完成的 你會發現 甚至 Guerlain也死了 到一定程度 我們有些情況 我沒有展示給你們看 米克蘭吉隆坡 做了一些 竹製的研究 可能是用 原始圖案 但是 我認為 你所說的 是對的 中段 我只是總結 當你進入 藝術家 個人的天才 那就是他們 我認為 這是 應該說的 這是一個好說法 我還有一個問題 在房間裡 但是我們先說 我會把我的週末 要求放在Zoom上 如果你覺得 你做了一些貢獻 我會非常欣賞 Sara會把連結放在 網頁上 所以 交給你了 有其他人在Zoom 想要說什麼嗎 是的 我們有一個手機 請自動關掉 是的 你好 我在想 如果同樣的系統 是用來造型的 這就開啟了 一個全新的 實際上 是的 好的 在我注意到的 這有兩種方式 可以去做 如果你在做 一塊大磚頭 例如 一塊大磚頭 在後期 1400-1500年代 你應該會擁有 你所做的 造型 你會用 你所做的造型 然後你會加上 或者 可以以模擬性的材料 如果你是做金屬 我在看 streamlined his 一個 凝固 然後 要 加上 用真正的毛巾 塗上塑膠 然後穿上模型 用這種塑膠的毛巾 然後把它硬化 然後做一個頭髮 在某些情況下 你可以使用塑膠 但實際上 你還是要使用某種模型 這就是我接下來要講的題目 但在這個情況下 你必須要有某種模型 這是我接下來要講的題目 謝謝 很好 有誰想要在Zoom中 分享一些心得呢 很高興聽到你 你上次在哪裡 你在世界上呢 我在蒙特裏亞 蒙特裏亞 好的 很好聽 早上好 是的 很好 有沒有其他人想要分享的呢 是的 請 謝謝 很高興可以和造型師 分享如何製作毛巾 然後很仔細地 把一個非常大的一張紙 塞在某種形狀的毛巾上 因為所有的折疊 都集中在一起 然後從那裡 造型師的努力 開始製作 或者你可以用手指 但通常你會用手指 這是我個人的想法 謝謝 好的 有沒有其他人想要分享的呢 在Zoom上 有什麼想要分享的嗎 我想我們應該 已經到達了 進行的最終步驟 所以我仍然要感謝 艾倫 非常誠摯地 接受我們今晚的 非常精彩的講座 我們就這樣結束了 謝謝 我們也要向全世界的 紐西蘭和其他地區 祝大家下週見 抱歉你們不能 繼續看下一個部分 就是我們在圖書館 但你們一定要趕快 回到佛羅倫斯 然後你們也可以 喝一杯酒 非常感謝 晚安 Zoomers 在座的所有人