意大利文藝復興和巴洛克建築藝術史::62帕拉第奧

帕拉第奧是意大利文藝復興後期最傑出 也是對後世影響最大的建築大師和建築理論家 他畢生只從事建築事業 是意大利文藝復興開始後第一位專職建築家 他的原名爲安德利亞迪皮耶羅德拉貢多拉 帕拉第奧這個稱呼呢 是對他有知遇之恩的人文主義學者 特里希諾給他取的 原爲特里希諾所著的史詩故事中的英雄人物 典故出自希臘智慧和藝術女神帕拉斯雅典娜 帕拉第奧沒有辜負這個名字 帕拉第奧非常崇敬維特魯威 將他視爲引領自己進入建築領域的導師 他效仿維特魯威和阿爾伯蒂 也計劃寫作有關建築學的十本書 但最終只有四本獲得出版 後世稱之爲建築四書 其他都遺失了 他以自己精心測繪的古代建築遺物 和自己的創作活動爲基礎 對建築領域的方方面面提出建議 要爲所有迫切希望造出美好優雅的建築作品的聰明人 寫出必須遵循的原則 希望後來者能借鑑我的實力 並運用他們自己的聰明才智 爲他們設計的建築 在華麗中增添古典的真正的美與優雅 維特魯威曾經提出 建築應該具有堅固實用和美觀三個基本原則 帕拉第奧改變了前兩者的次序 他把實用或者稱爲適用放在了第一位 強調建築的各個部件和各個部分 首先都要做到各得其所 這樣的建築才能夠與建築主人的身份相對應 這一點特別的體現在他所設計的住宅上 帕拉第奧設計的住宅主要分成兩種類型 城市住宅和鄉村莊園 無論哪種類型 他都把平面的絕對對稱當作是設計的第一要務 維特克評價說 正是這個基調給了他的建築一種可信的品質 帕拉第奧十分注意 讓他所設計的房間保持恰當的比例關係 其寬敞比往往採用1比1 1比根號2 1比1又三分之一 1比1又二分之一 1比1又三分之二和1比2 這當中除了根號2是正方形的對角線外 其他幾個數字都是正方形邊長的簡單分數 採用這樣一種數字關係作爲房間的寬敞值 特別有利於大中小不同形狀房間的組合搭配 而在高度方面 則是不同情況分別採用算數平均數 幾何平均數或調和平均數進行推導 例如一間房間 它的寬高長分別爲468 其寬敞比爲1比2 而高度值爲寬敞值的算數平均數 與寬敞值正好形成等差數列 又如一間房間 寬高長分別爲469 其寬敞比爲2比3的平方數 而高寬值爲寬敞值的幾何平均數 與寬敞值正好形成等比數列 再如一間房間 寬高長分別爲6812 其寬敞比爲1比2 而高度值爲寬敞值的調和平均數 與寬敞值正好形成調和數列 這樣做的結果 就使得所有房間的配置關係 都具有一種內在的恰當性 從而使建築在整體上優美而端莊 從布魯內來世紀的時代開始 建築師就特別注意 用精確的數學比例 來控制教堂這樣的公共建築設計 而現在 帕迪奧率先將這種比例控制關係 引渡到住宅設計中 與維特魯威和阿爾伯蒂不同 帕迪奧將住宅視爲最重要的建築類型 在他的著作中 住宅被放在最前面進行介紹 而神廟則被排在後面 在這方面 他主要是受到同時代的人文主義學者 兼建築理論家巴爾巴羅的影響 巴爾巴羅的主要貢獻 是將維特魯威的建築實書 從拉丁文翻譯成希臘文 並對其進行詳細的評述 巴爾巴羅認爲 私人住宅是公共建築的核 神廟則是住宅籠帽的折射 帕迪奧贊成這種觀點 他認爲 在所有建築門類中 沒有哪個對人而言 比住宅更具有本質意義 他開創性的 將神廟門籃式立面用在住宅上 尤其是基地較爲開場的鄉間別墅 以此極大的增加建築的莊嚴和華麗 這種風格最典型的代表 就是位於維清長南郊的阿美里克住宅 也就是著名的圓廳別墅 在城市住宅設計方面 由於基地環境 通常不允許做出神廟式的大臺階 帕迪奧於是以布拉門特設計的 拉菲爾府邸爲範本 在學習中逐漸形成自己的特點 這是維清長的波爾圖府邸 建成於1552年 與布拉門特的設計相比 帕迪奧通過守成面具狀的拱頂石 二層窗邊華麗的棱像與垂花裝飾 向前突出的埃爾尼克柱子和柱頭魅垢 以及柱頂高高聳立的棱像剪影 等等這樣一些不同的做法 使之具有更加豐富而親切的外貌 這時其現狀較原設計略有變化 帕迪奧曾經多次前往羅馬考察學習 1554年 他又一次來到這座偉大城市 在這裏住了一年時間 親身感受米開朗基羅正在掀起的 守法主義新潮流 雖然他不贊成像羅馬的那種 極度誇張的誤用 不規範和無意義的手法 但還是不由得被這種新穎的方式所感染 這一點特別體現在 1565年開工建造維清長 瓦爾瑪娜娜府邸上 這座建築立面最醒目的特徵 就是米開朗基羅式的巨柱造型 但是開間要狹窄得多 柱身和柱頭魅惑也是向外突出 使之整體上更加緊湊有力 在轉角的地方 帕拉第奧展現了屬於他獨創的守法主義 在這個古典建築 本應該最能展現力量的部位 他竟然用一個 站在暹羅小壁柱上的雕像 取代巨柱 這是其現狀 帕拉第奧出生在 距離威尼斯不多遠的帕多瓦 13歲進入當地的一家石匠作坊學習 16歲搬到鄰近的維清長定居 他的大部分作品 都集中在這座不大的城市裏 這座城市因他而舉世聞名 位於維清長市中心的拉基奧宮 最早建於15世紀 是維清長市政 議會和法庭所在地 由於建成之後 不多久就局部倒塌 維清長市政當局 一直想要對其進行改造 薩索維諾 塞利諾和羅馬諾 都曾經爲其做過設計方案 但最終市政當局選擇了 當時纔剛剛出道不久的帕拉第奧 從1549年開始 帕拉第奧不斷的打磨設計方案 肅毅其稿 最終將其打造成爲 一座真正傑出的宮殿建築 他說 我深信 不管是就規模或裝飾而言 亦或是就材料而言 這座巴西里卡堪比古代傑作 完全可以躋身於古往今來 最偉大最美的建築之列 這座如今被人稱爲 帕拉第奧巴西里卡的建築 外觀兩層 內部實爲商城 其下兩層爲商店 頂層爲大廳 內部仍然保持15世紀的面貌 帕拉第奧的主要工作 是爲其在外部增加兩層環廊 他借鑑了桑索維諾 在威尼斯市馬可圖書館的開間設計 將其寬度加大 以適應舊宮殿的開間比例 大柱子向外突出 增加小柱子與牆壁的距離 在小柱子的橫樑上方 還開了一個小圓窗 如此這般處理 通過一系列方圓對比 大尺度和小尺度對比 以及虛實對比 就是整個開間和立面構圖 既充滿變化又有條不紊 他的這個改進是如此的精妙 以至於後人竟把這種窗子做法 以帕拉第奧母亭命名 廣爲流傳 1570年 帕拉第奧繼桑索維諾之後 被聘任爲威尼斯共和國的首席建築師 他爲這座城市設計了兩座教堂 聖喬治馬加雷教堂和舊始祖教堂 樹立了教堂設計的新風扇 如何更好的 將古代神廟的高貴形式 與巴西里卡式教堂立面設計相結合 一直都是文藝復興建築家們的研究目標 前面我們介紹過 阿爾伯帝曾經嘗試 將神廟門欄與凱旋門組合 以解決巴西里卡中丁和側欄的高差 給正立面帶來的造型難題 後來的布拉本特和佩魯奇 也各自進行過不同的探索 現在帕拉第奧決心以更加直接的方式 來面對這個問題 他注意到古人 曾經在羅馬萬神廟的立面設計中 採用過雙重三強造型 不過這個造型非常隱蔽 只有站在一個很高的視角纔可以看得到 他將這種方式改造之後 用在了聖喬治馬教類教堂的立面設計中 位於中央的是比例稍顯瘦長的四柱式神廟 其高度和寬度都與中廳相吻合 而在沙瓦一些的位置上 又放置了一座六柱式神廟 其寬度和高度恰好對應內部側欄 這樣一種組合方式 就將教堂立面與神廟立面 更加純粹和完美地統一在了一起 按照帕拉第奧的原始設計 中央神廟的大柱子原本是直接落地的 與兩側小柱子的柱角處在統一標高 他喜愛這種做法 不僅因爲這更加符合古代神廟的原型 而且因爲柱子更高 更顯宏偉壯觀 但是在他去世三十年後 才最終完成的立面中 或許是後來者覺得中央神廟比例過於受銷 於是就縮短其柱身 並在柱腳下加上了高大的基座 但這樣就破壞兩座神廟柱欄之間的位置關係 顯得不夠統一了 帕拉第奧自己可能也早已感受到這個矛盾 於是在稍晚一些建造的舊式主教堂中 採取了新的做法 他降低中央神廟高度 使之更加符合傳統的比例關係 爲了補償由此造成的高度差 他仿效古羅馬萬神廟的做法 在中央神廟的後面 增加了一個閣樓層作爲背景 並將中廳屋頂向前做了一個斜坡 形成類似維特魯威所說的龜背式屋頂 與喬治馬教類教堂相比 經過改進的舊式主教堂 另一方面 與羅馬的耶穌會教堂立面一樣 帕拉第奧也取消了位於低矮神廟兩側的壁咖 而在中央路口上面又增加了一個小山花 以使教堂路口的向心力得到加強 這座神廟的平面佈局也很不一般 傳統巴基裏卡式教堂的設計者 將平面形狀與耶穌受難的十字架聯繫在一起 所以都會將中廳、橫廳以及歌堂 視爲整體加以對待 但是這種既有象徵性又非常實用的形狀 卻不被偏愛集中式平面的 意大利文藝服行建築家們所喜愛 我們前面已經看到 在羅馬的新聖彼得大教堂設計中 兩種觀念的衝突碰撞 帕拉第奧不準備調和這兩種觀念 他所採取的做法是先將它們截然分開 然後再聯合在一起 他將中廳與穹頂空間的連接部位收窄 賦予它與中廳路口方向完全相同的做法 並且在標高上與穹頂所在空間區分開來 這樣一來中廳就被前後完整地閉合起來 形成爲一個獨立的單元 在穹頂部分 帕拉第奧採用希臘十字式佈局 橫廳兩端都做成半圓形 在連接部位都用與中廳相同的隔斷方式予以分割 在通往祭司專用空間的後部 帕拉第奧創造性地設計了半圓形柱列 其位置與橫廳半圓形牆上的壁柱相對應 通過這樣一種似隔非隔的處理手法 既可以將前中後整個空間聯繫成爲一個組合體 同時又賦予主穹頂空間以莊嚴的氛圍 以後也廣爲流行 這是其內景 從中廳向聖堂方向看 1524年 威尼斯丹雲和尚募資的里亞託橋倒塌 桑瑟維諾、維尼奧拉和米開朗基羅 都曾經爲這座橋的重建出謀劃策 帕拉第奧也提出了設計方案 但是這些方案都不符合威尼斯丹局的期盼 丹局希望新橋能夠儘量避免 對和尚的船隻通行造成妨礙 所以河中最好不要有橋洞 由於各種原因的耽誤 最終在1591年 由建築師彭特完成了這個項目 橋面兩側按照當時的慣例佈置三鋪 帕拉第奧一生中的最後一件作品 是圍裙長的奧林匹克劇場 在他去世的那一年開工 而後由斯卡莫齊加以完成 首期地限制 它的觀衆席被處理成橢圓形 後面也如古代露天劇場一般環以助瀾 它的舞臺佈景設計很有意思 主立面上一共有三個門洞 左右側面還各有一個 中央門洞內設三條街道 其餘門洞內各設一條 所有這些街道都被處理成近大遠小的形狀 街道立面也進行縮短變形 利用透視原理 造成遠遠超出實際尺寸的深度空間錯覺 使觀衆產生森林奇境的真實感 好 這一講就到這裏 下一講將給大家介紹意大利文藝復興園林