【考古文博公開課】中國傳世名畫鑑賞 北京師範大學 P48 - 6.11 流派爭輝（上）

大家好 之前的課裡面 我引入了一個流派的概念 繪畫流派 我說過 流派是繪畫發展到成熟階段的一個標誌 那一講叫明式風流 我主要給大家介紹的無門畫派 無門四家是明代時期的一個畫派 而今天這一講 我題目叫做流派珍瑰 為大家介紹七個 新中國成立之後的一處流派 當然這裡呢 我們稍微要解釋一下 這裡邊的所用的流派 是一個約定俗成的說法 也是以地域為劃分對象的 它並不是一個嚴謹的學術概念 因為新中國從成立到現在 因為時間也比較短 積澱是否是有這樣的一個 作為一個嚴謹的定義和概念 還要等歷史的沉澱 但是呢 我用這個流派的概念 來做這一講 主要是想為大家呈現 新中國中國畫創作所取代的巨大成就 從南到北 從東到西 新中國成立之後 我國的中國畫創作 各地的藝術家 可以說是流派紛成 羣星璀璨 有很多的精品畫作 首先為大家介紹長安畫派 長安畫派又稱黃土畫派 是指活躍在陝西地區的畫家羣體 作品多描繪西北 特別是陝西地區的自然風光和風土人情 代表畫家有石魯 趙望雲 康石堯 何海霞 劉文熙等等 這件作品是石魯的《轉戰陝北》 我們第一眼來看一下畫眼 這是一個人物 儘管人物是背對著我們背著手 但是我們仍然可以辨別出 這就是我們開國領袖毛主席 第一眼就能看得出來 這件作品 它的特色和貢獻在哪裡呢 就是中國水墨畫 講究水墨淋漓 用筆用墨 但是你表現陝西的黃土高原 八百里秦川 這樣的語言還適用嗎 那有的朋友就會問我 這也容易 你水墨淋漓把水弄少點 然後用筆乾擦不就得了嗎 可是筆如果乾擦的話 確實是乾了 水墨畫 中國畫的意韻又在哪裡呢 所以我們看這張《轉戰陝北》 最大的特點 和對中國畫的貢獻就在於什麼 它把黃土高原 地形地貌的乾 與中國畫水墨的潤 完美地融合在一起 我們首先來看近景 近景描繪的腳石 濃墨 仲彩 它用筆其實是非常非常的濕的 看前面的一段攏上高原 它這個解體結構 是從生活中一定是深入到那裡面去寫生 採風 才能入畫的 然後它這個筆墨的解體這個結構 使我想起了石濤的荷葉村坊 所以它應該用濕筆 濃墨的仲彩來描繪近景 然後用乾色的土紅 在亮部 在多變的突然 所以前面的近景非常的結實 大家再看遠景 遠景是中風側風並用 但是這個筆道比較短 也比較短促的線條 頻率很密 這個筆就比較乾了 乾的就是向後走了 然後顏色以褶石為主 也設得比較淡 留了很多的一個空白 顯得這個黃沙漫天 很迷茫的 蒼茫的這樣的一個意境 在遠景與近景之間 留了一段雲氣 這個方法 咱們在傳統山水畫中是常見的 比如西西山新綠圖 塔格圖 都是如此 就是近景前景 它需要一段雲氣這個區分 它也指這個畫面空間 縱深感 有了 你看這段雲氣 不但拉開了前後景的一個關係 同時也給主席急目遠眺 人物的活動 有了一個比較敞亮的一個空間 這是它的轉戰陝北 這是長安畫派的 另一位代表畫家 劉文熙先生 現在仍然健在 他的代表作品叫做《祖孫四代》 劉文熙先生的畫 我們每個人都有 大家拿出你的錢包 看看人民幣 人民幣上那個毛主席像 那個素描像 就是劉文熙先生創作的 然後就封閉了全國 大家被藝術家 這個深沉的筆道所感動 他畫的是祖孫四代的農民 比如說 有蒼老的和新鮮的生命 比如說一代又一代的 生命的一個延續 也是勤勞質樸的 性格的一個延續 我們能夠從他們 黝黑的臉龐 壞壞的一個身板 和憨憨的一個笑容中 感到中國農民的那副 樸實 一種踏實 和一個勤勞 就是這些面朝黃土背朝天的農民 他們的不斷的耕作 他耕耘著山與河 然後我們的五穀豐登 四海安泰 四海生平 都在他們的手中握 所以說不論年老還是年輕 在這張畫裡面 劉文熙先生都用紀念碑的 封碑式的一個塑造方式 來刻畫他們 使他們顯得非常的偽暗 整個畫面很魂魄 畫家的創作態度也很真誠 我們知道中國畫用筆 講究變化 多端 如飛如動 一陽遁錯 但是我們看 為了使畫面顯得純樸 渾厚 劉文熙在這張畫裡面 刻意地 減弱了毛筆 一陽遁錯的一個變化 就是濃墨重筆 粗筆 直接的就是打筆上來 然後造型也比較概括 形成了畫面整個偽暗的 一個封碑式的一個構圖 這是平凡的百姓 平凡的農民 但是讓我們有一種偉大的 讓我們可歌可泣的 敬畏的感覺 但是他們的笑容 不使我們感覺如此之親切 這是用偽人似的一個塑造的方式 來刻畫最普通的老百姓 這件作品 勾離人 當然表現手法上 跟剛才的組成四代有點差別了 它更加細膩一些 當然從這張作品中 我們也能看到 劉文熙先生也是承襲了 許悲鴻 蔣兆和先生 這樣的一個中國畫創作觀念 深入生活寫生 重視素描 觀察生活 用素描的手法 與中國水墨畫筆墨語言相結合 來塑造人物 這件作品叫做勾離人 這件作品叫山姑娘 刻畫了四個性格不同的 農村姑娘 她們在割稻穗勞作的場面 這姑娘雖然很樸實 很勤勞 但是人家愛美 也是姑娘的天性 所以前面有一個姑娘 她雖然是背對著我們 但是你看她扭曲的姿態 還系著自己的大便 穿著花棉襖 可以看出這姑娘也愛美 在勞動的停歇之餘 休息的時候 打扮打扮漂漂亮亮 整理整理自己的頭髮 而這兩個姑娘 我們一看 一個年紀可能稍長一點 也是看著她 望著她 顯得很穩重 然後也顯得很關愛 而她旁邊另一個姑娘 你看用手指擋住她嘴 很嬌羞 底下這個小妹妹 就沒看這幾個大姐在這逼美 穿得漂漂亮亮 自己還在頂上 記著骨髓 說玩也行 說勞動也行 所以這四個山姑娘 她們是勞動中的人 也是最美的人 我覺得這樣樸實的地方 也許她們並沒有 今天城市中女孩子那種脂粉氣 沒有那樣的亂華 鑑於迷人眼似的一個富麗的裝扮 奢華的打扮 但是我覺得這是東方最美的人 可以稱之為東方的梅納斯 因為她是勞動的人 勞動者是最美的 接下來我們看新金陵畫派 這指主要活躍在江蘇地區的畫家圈體 它承襲的歷史上 金陵畫派代表人物是公賢 公半千 在新中國成立初期 新金陵畫派形成 它多以江南山水為表現內容 作品大多雄偉而秀麗 極具江南山水特色 代表畫家有錢松炎 傅鮑石 宋文智 雅鳴等等 這是錢松炎先生的《長書田》 錢老是老一輩的山水畫家了 成就很高 這張《長書田》裡面 我們看到了它不同於以往山水畫的一個很大的變化 在山水精神那一講中 我介紹過傳統山水畫 它的構圖空間構成 遵循了一個原則叫做三元法 就是畫有三元 平元 深元和高元 我說過 這是一個立體的三位空間式的一個構圖 歷朝歷代的山水畫家 基本上都在這三元中不斷變化 只不過有的突出了高元 有的突出了深元 有的突出平元而已 但基本上是三元兼備 但是這件作品我們看出 這是一個高空俯瞰的一個視角 從頂上往底下看 它基本上沒有高元 沒有深元 它只有一個平元 一望無際 一個遼闊 對不對 所以這近代的山水畫 我覺得一個很大的變化 就是它突破了古代三元法的那種模式 它有的是兩元 有的就是一元 比如說張大千的《很多話》 他直接把平元給去掉了 只有深元和高元 在半山腰上 然後一段雲氣起來 它也有縱深的感覺 也有空間感 但是它沒有平元了 這件作品你看 它只用了一個平元 高元和深元都沒有 所以顯得很開闊 江蘇長樹田 天下糧倉 也是勞動人民在耕作 勞動的 又是江南水鄉的農家景象 這個畫面是我想起了80年代初 流行的一首民歌 叫做《在希望的田野上》 一片冬麥 一片高粱 十里魚湯 十里果香 我們世世代代在這田野上奮鬥 為它幸福 為它增光 誰不說家鄉好 看到這樣的畫面 我們也覺得一派欣欣向榮 這是《紅色山水》 錢聰巖山上畫的紅巖 有革命浪漫主義這個表現手法 山石他用了紅色 用硃砂紅 這跟傳統的這個純用筆墨 不太一樣了 《新精靈》畫派的另一個代表人物 叫做傅寶石 這個畫家名氣非常大 他獨創了一種山水村法 叫做抱石村 在之前的山水畫章節裡邊 我介紹了很多村法 撫匹村 包括大撫匹小撫匹 有牛毛村 魚點村 還有折帶村 匹麻村等等等等 一種村法能用畫家的名字來命名 當然說明他極具個性特色了 抱石村就是把大筆 把這個筆峯這個筆毛弄散 然後液態連綿的直接揮灑 畫到畫面上去 也許他對具體的某一個山 一塊石這樣的形態 他並不拘泥 但是他重氣勢 重整體 重大塊的筆墨 裡面而且也很豐富 行筆非常的潑辣 這件作品叫做《華月千尋圖》 畫的是華山 華山素以險而聞名於世 但是我們看在這張畫裡面 傅寶石並沒有刻意去畫 它到底是哪兒險 是山陡啊 還是棧道啊 他並沒有具體去刻畫一個險絕之處 而是以飛動潑辣的抱石村 大塊做文章 所以是整個畫面氣勢非常雄渾 他在山腳下 這個平遠的部分 畫一個平緩的坡地 然後長了許多的林木樹木 也就是說他把這個平遠 壓到了一個非常小的一個部分 用以襯託這個華山的高聳入雲 碧綠千人 所以我們看他筆下的華山 有人格 像一個偽丈夫一樣 他把華山賦予了人格精神和時代氣息 傅寶石創作 往往藉助一點酒 他愛喝酒 喝著酒藉著點酒 把自己的激情抒發下來 他有一枚弦章叫做《往往最後》 就是我畫的很多好畫 就是我最後喝酒喝醉了之後 放筆直取 痛快淋漓 畫出來的 所以他下筆似有千軍萬馬 勢不可擋 這件作品也是畫華山 華山傾科平運下 跟剛才的《華月千尋》 區別在哪裡 其實它的平遠和高遠構圖 這個構成還是比較接近 但是這件作品 你看它這個寶石村 村的筆法就不是那麼潑辣 用筆用色不是那麼的濃重了 然後雲氣安排的比較多 這裡給人一種濕潤的感覺 比剛才那件作品 也顯得從容不迫一點 也因為這是一個小景 一個具體的一個小景 所以並不像剛才的 刻意去強調那種氣勢雄渾奔放的 碧綠千刃的偽丈夫的氣息 這件作品叫《立人行》 傅寶石是山水人物接經的 他的人物線條主要取自於顧愷芝 這件作品倒是他比較大的一幅作品 但是從人物造型上來講 它並不是一個很典型的 他畫的九歌圖冊 四張雞 還這個造型比較典型 就飄飛的一帶裙擺 典型的春蠶吐絲 但是它的行筆不是工筆的 是水墨的 細進的流暢的線條 行筆非常之快 增強了一種飄動的一個姿態 這件作品 是他與嶺南畫派第二代弟子 關山月合作的《江山如此波澆》 是為當時人民大會堂 創作的一幅巨大的作品 非常大 這張作品從創作 設計到完成 都得到了黨和國家領導人的關愛 歡懷 把這兩個人 我是關山月 放在一個酒店裡面 關起門來 創作這件作品 然後 陳毅 郭沫若 吳晗等領導人和朋友 就紛紛到他的加特酒店 給他們出門畫色 出主意 怎麼樣創作這樣一幅劇作 這個畫面描繪的就是 主席詩詞《清雲春雪》 對不對 北國風光 千里冰封 萬裏雪飄 往長城內外 鮪魚茫茫 大河上下 頓時滔滔 山無銀蛇 圓池大象 欲與天公 勢必高 須情日 看銀妝宿果 分外妖嬈 江山如此波澆 以無數英雄競折腰馬 所以說大家給他出主意 說你要體現江山如此波澆 肯定不是某一個景緻 景趣 你必須 體現得比較全 所以我們看這個畫面裡面 前景是什麼 是泰山 泰山松柏 長青 畫面的泰山相連的什麼 是連綿的東海 那畫面的左邊是什麼 是連綿無盡的 山無銀蛇 圓池大象的北國風光 雪山 你說長白山也好 是麒麟雪山也好 所以整張畫面也是 有浪漫主義情懷的一個創作 這就是大家給他出的主意 就是說你這張畫面裡面 東西南北的景緻都要有 而且應該有一年四季 這才叫江山如此波澆 才叫多嬌嘛 然後主席創作這首《沁雲春雪》 這首詞的時候 全國還沒有解放 所以他暢想一下未來說 虛情日看紅妝素格 分外妖嬈等到天晴了的時候 可是今天我們畫這件作品的時候 天已經晴了 已經建國了 新中國成立了 東方紅了 所以說必須有一輪太陽 因此他在東海上面 一輪出生的紅日 朝霞滿天 在畫面的上方 主席親筆書寫 用他獨有的書法 寫出了江山如此波澆幾個大字 這件作品也是一件精品立作 當時是創造了一個 中國最大的一個尺幅的這樣一個記錄 這是傅寶石和關山嶽 兩位先生在創作這張畫的 這個場景我們也看出 多巨大 也是非常喫功夫的 這樣的一個鉅作