【考古文博公開課】中國傳世名畫鑑賞 北京師範大學 P8 - 2.6 簪花仕女（下）

我們中國化的顏料 大致分三大類 第一類叫植物性顏料 比如牡丹紅 胭脂 花青 藤黃等 它是取自植物的 它有另兩個名稱叫做水色 也叫透明色 它的特點就是薄 透明 薄而透明 也許你上了很多遍了 它顏色已經很深了 但是還是薄薄的 水一樣的 它用途幹嘛 打底色 鋪在底下 第二類顏色叫做礦物性顏色 礦物顏色比如石青 石綠 硃砂 大紅 葛白 這屬於礦物性顏色 它取自天然的礦物 由礦石粉磨成 比如說葛白粉吧 它是從貝殼裡研磨出來的 它的另兩個別稱叫做不透明色 也叫實色 也叫重彩 我們說的工筆重彩 主要指使用礦物性顏料的繪畫 當然礦物性顏料使用不能離開植物性顏料 它必須先用植物色在底下鋪一層底 然後再覆蓋 比如硃砂 它應該用胭脂或者是牡丹紅 多遍地在底下鋪上一個底之後 頂上再染硃砂 如果直接染硃砂 顏色會浮 這是中國畫的一個性能 當然還有兩種顏色比較特別 一種叫做蔗實 就我們現在有點說有點偏褐色的一種顏色 蔗實 另一種叫做墨 這種叫半透明色 有一定的覆蓋力 但是又不是全覆蓋 這三類顏色是我們軸卷畫繪畫的主要使用的色彩 它們就是先打底色 植物性的顏料打底色 然後可以調和顏色 最後頂上罩礦石顏色 那麼我們通過《三花式女徒》最右邊的這個人物 來做一下詳細的色彩分析 我們看頭髮 高記梳得高高的頭髮 這是純墨色 烏黑濃重 要染的話 我們記得一般是20遍左右 才能達到這個程度 因為我們要把墨色用水調得很淡 乾透之後再染 再染一遍 然後乾透之後再染 這樣反反覆覆地染二三十遍左右 才能達到這樣烏黑濃重的效果 頭髮它應該是純色 人物的臉補的是白粉 葛白粉 然後還在卷的背面也襯了白粉 也是上了很多遍 這個白粉大家不知道看過日本的藝妓表演沒有 它藝妓表演還保留了一些 當時中國唐代的一個化妝的方法 把整個臉用白粉塗得很滿 然後眉毛 你看是鵝眉 所以這個白粉它也是純色 就是頭來講是純黑對純白 它的裙子 這個裙子是硃砂紅 硃砂色是礦物顏色 底下用牡丹紅打底的 硃砂也是很純的顏色 然後大家看它這個大腸 身上穿這個大腸 也就是砂 這個顏色叫做匠色 匠色也是比較富貴的一種顏色了 我們上顏色的時候是用這個 胭脂調褶石再調些墨 變成這樣有點拼紫紅的這樣一個顏色 暖紫紅顏色 這個顏色是用顏色調和而成的 所以叫複合色 背景色其實是卷 年代久遠之後它變色變成的這個顏色 當然我們現在看來也是一種灰了 它也可以調和的 也就是說這一個局部 你看它具備了純色與複合色相間 這是從顏色的純度上來講的 我們再來看 如果換一個角度 以顏色的質量來講 剛才我不是講了嗎 有透明色 有不透明色 有半透明色 墨是什麼 墨是半透明色吧 是吧 它是雖然顏色很重 其實它是比較薄的 半透明色 然後人物的白粉 還有上裙的硃砂 屬於這個不透明色 純礦物顏色 很厚重 很鮮豔 對比很強烈 這是不透明色 這個匠色 剛才我講的複合色 不是用褶石 用胭脂和墨調的嗎 你看褶石它是半透明的 有那麼一點點的顆粒性質 然後胭脂和墨全是不明的 所以整個匠色也呈現出一種半透明的色彩 你看所以這個局部 不但是純色複合色相間 也是透明色 不透明色 半透明色相間 你想想多到位這一個局部 顏色用的特別的高級 因此臨摹這張畫 你看它對整個中國畫的色彩性能 就有一個熟悉的過程 我是搞人物畫創作的 在2007年那個時候 我創作了一個現代人物 叫做擦身而過 勾完了線染了墨之後 其實當時我的色彩沒有佈置好 沒有想好到底應該怎麼來畫這張畫 正好當時是在給二年級的同學 教這張三畫仕女圖 上課過程之中我突然一想 我為什麼不能把三畫仕女圖的色彩 直接移植過來 看這樣的色彩效應能不能表現當代呢 這並沒有跟古人比肩的意思 只是把一個經驗告訴大家 我覺得這個古人的色彩是可以轉化的 可以為今所用的 你看我在這張畫上 背景色其實就是仿古色 儘管我們看跟圖片上不太一樣 但其實也是用那種顏色調和的 是一種複合色 仿古色暖 頭髮 黑裙子都是墨色 這一張畫仕女圖也是相近的一樣的 紅格子上衣這個紅就是硃砂紅 硃砂色只不過是紅白黑相間 我多畫了一些層次 這是一個現代型的圖案 但是主要就是硃砂紅和白 然後她手裡帶著這個冰包 用的是積水初色法 用的就是三畫仕女圖身上 降色大廠這個砂衣上的顏色 是一個複合色 半透明的 你看看我這幾個顏色 沒有超出三畫仕女圖的色彩範圍 然後也能夠隨著不同的排列 對比處理 它也形成了一個 比較有現代感的一個色彩效應 這就是從古畫裡面直接提出出來的 這是這張作品 三畫仕女圖 我們可以總結唐代仕女畫的 幾個主要特點 我們也可以聯想到 上一節的吳風張韻 首先看造型豐腴肥美 秀麗端莊 受到佛教造像的影響 因為唐代出唐的時候 在李世民這個時期信奉道教 中唐以後開始信佛教了 佛教就是在中國比較廣泛了 敦煌壁畫主要聖唐壁畫更為突出 第二點線條細近色澤濃密 刻畫非常細致 比如當我們回看簪花仕女圖 身上勾的這個紗衣紗裙 還有這個厚裙子 線條非常清細很放鬆 墨線條旁邊尖一條白線條 所以把紗的那種質感畫得非常好 色色也很濃烈 線條細近於色澤濃密 其實還是貴族的一種審美 喜歡精力 精工細作的 第三表現貴族婦女的生活為主 她還沒有把目光 描在民間 民間的東西可能主要是壁畫 佛道的壁畫 這就是唐代侍女畫的主要特點 對於這張簪花仕女圖 我們還有一些可以說的 這張畫完成於中唐之後了 也就是說安史之亂之後 大家都知道安史之亂 古代歷史上的一個著名事件 熟悉唐明皇與楊貴妃故事的人 也太明白了 安史之亂之後 然後明皇晉蜀 發生了馬尾坡兵變 然後楊玉環被迫自盡而死 楊國忠被殺 這是一個歷史的真實的故事 其實安史之亂 對中國的歷史是有一個重大影響的 什麼影響 經過這一戰之後 中國的經濟中心 由北開始降劍 向南移了 像以前中國的國都 長安是北方 軍事也在北方 像三國時期 都在北方 主要的政治中心 經濟文化中心 軍事都在北方 安史之亂之後 開始起碼在經濟方面向南移了 所以說北方再也沒有 成為中國的經濟的一個重心 這是一個很大的一個零件 是中國歷史的一個特大的一個分水嶺 因此有這樣的一個大事件的發生 在唐朝貴族心中 其實形成了一個抹不去的陰影 盛唐的貴族 也感受到了 大唐帝國 由盛轉衰這樣的一種變化 他們也是非常無奈的 所以整個的安史之亂 給整個的大唐 縫上了一層濃重的陰影 那什麼是他們的寄託 寄託在享樂上 對女子穿著體態 這樣的一個關注之上 因此我們看 《簪花仕女圖》 整體的豐腴肥美 體現著貴族的一個審美的好上 《簪花仕女圖》 奇氣溫潤平和 色彩鮮明艷麗 技巧豐富到位 拋開這些 單從畫面表現的內容 也使我們走進畫中人的寂寞青春 去感受他們流年似水 韶華一世的無奈和惆悵 謝謝大家