【考古文博公開課】論陶瓷收藏與陶瓷鑑定| 國家博物館| 李知宴 P4 - 論陶瓷收藏與陶瓷鑑定（四）

要按照科學的規律進行 所以科學鑑定有技巧 有訣竅 就是說這個瓷器本身是人做的 是一個時代一個時期的歷史的產物 是客觀存在的 那麼現在由於經濟利益的驅動 所以有一些人來模仿古代人的作作 模仿古代人的技巧 模仿古代人的器型 花紋 釉色 做出假古董 做假古董主要的是騙錢 害人 那麼作為模仿 仿古這個做法在中國古代就有 但是他主要的目的不是騙錢 他是羨慕古代的優秀瓷器的優秀的品質 那麼他們做出來 那麼共欣賞 共研究 發揚古代文化的傳統 這個也是有貢獻的 比如說雍正乾隆時期他們仿軍謠 有的做得比古代軍謠還好 非常的優美 作為宮廷的一種用詞 藝術詞 做出了很大的貢獻 這個是有的 但是現在他主要就是為了騙錢 模仿 那麼對這個模仿和古代的東西很多相似 因為它不相似就談不上模仿了 所以鑑定一定按照科學的程序來鑑定 但是他也要講技巧 他也有一些幫助我們認識的一些訣竅 幫助我們認識的一些訣竅 有哪些訣竅呢 我們現在跟大家歸納一下 有這方面的訣竅呢 第一個我們就是掌握國國時代的造型的特徵 按照國國歷史時代實際的現行的結構 客觀的進行判斷 比如說唐代的器物 它這個造型它有規律性的發展 這個不是說唐朝一共兩百多年的時間 它的器物一成不變 它這個變化是怎麼個變化的 我們根據我們在西安地區整理了兩千多座唐墓 唐墓裡面有紀唸的墓葬 那麼紀唸的墓葬出土的器物按照紀唸的先後把它排起來 分門別類的 比如罐子 第一是罐子 二是罐子 瓶子 一是瓶子 二是瓶子 那麼看這些器物 還有碗 杯 盤 它那個每個結構都有變化 都有變化 比如說這個罐子 罐子裡面的器物 按照時代的先後排起來 你看這一件四耳罐 這一件四耳罐 你看它的口直直的 肩膀斜斜的 它那個腹部最骨的地方是在中間 它基本上是兩頭小 下面瘦瘦的 底下是一個圓餅的 一個竹 圓餅的竹 而且肩部按了四個 兩個泥條捏起來的 很粗壯的耳朵 這個特點一看出來 根據我們對兩千多座唐墓出土的器物 進行比較 比較以後 得出了這個認識 這個東西是一個出唐時期的 唐朝初期的 為什麼 因為他們的出唐的墓葬裡面 一個墓主人叫段伯陽墓 段伯陽墓 它是在唐朝初期的墓葬裡面出現 那麼這個就一個絕對的元代戶口 那麼這個 它呢 最大的這個特點呢 就是肩部往下斜 肩部往下斜 而且呢 這個四個耳朵 它鼓起來 跟那個口緣是平的 跟口緣是平的 你拿一個書 拿一個這個瓷子量 它那個口緣 跟那個口緣都在一個水平線上 那麼這個呢 就是出唐的特點 如果 它那個耳朵再往上高一點 那個脖子再往下一點 這個耳朵高出那個口緣 那就是隋代的 隋代的墓葬裡面 它那個這裡的罐子 它那個脖子往下縮 這個耳朵往下 耳朵往上 往上拱 那麼這個就是隋代的 那麼這個 如果是啊 這個唐朝初期呢 它跟它平行 最大的腹部在中間 下面很瘦 你把這個掌握住 而且胎體比較重 你再往下發展 就出現了 唐代的盛唐時期 就開元天保時期 就是潔淨唐的中期了 現在中期以後啊 你都發現這個罐子啊 它有變化 它有時代的變化 變化就是肩部啊 它肩部往上提 就是最大的腹肌呢 它往肩部提 往肩部啊 這個肩部高起來 所以使肩部呢 變得比較豐滿 而且脖子呢往上伸 它脖子往上伸 那麼底部呢 顯得比較 略微豐滿一點 不是那麼 一下子瘦進去 它緩慢地走敞起來 所以線條啊 就變得比較 勻稱一些了 不像這麼這個 圓滾輪燈的 這麼那個不協調 那麼到了晚唐的時候 他那個做造器物的工匠 他更講究線條的優美 他把肩部就 把最大的腹肌呢 就提到肩部 所以這個罐子呢 最完美的地方 最遠古的地方 最富有彈性的地方 他放在肩部和上腹 然後下腹呢 慢慢就瘦一些 平底 而且平底呢 底下做出一個 拳足出來 這樣的器物啊 就好像 更加講究線條美 就有點亭亭玉立的感覺 這個就是我們 掌握的規律 一看到這個東西以後 我們呢就 可以進行時代的判斷 時代的早期的判斷 那麼這個 這個 而且 他那個 這個器物的底部呢 也是會有變化 比如說一個碗 比如說碗 罐子 盤子 他那個底部 開頭的時候 這個水和出糖的時期 他那個盤子的底部 他那個底 拖出那個盤子的底 是一個泥餅狀的 圓餅形的 實的 實的一個竹 他沒有任何變化 而且那個竹的邊呢 用刀削下去 削邊竹 但是他是實的 他是實的 那麼這樣一看起來 這是這個 出糖的 到了升糖以後呢 到了這個 開元天保時期 就是唐玄宗的時候呢 社會生活變了 可能受經濟體的影響 或者生命習慣的變化 他那個底竹 變得薄一些 而且他把中間的泥 挖掉 中間的泥挖掉 挖掉以後呢 就像我們玉器 那個漢代的玉筆一樣 它中間有個空檔 那麼 寬寬的 它寬寬的 所以這個叫做玉筆底 這個玉筆底 根據我們墨藏 出土資料的排比 一般是升糖 升糖 最晚不過 到中糖的時候 就出現了這樣的一個底部 到了這個中晚糖 它的底竹 使用的效率更高了 人們拿起來 覺得太寬了不好拿 就受經濟體的影響 好拿 就做得比較 這個 全竹 薄一點 這一薄一點呢 它就做成一個玉環底 就像我們 女同胞 女同志 手上戴的那個 玉鐲一樣 這玉鐲一樣 所以叫玉環底 像玉鐲一樣 圓圓的 它不是扁扁的 圓圓的 那麼 到了晚糖呢 和五代的時候 它又變了 五代和晚糖的時候 它那個 這個竹越來越薄了 而且把這個竹緣呢 受了金碑的那個 藝術的影響 它把這個竹越往外撇 往外撇出來 那就形成一個 金碑竹 金碑竹了 這樣我們拿了一看 這個東西一看呢 就知道是 晚糖五代的 甚至到北宋初期都還有 到了宋代以後呢 它更進一步了 它不要 它生活活得簡練了 實際在民眾中用的那個 數量更大了 那麼它有商品生產的需要 它也簡單了 所以它把那個竹啊 挖得薄薄的 就是一個圈竹 一個圈竹 那個竹筆啊 是直直的 直直的 這麼一個圈竹 就做出來了 但是如果啊 這個造型 這個整個的花紋 是晚糖的 是五代的 甚至是宋代的 如果它再做出一個 圓餅形的竹 一看就知道 這個不對頭 這根本不是 你把晚糖的 五代的器型 來做一個 唐代初期 甚至隋代的一個碗底 那個那根本就是假的 那根本就是假的 這個是 這個從器物造型上 來分辨真假的 一個非常簡便的 非常簡便的一個 建立方法 這個是我們啊 在西安地區 整理兩千多座唐墓 出土的器物排比的結果 排出來以後 全世界都承認它 都用它 而且行之有效 你拿在手上一看 你就知道 這個是唐代初期的 正唐時期的 中唐時期的 晚唐時期的 非常的清楚 這些東西啊 要經過我們讀書 要經過我們學習 經過我們吸收別人的成果 讓它在我們腦子裏面儲藏起來 當你想收藏唐代的 這些高級的 非常優秀的瓷器的時候 一看就知道 它是真的 還是不是假的 哪個時代生產的 這個都能分辨得出來 這個都是有一點科學依據的 都是實事求是的 都是經得起檢驗的 再一個 這個燒瓷啊 要有個墊柄 要把它墊起來 大家知道要墊起來 這個墊起來呢 這個它就是讓那個 窯裏面的熱量 窯裏面的那個輻射熱 這個很均勻地 在瓷器上 在瓷器上起作用 把它燒熟 不至於神燒 也不至於燒歪 那麼它這個瓷器啊 要把它墊起來 四面透空 不能啊 把那個瓷器就放在窯的鼻子上 不能放 要把它墊起來 放起來墊起來啊 這個墊柄呢 它有一個規律性的發展 它有規律性的發展 它不是說啊 隨隨便便放一個墊柄 那麼這個墊柄呢 它燒完了以後 瓷器出窯了 它要把那個墊柄去掉 必須要留下一個痕跡 瓷器底部啊 它就出現一個痕跡 那麼這個痕跡呢 就對它的時代性 比如說 水一帶到粗糖 它底下這個墊柄痕跡啊 就是個圓的 圓球狀的 圓坨坨 而且數量少就三個 三個 大多數用三個 大大的 它這個 把那個泥團啊 這個做墊柄的 那個器物的底部啊 這個泥團啊 它一般都是三個 三個 在這底部圓球狀的 那麼 這個燒出來以後 它就會出現這個 圓餅狀的痕跡 所以這個叫墊柄 簡稱做墊柄痕跡 墊柄痕跡 是圓餅狀的 那麼這個到了 盛唐的時候 到了盛唐的時候 那麼它這個墊柄呢 就有改變了 就變成什麼 就在那個玉璧底上啊 做的這個墊柄呢 它這個墊柄的痕跡啊 就變成一個長豆形狀 就像那個指甲蓋那麼大 指甲蓋那麼大小 就像一個長豆一樣 所以叫長豆形 一個長豆的形狀 那麼這個出現以後呢 就知道了 這是盛唐時期的 大多數呢 是在那個玉璧底上面 而且有的在這個 器物的底部 沒有底的話 它也是長豆形狀的 長豆形狀呢 拿出來一看 你把這個墊柄拿出來一看 一看就知道 這個是盛唐時期的 到了這個唐代中期 中唐了 到了中唐時期了 它這個墊柄呢 又發生變化 它把它做得小了 那麼唐代中期的這個墊柄呢 就像我們吃的那個松子一樣 松子形狀 就是前面尖尖的 後面呢 圓圓的 像一個松子一樣 比較細小 比那個長豆形狀那個 比較細小 到了這個晚唐呢 它這個墊柄呢 就多了 它就不是幾個了 它是一連串的 那麼做成就像豌豆呢 就像我們從那個豆莢裡面 剝出來的豌豆一樣 就是豌豆形狀 它那個痕跡 是豌豆形狀的 那麼這個就是這個晚唐 晚唐五代 到了這個五代到北宋初年 五代到北宋初年呢 它把它簡化了 它這個墊柄呢 它就是短條條 就是這麼長節節的一個小泥條 一個小泥條接一個小泥條 接一個小泥條 那麼這個小泥條之間還有距離 它可能是為了透風的關係 還有距離 那麼就成泥條狀的 就是五代到北宋初年 它喜歡用這個 再到了那個宋朝 到了北宋的時候 那麼它這些就是太繁瑣了 乾脆它就做一個圓圈 它就弄一個泥條 也一個圓圈 它就墊到這個積木底下 也一個圓圈墊到這個底下 所以你把這個拿來看 宋朝的 這個幫助我們判斷 非常有幫助 那麼這個 我們掌握了這些 掌握了這些特點 掌握了這些特點以後 我們對這個鑑定 就會如魚得水 如魚得水 用起來就非常的方便 還有比如說明朝 大家知道 這個明朝的瓷器 是秦華瓷器的黃金時期 也是彩瓷的最發展的時期 比如說有的彩瓷 那現在架子沒了 那都是一代的楷模 比如說成華的鬥彩 一代的楷模 還有洪武 永樂 宣德的 這個秦華瓷器 三蛇油瓷器 這一瓷器都是非常的名貴 在手上的價值上都是非常高的 但是這一瓷器 在這個底軸的製造上 在底軸的製造上 有強烈的規律性 比如說明朝 洪武 永樂 宣德的時候 那麼這種碗 盤 這種器物的底軸 它是這樣 一個比較寬 它的底軸是比較寬 還有它這個 由於挖坯的時候 在修坯的時候 這個底面修得比較薄 修得比較薄 它這個軸 這個圈軸 做得比較矮 這個圈軸的根 做得比較窄 這個圈軸的竹間 竹間的那個竹的間隔 做得比較薄 比較細 這個跟那個 這個圈軸跟臺筆節奏的部分 這個軸的根部比較寬 所以這個是 那個是比較特殊的 就是那個底軸 底軸有一點下塌 軸比較寬 而且這個圈軸 是那個筋比較瘦 那個根比較寬 所以你把那個碗 你就把那個盤 或者東西 放在了上面 放在桌子上 一拿手一拿 就拿不起來 那麼到了成化的時候 它那個底軸 它是垂直 垂直而且底軸加高了 它那個軸 跟底部 跟那個軸的角度 變成九十度 這樣拿起來正好拿 那麼到了晚明的時候 它那個軸部往裡撇 往裡撇 撇出來的小於九十度 所以我們呢 根據故宮 很多的這個 這個明朝的瓷器 故宮收藏是最多的 根據在整理那種 總結出來的 那麼就是 明朝初年的東西 你把它翻過來拿 拿不起來 一拿就滑掉了 到了成化 紅字 那麼 明朝的中期呢 你把那個器物翻過來 拿手一拿正好拿 一拿就拿起來 因為它垂直的 而且比較高一點 一拿就好拿 到了這個晚明的時候 因為它那個軸啊 往裡摳 一摳就摳起來了 所以說晚明的時候 這個碗底啊 這個盤底啊 還有盤底啊 可以摳起來當羅打 所以它就是很好拿 明初拿不起 成化正好拿 佳境萬曆呢 可以摳起來當羅打 這些都是帶規律性的東西 根據它的這個 這個結構的特點 來認識事物的時代性 來判斷事物的真偽 是非常有依據的 如果一個人 他拿一件東西 拿一件是這個明初的 永樂的 玄德的東西 他來築高高的 挖進去了 那就根本就不是了 它不符合它的特點 如果是一個晚明的 晚明的東西 它應該有跳刀 它應該有那個 一個小的軸度 往裡摳進去 一手就可以把它摳起來 那麼這個 如果它是明初的東西 出現這個現象 那也是假的 如果晚明的東西 它出現了明初的現象 那也是不符合的 這個都可以幫助 就是說這些鑒定 不神祕的 是有規律的 是有科學依據 作為依據的 那麼 古古時代的陶瓷 在造型上有獨特的特點 陶瓷專家們 在長期研究實踐中 總結出來的 實質求是 追求真理 為我們鑒定了 提供幫助 但是呢 我們也要看到 專家不是萬能 但是呢 作為專家 他總有一些長期的 陶瓷考古 或者做博物館工作的 實踐經驗 總有一些真知灼見 如果我們在收藏的時候 教一些陶瓷 專業工作的做朋友 向他們學習 在陶瓷發展中 陶瓷發展過程中 一些專門的 一些這個知識 一些專門的知識 是很有用的 是非常有用的 掌握那些歸路來觀察 觀察事物 纔有根可循 有根可循 那麼現在有一些人呢 這個對於 專業工作者 他專門的這個 否定 蔑視他們 蔑視專家 拒絕專家的判斷 那麼如果採取這樣的態度 要做一個理想的收藏家 那是很有害的 對任何一個收藏者都沒有好處 當然我們這裡指的 有專業的專家指的是 長期從事 陶瓷考古 陶瓷研究 和鑑定的 實踐的專門的人才 要交這一類的朋友 所以交朋友 要有所選擇