宰其弘| 冷的山水-弘仁 P2 - 02-弘仁繪畫風格的形成

這個小江峯變圖 大家第一眼看上去的時候 首先很直觀的感覺 我覺得他這個畫風可能會跟 比方說尼贊 黃公望這些元代的畫家比較相近 他是有比較強的這個猿人的氣息 尤其是他的這個畫 我們把它放大了看的話 會覺得他染的地方很少 沒有很豐富的這個渲染的層次 他也沒有色色 他就純用水墨 而且水墨中間放大了看 會覺得這個筆好像是很枯澀的 這種就叫可筆 就是這種這個筆它裡邊的墨 將近未盡的時候畫出來的 這種枯澀 枯淡的這種氣質 這個是他畫中我們第一眼看上去最大的特色 同時他對這個對象的塑造 對這個比方說他畫這個山巖 畫這個江岸 他都沒有太多的去體現他的這種塊面 或者是他的立體感 或者是他的這個很複雜的這種結構 他其實就像是搭積木一樣 在做一個幾何體和幾何體之間這種組合的遊戲 對吧 這是一個三角形的造型 然後旁邊是一些各種各樣的小方塊 他把這些三角形 方塊 圓形 給它拼裝組合在一起 有一種這個很強的這種構成感 在他的畫面中 堅硬的味道 對 他有他首先他用純的水墨 他偶爾有些畫用點淺 用點淺醬 用點淡淡的褶石 花青什麼 但他整體是用純的這個水墨來表現 同時他又比較平面化 這個平面化的情況下 他又比較重視這個構成 這個我們看他整卷的話會覺得 他這個卷子如果從設計師的視角上來講 他的構圖的上下的比例 他的對稱 平衡 他的這種畫面的組合 他的構圖都是非常有 今天我們說叫設計感 其實在過去我們就覺得 他的構圖又很跌宕又很蹊蹺 然後就讓人覺得一種冷峻的感覺 對吧 還有一個 還有一點就是他的語言也是很純粹的 我們看到這個紅人的畫 他裡面山石基本上就用同一種方法 他用這種比較枯澀的線條來勾勒一個輪廓 然後用比較淡的已經很將近未盡的這種淡墨 在裡面村插和渲染 他的村法用的非常的剋制 你看他只有他這些村法 我們想想王蒙的畫 再想想四王的畫 再想想石濤的畫 在那些畫裡邊 我們都覺得那個畫很滿 對吧 但是這個畫呢 就讓人覺得他很疏 這個疏密的疏 你就覺得這個畫 他有一種疏朗的感覺 有一種疏濟的疏淡的感覺 他很疏 然後再加上他 樹法也非常的剋制 像他畫松樹的時候 基本上就是以這個幹 和以針帶葉的這種方式畫這個松樹 然後這個秋樹呢 都是這樣很枯澀的枝幹上去 這是泥棧很典型的泥棧的樹法 然後這邊的秋樹的造型 也都是遠近呼應的 他沒有很多複雜的豐富的這種語言 他的語言就很純粹 他在裡邊描繪樹描繪這個結構的 描繪山石的語言都比較純粹 這些我們剛剛講了 一個是純水墨 一個是平面化 然後重視構成 同時他又用很純粹的這個繪畫語言 在這個諸多的這種 這些共同的作用之下 我就把他的這個畫 我覺得有一個 有四個字是很好的概括 他的這個紅人的這個小江峯變圖 給人的這種這個藝術體驗的 就是這個叫清書簡和濟 清澈的清 然後疏朗的疏 然後簡單的簡 還有寂寞的寂 這些特質 這個清書簡濟這樣的特質 在這個紅人的畫中是無處不在的 但是他這些 就這些東西 他是有 並不是紅人的獨創 他有他的源頭 清書簡濟 對清書簡濟 和大家互動一下吧 反正大家現在也看了 這張小江峯變圖了 大家對紅人的印象 或者是紅人帶給大家 是什麼樣的感受 可以打在評論區 跟我們一起互動一下 對 我看很多人都說 這個紅人是學泥藏 確實是這樣 就是紅人的繪畫呢 主要是從元氏家裡來 我們看他在北京故宮博物院 有一個很好的卷子 叫這個仿元氏家山水圖鑒 這個是故宮博物院的一張紅人的畫 那這個是一個很長的卷子 中間是沒有分段的 並不是按照氏家給它分成段落 但是他是把氏家的風格 合繪在同一個卷子上 我覺得我們可以來 把它從前到後一起看一看 他第一段描繪的是一個梧桐樹 枯樹 還有底下的這個小椅子 一個小石凳 石桌石凳 然後再到後面 這裡體現了他對於泥藏畫的理解 就是泥藏的樹 一般來講 它是一個很高潔的姿態 它這個樹都是直上直下的 挺立的 不像我們看很多的這個 我們看宋元很多人畫畫的時候 喜歡畫那種球區的 彎動的 我們看李成 郭熙 畫的樹裡面有很多的 這種轉動的那種體態 但是泥藏的樹 都跟他的這種人格一樣 都是要盡量地體現出 一種高潔的姿態 是吧 是的 可以對比一個泥藏的作品 比方說像他的這個南岸雙樹 然後這個 他在這個紅人 左邊這個是紅人 紅人在這個邊角畫的這些小竹子 像這些小竹子 也顯然是從跟這個泥藏畫竹的 這個趣味是相近的 對吧 然後他的用筆 這種枯澀的用筆 這種可筆的線條 這也是來自於泥藏的這種氣質 他們肯定是在這一點上 找到了一種 像這樣子的 有點色的這種線條 就會讓人覺得 它好像很有味道 好像裡面很有 好像裡面有東西的感覺 或者說怎麼說呢 就是它有一定的厚度 有一定的深度 然後這個色筆 也能夠體現出 更多的筆墨的變化來 它能夠好像這種東西 就天生讓人覺得 有一種疏野的 有一種蕭瑟的感覺 你有沒有發現 你天生看這樣的畫面 你就覺得好像有一些消瑟 就有一些不是那麼完滿 不是那麼完美 但是它好像又有一種 很獨特的視覺背後 傳達出來的情緒在裡面 對吧 我其實很長一段時間 我是欣賞不來 這種類似於泥藏 這樣簡單的畫的 因為我可能學畫 最開始我還是有一點 什麼樣的心態呢 就是覺得技術很好的話 纔是好畫 我是到我後面 臨摹過泥藏的畫之後 發現雖然這個看起來簡單 但自己完全畫不出 這種味道的時候 才意識到原來 所以泥藏很會騙人的 我跟你說不是你是這樣子 古人也是這樣的 就是泥藏很會騙人的 你看沈舟學泥藏的畫 她自己在畫上都會寫說 說我不管怎麼學泥藏的畫 我好像始終只能學到它的皮毛 始終讓我自己不滿意 你知道吧 她也是這樣子 董其昌學泥藏學得那麼用功 他也學不好 泥藏是很難學的 應該說除了紅人以外 在中國古代的文人書寫的 這個美術實力 除了紅人以外 沒有人把泥藏學好 真的是這樣 你看像這個紅人後面 他這一段的這個折帶村 他這些地方用這種 像那個古代腰帶 把它折一下 折角的那種感覺 畫這個村法 側封入筆 然後很酷的筆劃過紙張 再向下一撇一折 用這種折帶的方式 來描繪這個山石的紋理 這種折帶村 這都是他對於泥藏的學習 這是第一段 然後第二段 像從這個小亭子之後 到這個上面的山亭開始 這一段的面貌呢 它就體現出 他對這個黃公望的理解 你們看黃公望 黃公望的山水 跟這個宋畫很不一樣的地方 就在於黃公望 把宋畫一定程度上 我們不談他的思想性的東西 就說畫面上的東西 黃公望把宋畫有一個亮點 一個是把它平面化 宋畫是很強調畫面的深度 很強調山石的立體感 比方說我們看黃公望 有一幅畫叫《富春大領圖》 這個《富春大領圖》 這個也是之前在《無盡藏》上展 對吧 他把那個宋代的很強調那個 因為它是理學的時代 很強調真實嘛 對吧 很強調 你要把那個山畫得像真的山一樣 但是到了這個 黃公望的這個《富春大領圖》裡面 你就會發現他的很多山 他都是隻用輪廓來表現 對吧 那這其實就是把這個 過去的立體的山 變成一個平面化的東西 他靠這個山石和山石之間 前後的這種疊加關係 還有靠這個山 這些山中間的這種山路的暗示 還有靠這個近遠 這個遠近 近處的樹和遠處的樹的這種 大小比例 還有靠這個雲氣啊 這些東西來讓 來讓你感知到這個東西是有前後 有前景 有遠景 有深 有高 有平 有淡 他是通過這些東西來暗示 他已經把山畫得 不再像過去那麼那麼具體了 對吧 我們看他的那個《九風雪記》 這張我超喜歡 對 這個畫就更加體現出這一點了 這個《九風雪記》圖 他背後畫的真的是像 這個神仙幻境一樣 畫出的這些山峯隱藏在這個 好像濃濃的這種暮色中 對吧 然後下方的這個落雪的這個山川呢 他這個畫法 你看他這種 用很直接的 用這種筆墨來中鋒行筆 來勾勒這個山石的輪廓 用很少的村法 去提示他的這個山石的轉折 它的立體 然後剩下的就完全是 像這種搭積木一樣 這種組合遊戲一樣 他這個搭建出了一個 好像空靈的冰雪的世界一樣 在這個世界裡好像一塵不染的 他沒有任何雜處的 極度安靜的這樣的一個世界 是吧 所以這種平面化的趨勢是很重要的 這個黃公望他很大程度上 他的畫你從繪畫性上理解起來 就好像是你把那個宋畫 從三維的變成二維了之後 他還符合宋畫的很多的理念的 比方說近景中景遠景的這種推進 比方說他這個山 什麼玉石山高不可見其腰 比方說這個涼水夾濺 來營造深遠的效果 比方說前景後景的這種交換 比方說對這個山的山根的這種描繪 就是他還是基於宋畫的這個理 基於宋畫的這個繪畫邏輯 但是他把這個宋畫裡邊的那種 複雜的具體的東西 完全變成了一個很簡的一個平面的 一個很純粹的這樣的東西 所以他看上去會比宋畫 要更加的先鋒更加的高級 其實很大程度上是來源於 他這些部分帶來的 那這個紅人在學黃公望的時候 我們看他學黃公望的這些東西 他把這個 一個是他肯定是繼承了黃公望這部分 我覺得他畫作中 尤其是他畫那種大的山 畫那種像天都峯這樣的大畫的時候 他裡邊那種平面感 塊面感 幾何畫的東西 那種東西光靠泥棧肯定是不夠的 我們知道泥棧畫的話 大部分是一江兩岸 是個平遠的山景 畫幾棵菸樹 幾個小坡岸 他就結束了 那這種大面積的用塊面 用幾何體去表現山的話 那黃公望其實是 紅人重要的一個繪畫的源流 這個是黃公望的這個部分 當然了他這裡的黃公望 他學的還把那種很平淡的 很恬靜的東西學過來了 把這個打開一下 放大一點 你看你會覺得 他這一段畫的就很恬淡 他一個小山路 從這個小亭子慢慢向下 中間有些碎石 然後他這個地方 繪畫語言就豐富了很多 他有這種 點葉的樹 有這種夾葉的圓圈的樹 然後有這種像是溝草一樣的樹 然後又有純粹的苔點 這裡還有小竹子 上面還有這種小松樹這樣的畫法 到這個地方 你說 紅人的話 反正他給我的感受就是 我在看的時候 我倒不會想他是從哪學來的 我就純粹的就覺得 他的畫好看好看 等到去看資料 一說是從泥黃中來的時候 我就突然意識到 對對對 確實是從泥黃中來的 就這種感受 對 學得好的人就是這樣 學得差的人 就是你一看就知道 這是泥或者是黃 然後你覺得還沒有泥黃好 然後你過了這個橋之後到這邊 我相信大家一看就知道 這是從王蒙在學 對吧 他線條更加豐富了 然後都像是這種 披麻村的感覺特別強 很多的像是亂麻一樣的線條 錯綜在一起 而且整個畫變得好像亂起來了 也就是蒼茫起來了 變得更加的豐富 更加的滿 對吧 尤其是他下方這些胎點 很多地方用這種枯末點的胎 像這些地方都是用 膠末可比點的胎點 特別有王蒙的那種味道 有王蒙的氣質 但是整體上看 青安畫派裡面或者說 黃山這個宛南 徽州這一帶的畫家 學王蒙的人是很多的 像陳隨 像這個梅青 都是學王蒙學得很好 但是紅人的畫中 對王蒙的吸收是比較剋制的 他也有展現王蒙的地方 像這個小江風變圖 他的這一塊 它裡面有一些披麻村 你也能感覺到王蒙的那種感覺 對吧 但這個其實我覺得 跟那個像《富春山居圖》 這樣黃公王的作品 還是更加接近一些 然後像這個是王蒙的一段 最後的一段來自這個吳政 就是《梅花稻人》 吳政他就是表現這種 漁婦湖鄉水景特別豐富 吳政的像那種蘆花寒宴 這樣的畫 他就是表現這種水廳 就是不知道是水還是是岸 就漲潮的時候變成水 退潮的時候變成岸 然後漲滿了蘆葦或者是水草的 這樣的景緻 吳政表現的是最好的 就是你看到的這種感覺 所以你看到他遠山的部分沒有 他這個遠山的描繪 對吳政的這個遠山的描繪 他還有一些像方從毅 這些畫家的影子 這種元代的遠山 在洪仁這裡也畫得很好 像他後面的這個畫卷 後面的這組遠山 像這個部分 現在是不是有點卡是吧 像這個部分 像這些地方呢 我覺得他從吳政那裡 肯定也是有吸收有學習的 像這樣的東西 所以他的這個 剛剛有朋友說這個 他的這個長卷像一個大雜燴 對吧 四家的融會 但是像這種學習的東西 也是經常有這種的 而且這個還挺巧妙的 他把四家連在一起 是吧 他沒有把它畫成四張 他們連在一起 一個很連貫的表現 講這些其實就是說 這裡展現的是 洪仁對於元代畫家的學習 但是他自己主要學習的 還是前面的這一段 這個泥棧 這是肯定是毋庸置疑的 我們看他這幅畫 這個叫幽庭繡木圖 這張畫 洪仁也挺好玩的 他居然把他們都畫成一個長卷 對 這個就說明 他是一個比較鮮活的人 他不是一個教科書式的 或者一個很呆板的人 他是一個很鮮活的人 一個有趣的僧人 有趣的僧人 畫著丸子 像這個幽庭繡木圖 其實洪仁有一定程度上 他體現出來一點 就是首先學的時候要廣博 對 學的時候要廣博 對 但是你到了 學完了之後 你選的時候 又要能夠專注 你看洪仁他學的時候 他其實便學朱家 他不光是學元氏家 他包括方從易 包括米友仁 包括米芾 包括這個 甚至北宋朱家 他都有涉獵 他都有學習 但是當他回到自己的 這個世界裡來的時候 他就專注在泥棧這一家上面 這就是他既遍領百家 又能夠深入一家 所以他才能達到 他後來的這個繪畫的高度 評論區有小夥伴問 上一幅長卷叫什麼名字 這幅長卷叫做這個 就叫訪元氏家山水圖卷 訪元氏家山水圖卷 然後這個 我們講回到這個幽庭繡木圖 洪仁他自己是有一首詩的 他說書樹寒山淡遠滋 明知自不合時宜 漁翁筆墨漁家寶 碎碎焚香共作詩 就是說這種疏朗的這種樹木 蕭索的這個山水 淡遠的這種氣質 是不太合時宜的 就像大家其實都喜歡那種 溫柔一些 然後有點顏色 然後甜美一些的作品 對吧 就像這個李唐說 他這個雲裡煙村霧裡灘 看之容易畫之難 早知不入俗人眼 多買胭脂畫牡丹一樣 就是這些畫家他都會覺得 他自己也知道的 就是我畫這樣枯淡的 冷峻的山水 其實是不合時宜的 但是他覺得泥棧 就是這個泥魚 我們說泥棧這個別號叫泥魚 這個人鬱得很 他說這個泥棧的筆墨 他把它作為自己的老師 碎碎焚香共作詩 所以他是把泥棧的畫 真的是學入骨髓的一個 我們看他的這個幽庭秀墨 首先是他這下面的這個折帶村 這個江岸的這個局部 這個局部不能說是他畫得有多像 而是他把那個泥棧的風骨給帶過來了 就是你看這個地方的時候 你不覺得它 就是你覺得它是泥棧的味道 它可能不是泥棧的那個 不完全是一樣的筆墨 或者說你看到這個 不會覺得這是泥棧畫的 但是他把那個味道畫得很好 我們可以對比一下 這個瀋舟畫的泥棧 瀋舟這個 瀋舟也是泥棧的頭號粉絲 我這裡絕對不是說 瀋舟的泥棧畫得不好 你像這個瀋舟的這幅策杖圖 這是瀋舟學泥棧的 這個是紅人學泥棧的 你就會發現 瀋舟的泥棧他不能說不好 但是瀋舟可能 他畫的第一個感覺就是太多了 對吧 瀋舟感覺還是放不下很多東西 對他太多了 他這個折帶村要你畫得很剋制 他要又枯又淡 然後又剋制 但是又要有東西 所以他這個其實是很難畫的 就是看著容易 但是其實你自己嘗試起來 真的是很難的一個東西 所以這個像這個右邊 我們看看這個瀋舟畫的 像這個遠山 他畫的是泥棧的那個筆墨 但是你就覺得他熱鬧很多 是吧 他不夠冷峻 不夠那個荒寒 他這個東西很多 你再看這個董其昌 董其昌學泥棧的就更多了 我們看一個董其昌學泥棧的像這個 他這是零泥棧的東岡草堂圖 他這是直接就是零的泥棧的畫 但你看董其昌學泥棧的時候 他就更多了 他這個筆墨用的就更加複雜了 更加的豐富了 像這一塊是非常厲害的一塊 這一塊 這種若隱若現的 但是又很有力的筆觸 然後很枯淡的 基本上就已經融到這種紙的纖維裡的 這種淡墨的穿插 再加上非常剋制的 稍微濃重一點墨色的這種點開 在裡面襯托出來 以及旁邊這個細弱到 好像已經很柔弱很細弱 但是又挺拔的這種秋草 這些細節 我覺得除了這個紅人之外 沒有人從泥棧裡拿到這些東西 這些東西真的是特別難的一些地方 所以這個紅人對於泥棧的學習 應該是歷代畫家中最出色的一個 在這個時候 我們回到剛剛看的這個小江峯變圖