聖像木雕 憂傷之子與悲傷的聖母 | 佩德羅·德·梅納 1674

我們在中央藝術博物館 我們剛剛走過一個美麗的廣場 圍繞著白磁鐵的雕塑 我們轉了一圈 現在我們正在看兩幅雕塑 《悲憐的男人》和《悲憫的女王》 由西班牙雕塑師Pedro de Mena 他擅長為這種雕塑結合 在半寸形狀之下 雕塑都是用玻璃金屬製成的 但這並不是西方傳統的雕塑 這引起了我們認為 雕塑必須是白磁鐵 才能成為高級藝術 木製雕塑或雕塑用的材料 例如塔利卡塔或阿拉巴斯特 在歐洲不同的地方 不同的時期都很普遍 而在西班牙 雕塑有著很長的傳統 雕塑是用木製製成的 最後是用玻璃金屬製成的 在17世紀 我們看到了很大的改變 而早期的雕塑 採用了玻璃金屬製成的 玻璃金屬製成的 我們還能看到一些 在《基督的紅袍》中 藝術家開始專注 在更加自然的雕塑上 例如雕塑的肌肉色彩 以及其他不同部分的雕塑 在基督基督的雕塑中 雕塑的痕跡 在祭祀前被握和擊敗 雕塑上的血液 從雕塑上的雕刻 雕塑上的傷痕 這真正的強調 基督基督基督的身體痛苦 是更加可靠的 因為這是用雕塑製成的 Pedro de Mena 正在採用不同的雕塑 其中一種雕塑 你可能對它感到熟悉 就是德國雕塑家Dirk Bouts 他擅長繪畫 雙方的《悲憂之女》 和《悲憂之男》 也可能是Pedro de Mena 在其他不同的雕塑 和傳統雕塑中 採用不同的雕塑 這些雕塑也看起來很相似 Pedro de Mena 會將基督基督的雕塑 用木製成 然後他會將它製成雕塑 雕塑的限制 是讓一位雕塑師做雕塑 但一位繪畫師 就要做繪畫 一位繪畫師 會使這雕塑生存 通過一種現象的過程 簡直是在繪畫 使這雕塑看起來更有生命感 這正是我們在這裡看到的 這是一種即時的勇氣 因為雕塑是三個層次的 它採取空間 就像我們這樣 用自己的身體 這些雕塑的其他加工 使它更有生命感 例如我們看到 玻璃眼睛和頭髮睫毛 都被加進了雕塑中 在基督的嘴巴 有玻璃或木質的牙齒 牙齒的頭像 看起來很鋒利 對我們來說很威脅 玻璃眼淚 都被加進了 基督的嘴巴 如果我們轉過頭來 看看剛才我們從畫廊 我們會看到的雕塑 是白色的雕塑 但它們也具有理想性 它們是做得太完美 以為它們是真實的 我的想法馬上就轉到 例如 麥克蘭喬洛斯.皮亞塔 這也是一種慈悲的雕塑 我們看到基督的身體受傷 但因為白色的雕塑 是在基督時期使用的 我們仍然被從雕塑中 但在這裡 雕塑與我們之間的距離 崩塌了 我們被迫 直接和情緒相互牽扯 歷史是非常長的 不僅是歐洲 和古代的 甚至是全球 所有的雕塑都被塗漆 例如 《悲憐的女王》 和《悲憐的男人》 這是一個令人難忘的提醒 我們必須注意 這些雕塑的用途 和誰應該看到它們 這些雕塑並不是 純粹為了 他們作為藝術物的欣賞 這些是慈悲的雕塑 這些雕塑可能會相結合 在雕塑旁邊 在私人廟宇 在寺廟 或在廟宇 它們會在玻璃塔或玻璃窗下 但你仍然可以 像我們現在一樣靠近它們 你會立即被對抗 無論是因為它們看起來 十分真實 它們會想起 一個人的身體 這樣被虐待 這對我們的視覺文化 和我們預期的藝術是一個挑戰