王鵬飛 | 宋人花鳥的觀看之道 P4 - 04-臨摹方法淺談與示範

大家都看得到哈 那我個人的習慣呢 我個人的習慣是先做一個底色 因為我比較懶 我可能會統一做一批鑽 把這個鑽都做成 我現在是快放 都做成這個防骨色 做成防骨色以後呢 當然這個有個缺點 有個缺點是很多 你本來你過稿就看不清楚 你做了底色以後呢 他就更看不清楚了 更看不清楚了 所以呢 你可能就需要拷貝臺等等之類的 我會統一做一個防骨色 然後在這個防骨色基礎之上 你看他其實就有點像了 然後再用我們這個顏料呢 去調整跟這個底色比較接近的一個狀態 其實不調整也可以的 完全沒有必要領的一模一樣 來給他做一下這個底色 你看現在是在調整他的底色 刷刷以後我上了一遍澆翻水 這個呢 就是因為這個鑽有一點點情況出現 一般情況下是不需要用的 但是澆翻水這個東西啊 我說個題外話 大家一定要會 尤其是畫工筆的 這個是個必備的東西 那就一定要學會用澆翻水 你不能都指望別人給你做好 然後呢勾線 勾線我可能剛才說了很多線條方面的這個事情 那麼我個人習慣的先從這個禽鳥的部分開始勾 那麼很多學生說 王老師我不能先勾鳥 因為什麼我手還沒熱 我要先勾一下植物 勾完植物以後呢 我再來勾這個鳥 可能勾的要稍微準確一點 那說明什麼呢 你線條沒有過關 對吧 大家就是線條是中國畫當中最重要的 尤其是我們這種工筆啊 雙勾填色 它其實雙勾是什麼勾線嗎 它其實啊 這個線條 並沒有那麼的難 就我們工筆的線條不像寫意的講究的更多了 並沒有那麼的難 所以呢 我們大家有時間一定要把線條念過關 尤其是畫鳥類的 很多專業的人看不起 就是說我們這個啊 說是抹稿子哈 但是大家要知道一個什麼呢 你對於很多社會上我們的愛好者 初學者來說 他的問題在於什麼 就是你給他一個稿子 你照著原作來描 他都描不準 這是個最主要的問題 說明什麼呢 大家缺少練習這個線條 對空筆的能力呢 還不夠 就一定要把筆控制到位 再來勾這個線 你看我現在 可能這個畫面上看不到 我要把它放小一點 那我現在呢 就是勾勾這個眼睛的部分 眼睛呢 我就直接用一個濃墨 該用什麼墨色呢 就用什麼墨色 那麼我推薦大家呢 用鹽的墨 盡量不要用墨汁 尤其是初學者為什麼 其實墨汁也可以用 人家會用墨的人呢 用墨汁就像墨釘鹽的一樣 不會用墨的人呢 用墨釘像用墨汁勾的一樣 當然要好的墨釘 這兩個有什麼區別呢 墨釘自然就有一種墨色的變化 很多人他用墨就是 尤其是畫花鳥 宮廟花鳥 他容易很淡的調一個疊子 然後中墨調一個疊子 另外一個濃墨再調一個疊子 那樣的話怎麼樣 那樣的話你就是跟 跟稿板 跟這個什麼 跟木板水印一樣的 透色一樣的 洋柳青年畫一樣的 那你畫出來就是一個很死板 很僵硬的線條 對吧 關於我們畫面有些問題的話 我們後面有時間的話 集中來回答大家 我先把這個畫面上講的 你看所以 我就會用直接用這個墨色來勾它 眼睛用重一點的 嘴巴用這個濃一點的 圓座有線的地方我們就勾 沒有線的地方我們就不勾 通過這個線條來表現它這個結構 勾線大概就是這些 然後就是勾這個竹子的部分 竹子的剛才也說了很多 所以勾線其實就是很簡單 要求你要把它勾準確 然後要把它注意圓座上的細節 我們不說一模一樣 但是我們圓座的優點要把它學到 它的味道要給它學到 然後我們開始染色 下面就是進行禽鳥的部分的染色 我們注意觀察圓座上面一個細節 它這個鳥 有人問這個宋畫做底色嗎 這張畫就是很好的一個例子 很多人認為宋畫不做底色 它就是白捲 其實不染 宋畫很多畫是做底色的 像這張畫它其實做過套染的 我後面會給這張畫做一個套染 把這個鳥給它襯托出來 你像它這個圓座上面 很多細節都可以看出來 外面要比裡面要重 但是我們第一步 先把這個鳥稍微刻劃一下 再來進行套染 因為你把它染了以後 把這個形位置給它站上以後 你再套染就相對來說簡單一點 對吧 所以現在第一步我用了一個濃墨 把它上面這些 你看腳上的鱗片的細節 很多人濃墨會在勾線的時候 用雙勾的辦法 把腳上這個鱗片全部給它勾出來 這個時候我們就要去看圓座了 圓座是怎麼畫的 圓座如果沒有勾線 那就不要勾線 那圓座直接點的 我這裡也是直接點 有人問點的不一樣怎麼樣 怎麼辦 你們不用一樣了 你不用一樣 你只要按照它的方法 你畫出來 按照禽鳥這個爪子 它應該怎麼轉 應該是怎麼樣的個掌 對吧 其實這個鱗片有一個學名叫頓撞鱗 鳥爪子上的鱗片有很多種 你去給它按照常規的邏輯給它點出來 它自然的味道就跟圓座是一樣的 所以這個地方我就是對齡 沒有依據 沒有用線把它位置全部的拷出來 大家對齡就好 這個是爪子部分 然後第一遍用比較淡一點的墨 大家注意我們在臨摹送畫的時候 千萬不要染的變數太多 像這張畫我染的變數比較多 幾遍 也就是三到五遍 這算是染的多的 你染的變數一多了以後 你的畫看起來很膩 當然初學者會認為好看 乾淨 勻 看起來很光滑 但是你有一定的判斷經驗以後 你去我們去看圓座 對吧 以圓座為標準 其實你放大了看 那圓座上面 它都染的很乾脆的 當然這張畫它染的比較勻靜 算是比較勻靜的一張送畫 所以我的用墨也比較淡一點 稍微多給它染幾遍 這是第一遍 再染它翅膀 大家注意翅膀的形狀 所以說你要去我們學習禽鳥 就要研究這個禽鳥 它飛羽 它前面一級飛羽 跟後面二三級 它形狀是不一樣的 你要去觀察 很多人臨前面一級飛羽 它也是個圓的 所以你看起來就會非常彆扭 對吧 把這個結構上面該染的給它染出來 頭上面的墨色 第一遍用一個墨給它補出來 大家注意看我現在用的這邊墨 就比剛纔在身體上那個要濃一點 對吧 所以很多人他臨摹送畫 他是用一個碟子挑出一個淡墨 用那個淡墨所有黑的地方都染一點 難不成沒事找事幹嗎 所以我們很黑的地方 第一遍就要用稍微濃一點的淡墨 就給它畫出來就好了 為什麼不是很濃的墨 因為它需要我們去看圓坐邊緣 它需要一種毛茸茸的感覺 毛茸茸的感覺 我們第一遍染的淡墨不白染 我們要留到最後的 通過淡墨逐步的往上面加濃墨 來染出來它這種羽毛的感覺 這個時候就要注意 順著它這個羽毛的方向來 下面就是一遍一遍去加 大家看我用的這個墨不會很淡 不要用一個墨色去染 不要用一個碟子裡面同一個墨色染 好幾遍這麼去染 當然我們現在很多工筆 它是那種很勻靜很乾淨的一種風格 那你當然可以那樣染 我們學習古人的東西的話 我們要想一下古人是怎麼畫的 他絕對不會你那樣畫對吧 所以我們該濃的地方要濃 像這一遍就稍微這個墨色就比較濃了 再來加第二遍的這個頭上的墨 你看染到這裡的時候 它就已經差不多了 像這個腹羽這一圈對吧 它已經到位了 包括這個基本上就可以了 那麼這也就是兩遍左右的問題 那麼先把它這個墨色的部分染出來 局部來調整來給它加重 把墨色染個差不多以後 開始怎麼樣呢 像這個它這個褶石這個顏色 大概類似於褶墨的一個顏色 把這個身體上的給它染出來 這個濃度在我用來說就是比較很淡一點的 因為它這個風格它比較勻靜一點 所以盡量多染兩遍 但是也不會太多 所以在能保證勻的情況下 盡量染的變數越少越好 染多了就膩 根據它的這個結構來 即使是染色 其實也要注意 你用筆的這個也有用筆的 染色也有用筆的 你不是就是填顏色而已 根據它這個羽毛的生長方向來 你看這邊加了濃墨 它這些墨色的地方 基本上就比較到位了 那麼後面把這個身體裡面 經過這個三遍左右的 對吧我快進一下 不然咱們時間不夠用 你看肩膀給它加重 跟前面的區分開 然後翅膀上面這個藍色 初步的給它上一點 胸前以及頭部 白毛銜接的地方 它有一點微微的泛黃色之類的 所以我們這個色彩的變化 要給它看到 給它畫出來 它背部的一些細節 你看它上面有很乾脆的點 給它點出來的這些 它鳥上的鱗片 你看我這個有點重 有點重 重怎麼辦 稍微給它吸一下 它就淡了 對吧 這個給它儘量 有用筆乾脆的一次性給它點出來 這樣再稍微洗一下 它就更柔和一些 然後這個鳥我們看畫的 差不多以後 開始怎麼樣 我給它韜然底色 大家去看白頭叢珠圖原作 它是經過韜然的 你去放大了看 它是把背景 其他地方全部韜然了一遍 然後把這個鳥襯托出來的 你可以叫烘托 那就烘托 通過這種形式 來把這個鳥反襯出來 所以鳥的尤其是身體 肚皮裡面 要比外面的顏色要淡 大家一定要注意這個細節 所以很多人其實臨摹這張畫 他沒有注意到這個 所以歸根結底 它還是一個看的問題 你看都看不到的話 你怎麼可能學得到 所以還是要觀察 而且跟鳥銜接的這些地方 大家用筆要盡量乾脆 要按照它羽毛的走向 沒有必要 很多人畫工筆習慣 你凡是色筆去過的地方 全部用水筆給它抹一遍 完全沒有必要 對吧 這樣韜然一遍 你看它鳥身上就淡一點 對吧 外面底色比較重一點 但是韜然好像做了不止一次 後面還有韜然 那麼下面是竹子的染色 竹子打這個底色就是一遍 我們剛才說了 這個竹子是黃綠的一個竹子 對吧 把這個顏色調出來 把這個黃綠顏色調出來 但是你要注意觀察 它不是每一根顏色深淺一樣的 還有它葉片上面 不是所有葉子 它反葉用這個顏色 它正面它就沒有用這個顏色 要注意觀察細節 有些人臨摹這張畫 他也不看原作 他就臨他自己的 看一下原作什麼顏色 再就不看了 臨的時候一定要觀察到位 把它你看桿子上面每一節 它要有個空白 這是宋人畫竹子 很多都是這麼畫 把這個給它表現出來 對吧 我這個竹子 竹桿打這個顏色就一遍 那麼一遍過 不要反覆染 然後畫這個葉子 這葉子第一遍 大家看我用這個顏色不淡的 而且這些你要盡量的留 你看一次性的 這些筆觸給它流出來 這個纔有宋人的味道 這個地方通過襯託 你把鳥這個形狀給它襯托出來 所以你就要注意什麼 你用筆的方向 你不能亂用 你如果是朝裡面 那它羽毛的形狀就不對了 這個其實也是個記白當黑的道理 對吧 你要順著這個方向來 同時你在畫竹葉的時候 你其實畫的也是什麼 也是鳥的腹部的邊緣 把這些基本上 你看染色很簡單 不是反覆染 把桿子上面種的 畫出來 當然這個竹葉還沒到位 後面會再進行染 這邊加深了以後 竹葉也就到位了 注意我們第一遍不是白染的 你看我這個深的 它不是把第一遍完全覆蓋 而是疊加上去 這樣你兩遍的都在 你顯得就好看 而且你顯然你染得很果斷 對吧 這個地方我跟原作不一樣 我記得這個地方跟原作出入比較大 鳥後面脖子這一塊 給大家倒回去看一下 就鳥後面脖子這一塊 我覺得這塊我畫的 留的羽毛 蓬起來的這種 分岔這種感覺還挺好的 原作好像還沒太大這個感覺 所以我就沒有按照原作那個來 我就把這個保留下來了 好像是這個地方 你看我這個重色疊的時候 就不是完全 就是你每一遍的顏色都要有自己的意義 而且不要用同一種濃淡的顏色 反復在那染 把它完全是工藝化的一種 像是繡十字繡一樣的 像是流水線的一種形式來去給它畫 其實我們宋人畫裡面的內容是很多的 然後把上面的這些枯葉 上面一些紋路給它畫出來 有些地方這個桿子不夠黃 再給它補一點 染這個時候也是在襯託什麼 襯託尾巴這一塊 所以這一張畫我其實畫的是 算是比較底色比較還原的 比較還原的一張畫 但是其實你算我這個底色 除去我做防骨捐以外 我那個防骨捐是通用的 我習慣性做一批防骨捐 挑著這個顏色差不多我就拿來用 然後我這個底色做了幾遍 就是第一遍調整一下底色 調整它的色彩的傾向 然後就是掏染 所以連掏染算上 我總共就做了三遍底色而已 這個都可以 有些人習慣從白捐開始染 慢慢染你勾線染色 然後一遍底色一遍染色 一遍底色一遍染色 反復去做 這樣的好處是什麼 好處是它容易統一 許多基礎不好的同學 它可能會比較容易統一畫面 因為它反復疊加濾鏡 相當於是 但是缺點是什麼 你畫出來那個畫就容易油膩 沒有精神 所以我的觀念是 只要大家擺脫了第一階段 很初學的初級階段以後 盡量不要 我指的是學宋畫 盡量不要太多遍的去做這個底色 雖然你更容易統一一些 但是我們有比這個底色更重要的東西 你這樣你線條才容易出得來 包括你這個顏色 其實顏色上面也有你的筆觸等等 把這個葉子給它染出來 局部不夠的給它調整加深 然後後面我發現這個鵑 有一點掉色的問題 我這個時候我又給它刷了一遍膠番水 所以膠番水是 很多人說一直畫畫 他一直找不到合適的鵑 其實是原因就是你不會用膠番水 膠番水一定要會用 因為鵑這個東西 它沒有辦法做到很穩定的 它就有點像茶葉 對吧 它是大自然的饋贈 它一年一批跟一批不一樣 而且你買來的鵑 你現在用很好用 你過一段時間它可能就不好用了 你放久了以後 它就會出各種各樣的問題 對吧 所以你要學會去在不同的環境下使用它 不同的狀況下使用它 所以膠番水是一個必須要會的東西 當然膠番水是有利有弊的 膠番水是有利有弊的 膠番水是一個酸性的東西 它會對我們這個畫面造成腐蝕 時間久了以後 這個畫面就會碎裂 這也是一個會存在的一個問題 但是我們不能把它當成洪水猛獸 因為我們明清時期 都是用這個帆鵑來畫畫的 我也沒有見人家清代的鵑 全部都碎完 對吧 你畫好了以後 及時脫表 會防止你的這個作品的碎裂 你看這一邊 我又在套底色 這個底色套了一共是兩遍 應該 套完以後 我把竹子上葉脈 竹子上面這個細節 以及它上面枯葉一些斑點 給它勾出來 用一個折磨的顏色 對吧 我們看這個原作是什麼顏色 就什麼顏色 這些又掉的給它補一點 補一點 乾脆一點的筆給它補出來 線條 因為染底色它又掉了一些 所以局部 來給它勾勒了一下線條 這個不是 雖然複勾在頌畫當中 是常見的常用的 但是這個不是必須的 就是你要根據你的情況來 其實我想象的 我設想的是 我一次性勾好 大家可以看我之前勾線 也是很濃的 對吧 但是你居然有一個問題 就是它染的時候 其實我底色沒有染很多遍 但是它有點不精神了 我局部就要給它提出來 要把這個線條提精神 這張畫的線條就很精彩 那麼具體的前面 也給大家分析過 對吧 然後這些調整完了以後 這張畫就是90%已經完成了 那麼下面就是 禽鳥的身上的一些細節 再把禽鳥給它刻畫出來 我的習慣不會把這個鳥 全部畫完了以後 再來畫這個配景 我會整體 我比如說鳥畫到七八十 然後再畫配景 之後整體來推進 這樣你畫出來 可能它就是一個 相對來說更和諧的一個 畫面 對吧 所以沒染到位的 還有一些那些什麼細節 你看頭上的白色 給它染出來 稍微提一點點 它其實就比較明顯了 因為我們做過淘染 對吧 然後用白畫這個雪景 很多人畫這個雪景很死板 其實這個雪景 大家注意什麼 就是注意你筆觸上面的邊緣 不要太規則 你如果很規則的話 它就不自然 所以你這個時候 你就需要給它稍微毛毛躁躁一點 對吧 邊緣盡量不要那麼規則 給它把雪景點上 這個白的濃度也不要太跳 尤其是我們在拍照的時候 這個白色會反光 所以基本上要一個 近乎透明的白 去點這些 然後鳥身上的細節 給它調整一下 然後就最後一步進行什麼 進行絲毛 其實絲毛是比較難的一個點 絲毛難在哪 我經常說絲毛它是不容易 不容易雪中送炭的 就是你這個畫 你鳥染得不好 你想通過絲毛來解決它 不大可能 但是它很容易什麼 很容易這個什麼 這叫什麼 它也不容易錦上添花 它特別容易雪上加霜 就是可能你本來畫的還挺好 你毛一撕 它就不好 很多人勾這個羽軸 它是勾到中間的 你注意一定要有點角度 所以要往上面偏一點 為什麼呢 因為這個翅膀它有個透視 對吧 這個就是送花的理 大家去學送花 就一定要關注這些 很多人他也不看遠做 他就覺得這個羽毛要長個羽軸 他就通過自己的腦子裡面想 要長個羽軸 他就勾到中間 然後根據他羽毛身上的方向 對吧 這個順序無所謂 這個不是固定的 那麼我可能我是先從這個翅膀 地方開始撕毛 先從翅膀的地方 給它撕出來 這個撕毛我個人的審美 就是因為我臨的送花比較多 我也習慣送 送帶人這種審美 送帶人審美是怎麼樣的呢 就是你猛一看它這張畫 你是看不見它鳥身上的毛的 我們很多當代的 或者很多人畫鳥 它是你從遠看 你就可以看到它鳥身上的毛 而且它毛勾得很好 但是我個人的審美的偏向 與送帶這種 送帶很多作品去看 你從遠看 除了這種流之黃鳥 那種它裝飾性白毛 裝飾性比較強的那種畫以外 大部分送人畫鳥的 它那個毛都是隱隱約約的 按照我們現在的觀看習慣 你在珍寶館上 你就是放大 等你放大了 你才能看得到毛 那麼按照真實原作的觀看習慣 就是我們需要湊近的看 你才能看得到毛 這個有個什麼好處 就是我們在欣賞這張畫的時候 它有一個審美上的遞進 就是給你感覺別有洞天的感覺 一看是個鳥 你湊近看 一隻身上還有毛 對吧 它有一個遞進式的 你越看越細節豐富 越看越有意思 而不是那種一覽無餘的那種審美 所以我林某 我教我班上同學 就必定要什麼 就一定要準備一個 元大的 複製品 一定要有個元大的畫來參考 很多人送畫 就光靠電子資料 電子資料 我們觀看的時候 包括我也是 在看的時候 你就習慣把它放得很大 放得很大 你下筆肯定就不準 所以我們一定要有元大的參考 像我們珍寶館 有賣元大的資料 對吧 我就買了不少 相當於你在看 旁邊放上原作來 這個元大的資料 甚至它的重要性 要比我們電子的參考資料 還要重要 那麼背部的羽毛 大家看 就是根據它羽毛的生長方向 大概撕出來 所以我不知道大家看得清不清楚 它可能隱隱約約 有一點 不會很跳 這樣讓它整體統一到背部的毛當中 它整體就會比較和諧 讓你審美上有一個遞進 在你觀看的時候 你湊近一看纔有 對吧 我們看宋人很多畫都是這樣的 就是前面這個 你根據它的 這個就需要你對禽鳥的結構 有一定了解 對吧 你要知道它羽毛的生長方向 要往哪邊長 很多人教你畫鳥 是不講鳥的結構的 那你能畫好嗎 不可能 你覺得畫得很好 只是你看的顏色差不多而已 對吧 其實你嘴巴什麼 當然這個需要一定的訓練 你可能才能看得出來 這個畫鳥至少要識字起步 你至少要畫過那麼多鳥 你才能對鳥 有一個基本的判斷能力 很多初學者是對鳥判斷不出來的 甚至我看網上有人說 說這個花鳥畫花是主體 怎麼可能呢 對吧 你去看只要有鳥的話 鳥都是畫眼 我只聽說過繪畫鳥 繪畫花不會畫鳥的 沒有聽說過紙繪畫鳥 不會畫花的 不可能 因為鳥的造型結構要比花的要複雜多 花的話你大一點小一點其實無所謂 然後現在就是看肚子上的毛 很多人撕毛撕得很密 其實我們看古人的話 他很少有撕得很密的 而且很多層 很多人叫你說撕毛要撕很多層 其實不是的 他也有比如說撕得不好的 我就及時的用水筆給他清理一下 很多人說要一遍先淡墨後中墨 最後濃墨提一下撕得很密 其實不是 我們看古人畫鳥的作品裡面 他撕毛基本上就是一層為主 有的偶爾一兩層 最多兩層不得了了 為什麼呢 因為鳥的毛跟我們哺乳動物 人的毛不太一樣 它是屬於羽毛對吧 它是屬於羽的一個性質 它是一片一片的 有的人說撕毛是以為要把毛筆散開 對吧 這個你散開那種散封撕毛 有沒有的有 宋畫裡面基本沒有 但是後世裡面那麼撕 我們公筆宋代的院體畫都是單根撕毛 包括甚至宋代人他畫動物 比如說大家看那個雙喜圖 崔白的雙喜圖知道 雙喜圖那個兔子 他畫很多動物 包括李迪的畫的狗等等 他畫動物毛那麼密的動物 它都是單根撕毛 它很少會散開來撕 那麼最後一步就是撕毛 撕毛完了以後 你看我們跟這個再補一下細節 你看這漏掉一點補一下細節 這個色彩最後的效果就非常接近原作了 那麼以上就是這張畫大概的一個過程 那麼下面時間就看大家有沒有什麼問題 需要解答的