【考古文博公開課】中國傳世名畫鑑賞 北京師範大學 P43 - 6.6 近代四家（中）

接下來我們來看看齊白石 齊白石這個人大家影響 好像我們都不用介紹了 影響太大了 不管 這婦孺皆知 不管你是不是學過美術專業 都知道齊白石這個人 齊白石原名淳之 湖南湘潭人 後改名黃 白石是他的號 他是中國近代畫壇的大師 也是世界的文化名人 早年他是木工 而且早年我們知道 他畫的是工藝人物 跟我是一個專業的 後來晚年才改成了大寫藝的華鳥 他曾任中央美術學院的名譽教授 徐悲鴻也曾經邀請過他 做這個美術學院的教授 見過之後 他也是中央美人的名譽教授 是中國美術家協會第一任理事會的主席 1953年 文化部頒發給齊白石 傑出的人民藝術家稱號 在1956年 世界和平理事會宣佈 授予齊白石國際和平獎金 所以說這是一個很高的榮譽了 我們評價齊白石 有那麼幾兩個關鍵點 第一說他的作品有濃厚的鄉土氣息 有普治的農民意識 有鄉土氣息 第二點我們認為他有通心 有童趣 我們來看一下他的作品 是不是很有鄉土氣息 三字坨 大公雞 老母雞 帶著三個小雞仔 旁邊呢是一個筍 一個小鍋鍋 在地上趴著 他就細心觀察 民間 村舍間 一些擾有性慰的情節 然後把它歸於筆下 齊白石先生 對畫面的點線 極其重視 因此呢 他的作品 他有著多變的章法和生命的律動 比如我們看他畫的這個 三字坨 大公雞的尾巴 這個筆墨朝向筆墨的方軸 我們能從他這個尾巴之中體會到 畫家做畫時用筆這個意態 腕子怎樣轉動的 怎樣行筆的 這個墨是怎麼樣的 我們能從他凝結在畫面中 這些墨的墨態 能感覺到他畫 做畫時的這個意態 我們就能發現 齊白石他善用筆墨組織線的節奏 表現出不同的氣氛 這兩件作品 我是為了說明 齊白石 他作品鮮豔明快 簡戀生動的特點 他開紅花墨葉派 也就是說 畫花 畫果 用極其鮮亮 特別純的顏色 來畫 但到這些葉子 枝幹的手 又純用水墨畫 這樣的墨與色 既相得益彰 墨不愛色 色不愛墨 墨襯的這個色 更加的鮮明 這個墨也使這個色 更加的穩當 同時呢 感覺呢 也不失這種鮮豔 一種明快 明朗這樣一個節奏 這件作品 是齊白石應老舍的約 老舍先生之約來做的 老舍給他出個題 就叫蛙聲十里出山泉 這是一句詩 說你給我畫出一張畫 蛙聲十里出山泉嗎 那畫青蛙唄 我們一邊想 肯定畫青蛙 但齊白石先生覺得 這麼畫不行 是吧 太直接了 怎麼能蛙聲十里 你畫了一個青蛙 蛙聲十里出山泉 大家想一想 這可是我想到了 我在花鳥章裡邊 講那個宋徽燈考的題 深山藏古寺 踏花歸來馬蹄香 蛙聲十里出山泉 好 齊白石畫了一眼山泉 旁邊是用純濃墨畫的水岸 然後用現勾的山泉水 裡面點綴幾個小蝌蚪 你想想有小蝌蚪 是不是青蛙就不會遠了 他不用畫這個青蛙 我們似乎能聽到 這個青蛙在召喚自己小孩的叫聲 蛙聲十里出山泉 所以我們看 一件藝術作品的一個誕生 就是構思奇巧 讓人回味無窮 這件作品點線面 這個結合非常的明快 是不是 你看這個山石是面嘛 然後泉水是線嘛 然後裡面幾個小蝌蚪是點嘛 這是有節奏有韻律的一個畫面 齊白石自己常說 他說作畫妙在似與不似之間 為什麼呢 太似則媚俗 你要不似則氣勢 我覺得他雖然是老農民之語 大白話 但是其實他對中國藝術的精神 冷淚的相當透徹 我們看中國古代的繪畫 我們說表現一點的也好 再現一點的也好 我們是工筆也好 寫意也好 是不是都是在遵循這個似與不似之間 這樣的一條路 你說他似 他也不像西方寫詩油畫那樣 光色俱備 如實的描述 甚至像印象派一樣 連空氣都有透色 他也不是那樣追求 追求完全的似 甚至在人物畫 他首先還追求傳神 以形寫神 傳神在上 形的刻畫在下 但你要說不似 中國畫難道真正完全抽象嗎 不講物理嗎 不講寫生嗎 唐宋元明清幾代下來 哪一個真正完全是抽象的中國畫 所以說 齊白石兩句樸實的話 道出了中國畫的一個玄機 就是似與不似之間 他來源於真實的生活 又超越於真實的生活 他以真實生活為藍本 有了生命契機 同時又加入了中國畫家自己的個性創造 個人的情感 所以是外實造化在中得心緣 大家想想我是不是把 這些理的都給傳下來了 這是齊白石的這張 《瓦生十里出山泉》 齊白石也說 他說 學我者生 似我者死 就是說你畫畫 學我的法度 學我的智慧可以 但是你畫的跟我一模一樣 那你就完蛋了 單從齊白石先生個人的 以經太自己業也創造的形態來講 你太好靈魔了 你模仿唄 但是我們如果真正的 有智慧的人 模仿的是他 如何從現實生活中提取形象 如何表達畫面的意趣 如何垂簾筆墨 而不是單獨抄襲他 已經做好的這樣一些形象 這是齊白石先生 學我者生 似我者死的這樣的 這一個我的解讀 我在北京畫院展覽館 看過一個齊白石的特展 那個展覽難得的是什麼 他不僅展出的是 他已經畫好的成品畫作 他展出了很多 當時的手稿 就是草稿 記得齊白石先生有一張作品 挺大的一張紙 中間就畫一小青蛙 畫一小青蛙 好像頂上還有一個小蚊子 青蛙要喫蚊子 然後那張畫 頂上下邊提了很多的書法字 就那麼大一張紙 就中間一小青蛙 這一個蚊子 提了很多字 然後我們看那個草稿 它還是一小青蛙 還是一蚊子 但是旁邊也提了密密麻麻 提好幾張草稿 提了很多字 這個字不是他後來寫的 正稿上那些文字 它是為這張畫所做的筆記 就是說我們等到原畫期間 他再寫個箭頭 再畫個箭頭 畫個圈什麼的 在原畫上 這個青蛙到時候 這個腿再長一分 再向畫面左移 左移那麼兩三公分 這文字再高一點 這個眼睛再怎麼畫 也就是說他這個草稿 他覺得應該到正稿上 應該變成什麼樣 他完全都記錄下來 這時候我們纔看到這些手稿 其實我覺得對於我們 專業從事繪畫的人來講 啟發是最大的 原來任何一件作品 不管它的呈現 是簡潔的也好 是複雜的也好 原來藝術家 垂簾一張畫的時候 都會反復地琢磨 他的藝術作品 一定要符合藝術規律 就像他左挪一點 右挪一點 他的眼睛怎麼點 他畫一張青蛙的時候 盯著那個蚊子 他不是先點那個眼睛 直接就畫上去了 他一定要把眼睛先空出來 然後把畫掛上 遠遠地瞅 瞅半天 就看那個黑眼珠 到底點那個位置 正好使這個眼珠 正好能對著蚊子 使青蛙好像 就盯著蚊子那個液態 他一定要畫清楚 而不像今天 我們畫的時候 可能就很草率 對於這樣一個 魂魄的一個老人 我們看 我們欣賞他的作品 看到這些草稿的時候 我們才知道 原來他對這些作品的經營 仍然是非常非常的費心的 非常費心 這兩件作品 一個是畫的和平哥 另一個是小老鼠 在燈光燭火面前偷遊池 非常富有同心與同趣 他的作品很浪漫 我們看整個齊白石的人 和他的畫就是一起 他的作品 從八大 徐文長 海派 朱家 尤其是吳昌碩那裡 學了太多的營養 他也是撰書筆法 書法路畫 書畫合一 這些古文人畫應有的 具備的這些要素 這些特徵他都有 但是他有別人絕對沒有的東西 就是整個畫面氣場 他所關注的一點 他樸實 他有濃厚的鄉土氣息 他有同真同趣 看他的畫 我覺得他就是一個本本分分 土的掉渣的一個老農民 他畫的一些東西 那些紅花 那些大紅桃 大紅黃相間的桃 加上墨葉 你想那不就是民間的剪紙 剪刻紙嗎 和民間那個年畫嗎 再加上點水墨呀 是不是 所以就是從民間來 從鄉土中來 與水墨結合 他同樣是中國畫有領先的升級 齊白石的蝦 是他的代表性符號了 齊白石的蝦 徐維紅的馬 他畫的蝦呀 大家看這件作品 他沒有畫水 但是我們能夠感覺到 它是在水中游的 對不對 因為鬚子 鬍鬚 以及這個蝦 這個蝦鬚 包括之間這個液態 有的是深的 有的是全曲的 就能感覺到在水中 活生生的一羣蝦 這些安排 這一張作品 大家不要小看 它的前後 是有這個 從藝術 是有點處理的 我們往往認為濕的東西 重的東西往前搶 而乾的東西往後走 所以它在前面 主要的這一羣蝦中 這幾個最主要的蝦腦 和蝦頭這個用筆 是模糊在一片的 大家看後面那兩隻 零碎的這個散蝦之中 這個蝦腦和蝦頭 比它就分開了 顯得乾 因此前面這一種 在視覺上吸引你 屬於畫面重的一組 然後後面的兩隻蝦 則屬於零散的 是畫面虛的 輕的這樣一個視覺的分量 他長時間去觀察這些蝦 所以他對蝦的概括 蝦的形態 蝦的習慣 瞭然於胸 所以蝦筆才 如有神 謝謝大家 下次見