郭樹剛｜沈周山水臨摹技法 P1 - 01-沈周 寒江獨釣 上

上一次呢 講了個瀋舟 講瀋舟呢 那個陳總聯繫我 再給大家做一個福利吧 說是好多同學 挺感興趣 那我說就講吧 我這個講話 今天我看了那個馮總做的那一段 這個山東人講話跟放大炮一樣 我說太不溫柔了 講著講著就 老家話題出來了 那今天晚上爭取溫柔一點 我們還是講這個瀋舟 瀋舟的二 我們那個海報上有一幅畫 海報上有一幅畫是寒江獨吊 這麼一幅畫 瀋舟的 我今天晚上也是給大家先臨摹 臨摹的過程當中 我給大家說這個筆法 這個記法 記法過程當中 我們看看有些 關於中國的 古代一些文人的思想的一些精神的 一些方向 中國話它就是這些東西 是吧 我們變著來 然後呢 後來 這個到後來我們就 給大家講故事啊 這種形式吧 給大家這樣去講 那 現在呢 我就開始畫啊 咱們就別囉嗦 我先畫 一邊畫一邊講 這張畫呢 叫寒江獨吊 就是我們海報上那張畫 我們那個 銀保館那個圖庫裏頭有這張畫 非常清楚 有些同學呢 可以 有興趣的話可以去找找那個原圖啊 你先聽課也行啊 先聽課 聽課呢 慢慢再找 回頭再找啊 我先告訴你這些記法之後啊 你就好辦了 關鍵呢 有些東西 我先給你畫 你去看那個用途啊 對於中國畫呢 對於我們這個中國傳統的文化 我們都是小學生啊 只是一個 這個引導 起了一個引導作用 我也畫不了 我也好不了哪裏去 我們今天這個 整個的這個狀態就這樣 挑挑摸啊 挑挑摸我們就開始 這張畫看著很簡單 但是它有一個什麼好處啊 這個簡單的畫面 它容易讓我們注意力集中 去看到它這個 用筆的這種 跳躍性 就是它裏頭這種提按轉折 你一定要看明白 這個東西是非常重要的啊 非常重要 在中國畫裏頭 一會兒我給你講 這個黃冰紅說的 中國畫實筆墨無他 完全是筆墨的 關於那個境界 我們叫氣韻萬通 以前的時候講過 境界不可學 生而知之 當然學也能有學的處 是吧 董其昌說 那是讀完卷書 行完裏路 一個人的綜合的品格問題 所以在技法層面上 就是筆墨 不用想別的 我慢慢給你把這個道理講通達 不管新同學老同學 這個東西 需要有一段時間才能調整過來 我大概就開始吧 不囉嗦了 畫不好你們不要叫我就行 你看他這種用筆 他有逆風的 有很多是逆風的 很多地方 有的時候我也習慣這種逆風 為什麼習慣這種逆風呢 逆風它很草莽 有的時候我們順風拖的時候 你會拖得它很平 是吧 所以逆風有的時候 它出現一種 力度感 這種力度 用筆當中它頂著往前走 每一筆的天轉折 每一條線裏頭有很多變化 我們所說的中國話的 這種陰陽的辯證 上一節課你去看上一節課 有些同學 你注意這節課跟上一節課 連起來看 上一節課講的東西我就不給你講了 你看到省州這個地方 它可能也是逆風拖的 也可能是逆風拖的 大家看不到的可以刷新一下 現在應該就可以看到了 好的好的 非常感謝大家的反饋 剛纔可能是有部分網絡卡 現在可以了 你看我們先把 先把這個地方定一下 這個 畫面當中有一個高矢 慢慢我給你講 以前的時候我們曾經講過 就是這個山水畫裏頭的高矢 中國話裏有很獨特的 我調一下鏡頭 這個 有一節課呢我給大家講過 就是這個在黃公望 有一節工藝課 我給大家講過這個 關於中國話裏頭的 魚橋引葉 一會我再給大家重復一下 可能有些同學沒有聽說過 為什麼中國 話裏頭很多這種 漁夫橋夫 他是從哪裏來 為什麼 中國為什麼有隱士 這人物呢中國話裏點景的人物 他就很簡單 很簡單 這個不要畫的過於長 遠離文物 不容易表達 省州畫這個人物也是 他的筆法也是 非常的硬朗 你看到啊 很綿厚的 不要畫的直直的裏頭也有天 微微的天也有 不是你想的那麼直直的 裏頭都有筆法 你看到啊他粗細不一樣 有的時候我們覺得一畫的人物的時候 容易畫板 覺得這東西很小心 是吧越小心越壞 越小心越麻煩 你就大大方方的畫 這張畫呢我是沒有準備的 沒有時間準備 今天呢我想著 要把這個課程準備準備 然後呢我就在那看了半天書 看書的時候看到另外一個問題 結果呢就順著另外一個問題下去了 所以有的時候我想著想 哎呀這個課程是沒法 提前去 做一個 講稿 我也不習慣這樣 為什麼呢 做一個講稿呢就是很死板 非常死板 我們大概把這個人物先放這 準不準都不大要緊 這些東西 我們這個造型是很簡單的 這個造型問題 一個高中的學生 他從事這個西化的這種學習 在兩三年之內 他的造型就變化的非常好 這個東西我們 在中國畫裏頭你對造型啊 你不要去太刻意 當然他畫是有形的 但是呢你不要把造型 放在第一位 我們講的那個重要的東西 他是中國人 他喜歡講一個形而上的東西 當然形而上形而下是一個東西 是吧不能分開 那說起來呢他還是追求這種 顯意性 他不是說具象 也不是說中國的畫家就畫不像 是吧 每一筆看到啊 看到他收筆 微妙的東西 中國的畫就是這樣 他很簡單但是呢他用筆啊 絕不是像我們想的那樣平板 那麼簡單 大家記住 老同學都知道 有些新同學不知道 我一邊跟你講 我一邊跟你說 你千萬記住 首先一按轉折 有提有按 老同學就聽煩了 有轉有折 這幾個東西 你千萬記住 轉是怎麼轉 我還得給你重複 轉是圓的 這樣叫轉 那個一下落下來 方的這個叫折 這個叫轉 圓的 這個叫折 方的 圓的方的 上一講我給你說過 很重要 每一個筆劃裡頭都有 可以說不能說全部 可以說 很多地方用到這種轉折 你千萬要弄明白 要不然的話你這條線 你有提按他就有粗細嘛 你有轉折他就有方圓嘛 他就有曲直嘛 中國的線就來了 注意這些重要的信息 這些東西你自己一個人 你很難辦的 你得送到 我們有時候看好像很簡單的一些東西 在計劃層面上 就是一個簡單的東西 都很難辦 你必須要明確 你比方說我經常 我不會開車我拿著開車搭車 外號搭內號的 我們這個開車是吧 踩離合掛擋 動離合加油 就這麼簡單 你成為一個好司機 你就多少年 一輩子把車開好 各種情況都能應對 那不容易的 我們去領餐的時候 你不要祈求跟他一樣 你也無法跟他一樣 但是你看清的就是他這個 辯證的 這個招 這是你最應該看清的 你用上這些辯證之後 你就幾條線出來就中國化的味道 你用不上 你再怎麼去刻畫 你畫的那個地方特別像 你也不像 也不是中國化 有些畫今天就是 他不像中國化 你一看就覺得不對 不對到哪裡呢 吃掉了筆墨 那就不對了 沒有其他不對的地方 中國化的用筆 我們以前講過 五代的經號 他提出的用筆 古法用筆 南齊謝賀古法用筆 第二法 六法裡頭 五代的經號解釋他的古法用筆 怎麼解釋 生死剛正為之古 把這個生命 跟用筆聯繫起來 你可見它的重要性 這個生死 裡頭有些動作 看到有些動作 它不是那麼簡單 你別就簡簡單單 把毛筆放上你就走了 那肯定不行啊 又快又慢 比比鑒比 什麼描摹塗擦這些方法 都不要用 每一筆 要肯定果斷 我們有些線下班的同學 把這張畫作為一個 基本練筆的一個 一個方向 不要覺得這一張畫 就這麼簡單 就因為它簡單而煩 中國的東西就是這樣 至簡至煩 不要頻繁去沾墨 有好多同學頻繁去沾墨 搞得那個畫面上 這個墨色都是平的 都是平的 你比方說我們在臨摹的過程當中 這個位置發生了改變 你不要擔心不要害怕 不要緊的那都不是問題 問題就是用筆 我們所說的那個筆意 你看它這個起筆 行筆收筆 這個筆法傳達的那個筆意 那是最重要的 我們第一步跟著它慢慢來 不要離開傳統 更不要去否定傳統 我們現在達不到 否定傳統的這個水平 讓它裡頭去直到這個規律 跟上它 臨摹就是臨摹 我們先跟上聖賢就行 上次我跟大家講過 我們這個中國畫 有斷層的現象出現 不要急於去什麼創作 先把這個斷層線 把它接起來 我們就沒白幹 注意裡頭不要平均 不要把它做得很平均 啊 比如說我們往往畫著畫著 把它搞得很平均 就是推著一個地方 不停的推它就平均了 你就知道 時刻而止 這個 剛才我們講到南齊謝赫 他在古畫品錄當中 講到六法 第二條就是古法用筆 他是提醒大家 畫的這個線要綿密 綿裏裹鐵 古法用筆啊 你注意哈 綿裏裹鐵 綿裏包裹的鐵 看起來很軟很柔 柔中帶剛 綿裏裹鐵就是柔中帶剛 剛柔並激 你一定要注意 這些問題 剛柔並激 你太硬了不行 太軟了不行 中國這個東西 左右它平衡的非常好 古法用筆就是綿裏裹鐵 這個是中國畫 特別是文人畫的一個共性 但是呢 我們說起來了 古法用筆比例厚重 它不是對中國畫 用筆美感的唯一要求 這是個基本要求 它還要有什麼呢 就要有節奏啊 我們說的 天轉折還有輕重起伏啊 輕重起伏 輕重緩急 它還有節奏 節奏 有了節奏之後 它就有韻律了 然後呢 還有這個境界 毛筆裏頭 體現一個人的境界 它不是單純的用筆去畫物像 所以說中國畫有一個東西叫功夫 你就得用筆當中練功夫 不要去求其他的 一會兒我慢慢給你講 現在你不會畫畫 或者畫畫你搞不明白 你是因為這些理論不明白 這些理論 當然它不能單獨作為理論 它是指引一個方向的 我們這個搞繪畫的這些理論 古人的這些理論 它都不是單純的理論 它是經驗的總結 一種經驗的總結 你看這個地方 我們空餘的這個地方 可以畫這個樹 樹你就穩穩的寫下來 也不是死死的一條線 完全是用筆 沒有其他的 你就是用筆畫線就行 畫的比較 稍微有點草莽 不要水太多了 水多了之後這個樹就感覺 不老不硬 所以你要控制你的墨 控制你的含墨量 有的時候你確實說 我不行 就是說沾一筆墨薄了 太薄 太薄之後你找一個紙巾 把它細一下都行 所以這種乾淡墨 在中國畫裡都很重要 乾淡墨 非常重要 都是這種書寫的線 你畫出來它就像 所以中國畫是以筆立象 不是去刻畫那個樹 誰家那個樹長成這樣 但是你畫出來之後 按照中國的筆法畫出來 它就是像 並且感覺它很老 你說這七點墨 中國人就這麼厲害 我不是說我啊 我是說古代人 他們發現了這個世界的規律 他們發現了用筆的規律 我們先把這個大的樹幹 把它釘下來 這小的枝你先不要動它 像我們平時做事情也是 你先抓大的 不要去管那小的 小的東西慢慢再來 有些時候你去處理那小的 因小失大 我們先把那個大的釘下來 做什麼事情也是這樣 先做不大局 所以黃明宏先生他指出來 東一榔頭西一棒子 不要在一個地方老化 為什麼呢顧全大局 就跟我們下棋一樣 別老盯著一個棋子去躲 一會兒被人家掏腦窩了 這個用筆啊 用筆非常難 我們這個宋代的 郭熙的兒子叫郭四 他記錄整理 他父親的 一些經驗 整理成一本書 叫林全高志 我們大家都知道 在林全高志中他提到 他說 使筆不可反為筆使 你不要被你的毛筆給使了 是吧 你用墨不可反為墨用 他說筆與墨 這個東西是人之淺近 是很簡單的事 你這兩種東西你都不知道 如何操縱 你怎麼能做到絕妙呢 是吧所以說這些問題 都對我們有起碼 筆墨 有些東西它是可以使人的 你不要被它使了 使筆要重用筆要活 毛筆不要在手裏亂 瀑布隆隆 怎麼叫使筆要重 用筆要活呢 這個左右如何平衡啊 此時掌噱 萬活 指頭不要太活 五指之筆 液壓溝隔底 唐朝的 陸西生提出來的 五指之筆法 此時掌噱 萬有活 你就能拿得住它 你有些人拿毛筆怎麼拿 三指之筆法 這樣在畫面上繃繃的亂聊了 他拿都拿不住 對筆使不聽你的 你出現一種偶然的現象 那不是你所掌控的 不在你掌控之內 它在使你 你這個筆墨就是語言 語言你要說什麼東西你說了算 你必須要明確 所以說你不要被你毛筆使了 同學們注意這個東西 古人都有論述 這些東西古代人都有論述 我們今天都不拿當回事了