梵蒂岡博物館老館長經驗談三集全︱Antonio Paolucci︱藝術史學家︱中意雙字︱文物保護 P2 - [老館長經驗談] 2 文物保護司長的工作

這集的場景 是關於我的事業 我所做的事 我所去的地方 就是這個場景 不可能只有這個 我們身處 低谷的城堡 佛羅倫頓餐廳 是全世界最有名的地方 我們從洛杉磯的洛杉磯 到中國的西安 從吐爾維爾到普拉 因為這是一個 極其優秀的實驗室 稍後我們會看到 為什麼 這裡是歷史上 他們的畫作 在我們的課程中 也屬於我們 最完整的課程 從Raffaello 這裡有一個 在我面前 到我的左邊 還有Simone Martini 在我背後 還有Leonardo da Vinci 我們會看到 我現在想向你們解釋 為什麼我 為了我的事業 為了我的經驗 為了我所做的工作 在我人生中 是正確的 我能在這裡 在今天 在我畢業之後 在藝術史上 我已經24歲了 直到我29歲 我曾經教授 在一個小的中等學校 在佛羅倫頓的 在西安 在佛羅倫頓的 我曾經教授中等學校 我曾教授 11歲到13歲的小朋友 工作人員的子女 農民的子女 為什麼 我的經驗 是如此重要的 因為它讓我 學習 和體驗 我稱之為 迷信的技術 這是我們 藝術史上 最重要的技術 能夠對那些年紀的小朋友 說話 能夠讓他們 感到興奮 你所說的話 歷史或 意大利文學的事件 如果你能夠做到 在我那些年代 我相信我能夠做到 之後你會明白一切 你可以做一切 你可以去 中等學校說話 你會成功 這就是為什麼 那兩三年 我當了中等學校教授 在一個小的中等學校 對我來說 是非常重要的 然後我參加了 國際教育委員會 參加了 意大利文學教育委員會 我贏了 在大學畢業後 我獲得了第三名 我去到菲律賓 這裡就開始了 我的教育技術 在菲律賓 我從小就 對三件事 三件事 都對我來說 非常重要 第一 是博物館 我一開始 就被安排成為 藝術史上的官員 在巴爾吉尼亞國際博物館 這間博物館 一直在我心中 我從來沒有忘記過 因為巴爾吉尼亞國際博物館 就像是一個古董店 就像是我的父親 我的姊姊 在古董店裡 帶來的極大的力量 如果古董店 有一個天堂 那就是一個天堂 它必須是 以一個地方的形狀和大小 來建立的 就像巴爾吉尼亞國際博物館 所以我關心巴爾吉尼亞國際博物館 同時我也關心 我對這件事的熱情 我一直關心巴爾吉尼亞國際博物館 這間博物館 在巴爾吉尼亞國際博物館 成為了 意義深遠的文化中的文物 這麼多的教堂 這麼多的文化 在東部的各地 我都去看過 有搜尋過 在必需的時候 我都在修改過 這幾年 我一切都深入地 搜尋了這片地 在每個鄉鎮的陰影下 是我們國家真正的特色 然後 我對其他興趣的另一面 就在這裏 我剛開始 擔任某些修復領域的負責人 例如海洋工程師、地下工程師 然後是繪畫 我住在這裏 我最常來這裏 我回到這裏後 我會在這裏擔任 鋼鐵工程師 和修復工程師的負責人 地下工程師 大家都認識 它是工程師的醫院 幸運的是 修復工程師 例如我們的同事 Patrizia和Francesca 在這裏工作 相比其他修復工程師 在世界各地的修復工程師 他們都很幸運 可以觸碰工程師 可以在Leonardo 在Giotto 在Raphael身上 我們的同學也有這種幸運 因為地下工程師 管理一所學校 一所有限的學校 可以通過非常嚴謹的選擇 選擇 然後可以離開 不僅學會了工程師 還學會了 更好的修復工程師 也學會了 更珍貴的藝術作品 我們藝術歷史的 我想和他們一起 和Patrizia和Francesca一起 在Raphael身上 他來自 Urbino的國際品牌館 他可能是 Urbino法庭的角色 或許是 羅德的妓女 Giovanna Feltri 但不知名的 因為 他得到的獎項 意味著 在某種意義上 他不能離開 這個世界和這個女人 無法離開 同時又甜蜜又嚴肅 我對這幅畫非常感激 我可以這麼說 因為我對Raphael的 Raphael是 古時最偉大的畫家 沒有人像他這麼偉大 沒有人教過 後來的藝術家 什麼是真正的偉大畫家 我對Raphael 一直都很喜歡 因為某種意義上 Raphael成為了 我所從事的職業的先鋒 Raphael曾經是一位畫家 我們都知道 像這個例子 是一位清新的畫家 試想一下 Raphael的房間 在巴基斯坦 或是 Farnesina的建築物 在羅馬 Raphael也曾經是一位建築師 他是一個建築家 他曾經是一位建築師 他曾經是一個建築師 你可猜 1515年 中國最有名的皇帝 大英王 因為他的功績最好 他成為了 Laeticum 這就像是 Raphael就當了 羅馬外交部長 你看看這位帝國主席的動作多麼重要 這是第一次在我的職業歷史中 一位政治負責人、一位主席 帝國主席雷武十世 表達了對於文化財產的規範和規範 是否可以說是 必須依靠技術技術 說到優秀 只有在法蘭西的低谷 纔有機會 在距離三、四公里的距離之間 擁有兩幅雕塑 一幅是1940年代的《現代》 這幅1947年代的《波洛克》 是來自威尼茨的《Guggenheim》 在我身後的 《波洛克》的前面 有《聖經》 這幅《聖經》非常重要 因為它在聖馬爾谷的大嶼上 在法蘭西的心中 這幅畫是由法蘭西的神父 託邁爾德·科西姆 在我身後的 《波洛克》 大家熟悉的 《波洛克》的動作繪畫 這些色彩繽紛的 紅色和黑色的雕塑 這幅畫只有幾平方公尺 但實際上 它就像一座宇宙一樣巨大 它是一堆色彩 感受和情緒 這就是 《波洛克》繪畫中 《波洛克》的布料 有色彩的不穩定性問題 這個漆黑的色彩 有可能會脫落 布料必須 有一定的承託力 很多年來 布料都被撤掉 這件事 在我們研究院 最嚴謹的科學檢查下 被兩位修復師 在我左邊 Francesca和Luciano 在愛比亞特·安吉尼克 問題在那裡 在某種意義上 甚至是更加的敏捷 可以說是 幾乎是太過分了 原本 布料應該是一幅 色彩繪畫 金色繪畫 像我們所說的 燒焦了的 像沙漠般的 沙漠化的清潔 所以大部分的皮膚 被塑造成了 但殘留的部分 那些部分 必須得到修復 必須得到展現 必須要與剩下的相連 所以我們必須 進行修復的工序 那是類似的 回復 和原本的美麗 這就是我們教我們的學生 我當教授 在我們的修復學校 我一直教導他們 在世界各地 在修復石像的修復 在修復漆彩的修復 在修復工藝 在修復文化 在修復文化的發展 和修復文化的發展 但也包括了工藝 這是修復意大利文化的力量 這也是修復意大利文化的力量 修復的職業和知識 我們修復文化的美麗 我從小就明白 如果我能夠在大學上學 我會很開心 因為我很喜歡和年輕人交流 我喜歡和他們一起成長 但是我更喜歡這個職業 因為它和科學發展融合 它能讓我們和工作者交流 它能給我們特權 就像我從小到大 去到我父母的研究設施 你靠近它 它和我們親近 所以藝術史上的工作就變成了某種意義上的藝術史上的經驗 這很不得了,至少我能說自己到現在為止有過很快樂的生活,因為我做了一份快樂的工作 我必須說,我一輩子都不知道工作的辛苦是怎樣 我從來沒有辛苦過,我一直都很享受工作 我認為這是人類在死亡的生活中最大的榮譽 如果你想了解Leonardo的實驗性 他想要讀書,想要代表世界上最大的表演 你可以在這裡看到 Leonardo da Vinci將他所想到的事物 逐漸地實現,不斷地轉移視線 他對魔術的敬愛 你會看到堅硬的石頭 你會看到一群人,一群馬 他使用他的奇妙的實驗性 不斷地查證動物的動作 他研究和重新研究他所想到的事物 這裡的修復工人 當然沒有改變Leonardo da Vinci的筆記 他們甚至不敢被這概念觸碰 他們只是把垃圾的堆積 垃圾的瀑布 他們在畫廊的長期存在 無可避免地製造出來的 這是一種修復 我們不應該看到的 就像我們不應該看到真正好的修復 這就是這件事的修復工人 Roberto Bellucci和Patricia Reitano 兩位最經驗豐富的 修復工人 從低層開始修復 修復工人的職責是什麼呢? 修復工人的首席執行官 這是我在多個地方的職責 在維尼西亞、維羅納、曼圖 在菲律賓 修復工人的職責 很特別的是 修復工人不僅要負責大型博物館 還要負責所有的財產 無論是私人收藏 就像你們剛纔看到的博物館 或者是開放的教堂 修復工人不僅要負責大型博物館 還要負責所有的財產 修復工人的職責 首先是要了解他 因為修復工人 必須是一位有史以來的藝術家 是一位有史以來的藝術家 所以修復工人不僅要負責大型博物館 因為修復工人必須是一位有史以來的藝術家 是一位有史以來的藝術家 因為修復工人不僅要負責大型博物館 我們臺灣人 這是無法掩飾的事 我們從前就在修復工人的學術上 提出了這個理念 出自於第一個選擇 修復的理念 出自於最初的選擇 在巴黎的羅馬 正是在意大利 所謂的公共財產 道德財產 靈性財產 不一定是財產 財產在任何地方 被分配和擁有 我們意大利人 擁有如此美麗的傳統 而國務卿 國務卿 負責實施保障法 實際上是 最明顯 最能理解 最有效的 這種意義 意大利人的保障 保障 成為了 我們國家的 根本身份 事實上 我認為 法案9條 保障意大利 保障國家的 藝術財產 是全世界 最原始的 基本法 我們必須 非常自豪 法案9條 保障意大利 法律 不僅是在意大利 也在全世界 這些東西 年輕的學生正在研究的 確實是小的東西 來自於我們的文物館 來自於國家大廈 大量的國家財產 傳遞到世界各地 我身旁的那棟大廈 來自於莫德納省的大廈 遭遇了最近的地震 這讓我們瞭解 一位副總裁的工作 不僅是在大型博物館 和大型大廈上進行 而是在我們國家 所構成的細節上 甚至是小的作品 或是不太重要的作品 但仍然是歷史上的一塊 某種確實的文化家園 無論是多少財產 都能夠在這裡獲得 無論是多少財產都能夠獲得 這就是副總裁的工作場所 他必須負責大型博物館 他必須瞭解地區 因為正如我多次提到 在這次的活動中 如果不從實際的角度 瞭解財產的歷史 如果是副總裁的工作場所 正如我多次提到 在這次的活動中 不安碩心的求助者 他們一直都不斷生存 因為在這裡 我們必須被安這裏 我們必須被保留在地區 外國人也至少 彼此彼此 移民到歐洲 他是一位非常出色的 繪畫館的修復師 但是,就像我所說的 面對一件這樣的作品 難道不感到驚訝和感動嗎? 試想想,這位古老的Donatello 幾乎在他日常生活的最後一天 給了麥當勞這個表演 大家都知道麥當勞是一個美麗的女人 傳統的戲劇中 都會形容她是一個美麗的胖女人 她向著耶穌下跪 耶穌說 你不要再犯罪了,和平吧 麥當勞的故事中 說這位聖人 在沙漠中遭受罪 Donatello將她描述得 如同罪犯一樣 她被消滅了 我們可以說她被消滅了 我們在這部作品中看到的 Donatello是一個非常表達性的Donatello 我們可以在這部作品中看到的 但是,這就是這位偉大的藝術家的奇蹟 麥當勞保留了她的頭髮 她的頭髮是一種金色的頭髮 它包圍著她 就像是她無法忘記的美麗 她的美麗是非常美麗的 雖然她已經老了 她的頭髮已經消失了 她的頭髮是一種美麗 她的美麗已經消失了 但她的美麗仍然存在 更重要的是 要建立一個正面的關係 對財產的持有者和利用者 對公眾,對學校,對議會議員 對教堂,對不同的官員 對財產的保護和責任 這是一項繁複的、耐煩的 有時也困難的,但必須的工作 這是這項工作唯一能實現的 這就是我對年輕人的思考 我對年輕人的思考