布拉姆斯: 降 B 大調第二號鋼琴協奏曲 ,作品 83 （坎托羅·加德納） Brahms _ Concerto pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 83 (Kantorow _ Gardiner)

Brahms _ Concerto pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 83 (Kantorow _ Gardiner)
布拉姆斯: 降 B 大調第二號鋼琴協奏曲 ,作品 83 （坎托羅·加德納）

4,431 views Apr 4, 2025 #piano #brahms #kantorow
Alexandre Kantorow interprète le Concerto pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 83 de Brahms avec l'OP de Radio France sous la direction du chef britannique John Eliot Gardiner. Extrait du concert enregistré le 26 mars 2025 à l'Auditorium de la Maison de la Musique et de la Radio.
4,431 觀看 2025 年 4 月 4 日 #鋼琴 #布拉姆斯 #康托羅
康托羅 (Alexandre Kantorow) 詮釋《第二號鋼琴協奏曲》，op.布拉姆斯 83 號曲目是法國廣播電台的 OP，由英國主廚約翰·艾略特·加德納 (John Eliot Gardiner) 指揮。 2025 年 3 月 26 日在音樂與廣播之家禮堂舉行的音樂會特輯。

Excellent pianiste, Brahms s’est d’abord consacré à la composition d’œuvres pour piano et de musique de chambre, n’approchant l’orchestre que peu à peu, et par étapes. Ses trois sonates pour piano datent ainsi de sa prime jeunesse, ses quatre symphonies, de sa maturité. Parmi les chemins détournés qu’il emprunte avant d’achever en 1876 sa Première Symphonie figurent les deux sérénades pour orchestre et le Premier Concerto pour piano, en trois mouvements, d’abord conçu comme une symphonie. Celui-ci connaît un cinglant échec public lors de sa création en 1859, poussant Brahms à prendre sa revanche avec un nouveau concerto pour piano, qui ne voit le jour qu’au début des années 1880. Entretemps sont nées les deux premières symphonies et, en 1878, le Concerto pour violon, dont la genèse est liée à celle du futur Concerto pour piano. Brahms hésite en effet à écrire d’abord pour l’un ou pour l’autre instrument. Les deux mouvements intermédiaires du Second Concerto pourraient même avoir été initialement destinés au Concerto pour violon. Si tel est le cas, le changement de destination ne peut manquer de surprendre, tant les deux instruments sont radicalement différents, mais Beethoven n’a-t-il pas transcrit pour piano la partie soliste de son propre Concerto pour violon (op. 61a) ? Quoi qu’il en soit, le Second Concerto est finalement mené à bien pendant l’été 1881, et Brahms l’annonce plaisamment à une amie comme un « minuscule petit concerto pour piano avec un tout petit bout de scherzo »…
優秀的鋼琴家，布拉姆斯將鋼琴和室內音樂的作品、管弦樂團的作品和錄音帶完美地結合在一起。三首青年鋼琴奏鳴曲、四首交響曲、成熟的鋼琴奏鳴曲。 1876 年首演交響曲中，管弦樂雙小夜曲和鋼琴第一號協奏曲在三個樂章中，與交響樂一起進行。 Celui-ci connaît un cinglant échec 1859年創作的公共樂曲，布拉姆斯在1880年的新鋼琴協奏曲中重新演繹了新的協奏曲。 Entretemps sont nées les deux premières symphonies et, en 1878 年，小提琴協奏曲，並非起源於未來的鋼琴協奏曲。布拉姆斯在他的另一首樂器中的效果。小提琴協奏曲第二號協奏曲中間的兩個動作是小提琴協奏曲的最初命運。如果你想改變目的地，但雙樂器根本不一樣，貝多芬的鋼琴獨奏協奏曲（op.61a）是貝多芬的嗎？因此，《第二號協奏曲》的結局是 1881 年的最後一曲，布拉姆斯宣布與我們的朋友一起演奏《鋼琴小協奏曲和諧謔曲》…

Anxieux, il prend soin d’« essayer » l›œuvre nouvelle lors d’auditions privées avant sa création publique, l’automne suivant, à Budapest. Précaution inutile : le public lui fait un excellent accueil, justifiant l’ambition et la persévérance du compositeur qui signe là son œuvre orchestrale la plus ample et la plus lumineuse, l’un des concertos les plus imposants du répertoire et les plus aimés du public. Par ses proportions et ses quatre mouvements, inhabituels dans ce genre (quoique Liszt, ou Saint-Saëns, plus tard Prokofiev l’expérimentent aussi), ce concerto s’apparente à une symphonie. Pourtant, il est, à bien des égards, aux antipodes de son prédécesseur de 1859.
我擔心，我會在布達佩斯的秋季公共創作中試鏡新作。預防措施無效：公眾必須獲得良好的聲譽，合理的雄心壯志和堅持不懈的態度，才能使管弦樂變得更加充足和明亮，成為公共曲目和目標的協奏曲。解析比例和四樂章，慣用這種流派（李斯特、聖桑以及後來的普羅科菲耶夫的實驗），協奏曲和交響曲。 Pourtant, il est, a bien des égards, aux antipodes de son predécesseur de 1859.

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