馬奈 馬奈 | 女神遊樂廳的吧檯 1882

我們在庫爾託爾的畫廊 在法里斯伯爵的曼娜娜酒吧 這是一幅在咖啡館演出的畫 酒吧和娛樂 但娛樂的感覺比我們習慣的更像是遊樂場 你可以在左上角的角落看到 我們看到了一名阿克巴的腿和腳 這是一種中等級娛樂的地方 感覺比較堅硬 一開始,這幅畫看起來很簡單 我們好像在看一個女人在看著我們 娛樂就在她身後 但當我們看得更仔細一點 你會發現我們正在看到的其實是一種反射 她站在鏡子前面 我最容易看到的方式 就是看著鏡子的金色框架 鏡子是提醒我們 畫畫一直以來都被視為 真正反射世界的一種方式 在真正的意義上 曼妮的作品是在阻擋那些很老的妄想 我被提醒了我們正在看一位曼妮 因為畫中女人的眼神 她的眼神非常直率和直率 但同時也非常不可讀 這讓我想起了曼妮早期的畫作 例如《奧林匹亞》或《迪迦尼斯特勒爾》 不像她的印象主義夥伴 曼妮對現代生活的人類形象感興趣 而曼妮對印象主義的人類形象感興趣 在這裡也在回應他們所做的進步 畫筆的開闊度和燈飾 可能讓我們想起 Renoir的《Moulin de la Galette》 例如 在極右邊 我們看到女人背後的反射 我們正在面對的 但我們也看到她正在面對一個男性 他戴著頂帽 顯然是這間咖啡店的貴賓 他似乎很親近她 好像在和她交談 或是在請她喝飲料 所以這必須是我們 同時這也不可能是我們 因為我們正在看著她 反射在旁邊 所以明顯地 這位藝術家的一部分有些慾望擾亂 我們知道這有慾望擾亂 因為我們也有曼妮所做的畫作 我們可以對比 曼妮刻意改變了她最初的畫作 以一種方式 將我們期望 這幅畫作會向我們展現什麼 這是在1882年的美術館 人們去美術館 期望著這幅畫作 其中一個期望 是可以讀到這幅畫作 可以讀到 可以理解你的關係 作為觀看者 對這幅畫作的角色 以及對角色的關係 而曼妮是在兩者之間混淆 這本身可以被讀作 一種現代化的角色 這在新的城市環境 在新的巴黎 最近被重建 不同的階級的人 開始與彼此接觸 在現代世界 我們經常想要 把人類定義 這能幫助我們 削減我們在城市環境中 而曼妮堅決拒絕 給我們一個人類 我們可以確定的定義 已經存在了不確定性 以及城市裡女性的危險 所以一位女士在酒吧 可以被解釋為 有些程度的性能 如果她獨自在那裡 當然如果她在那裡工作 所以當我們接受 男性穿著頭帽的 我們直接看著她 我們將自己放在 酒吧的貴賓的位置 問題是她的能力 被我們放在前面和中間 她在跟我們搭訕嗎 她在保留距離嗎 曼妮把她放在 另一側的石磚 看似無法擺脫的位置 然而如果我們看看 這張反射圖 那裡有一個近距離 看似非常難以預測 但我們感覺到的距離 在這張圖的前面 這張石磚 把我們和這位女士分開 幾乎消失了 在反射圖的極端右邊 她在那種感性的方式 但是瓶子和果子 還有杯子 都被畫得非常感性 所以曼妮在我們後面的反射圖 整個咖啡店 我們看到兩個人互動 這讓我們不舒服 我們的關係是什麼 這個互動會是什麼樣子 當我們靠近她 請她喝一杯 看看她的眼睛 看似與嘴巴的表現 有些差異 嘴巴似乎有一點刺激 眼睛看起來更悲傷 在反射圖中 她站在她的手 握在她的肚子前面 但在最後的畫作中 曼妮讓她稍微向前傾 把她的手放在杯子上 雖然這讓我們期望她 靠近我們一點 但她的肚子仍然看起來有距離 所以在距離和靠近之間的緊繃 曼妮展示了她的優雅 不僅在臉上 而是在我們面前的兩朵花朵 或是在剪裁的杯子上 有著果子 曼妮正如平時所說 引起了我們的注意 這是一張平面的畫 是一張平面的畫 她拒絕了 對現實的假象的渴望 這也是 美術館的很重要的期望 尤其是在反射的部分 我們所看到的 只是黑色和灰色和黃色和藍色 一個快速鬆散的塗製 我覺得這是一種說法 對巴黎的新現代城市 的動感和能量 帶來的動感和活力