【可汗學院藝術史】| 文藝復興 | 達芬奇 | 聖母子與聖安娜及小聖約翰，草圖（英文字幕）

雖然在歷史時代 畫作有時是藝術作品 但它們並非總是隨機的 我們認為這是正確的 例如一幅大規模的畫作 通常由聖母和聖約翰作為主題 因為畫作並非隨機的 是的,雖然它並非完整的 所以它的狀態有點不清晰 它可能會有小小的點或隨機 這會讓雷納多可以追蹤畫作的圖案 可以將畫作轉移到層面或牆壁上 雖然雷納多的技術 與傳統的更加平滑的 古代繪畫不同 但這會更為困難 雖然有基本的陰影 但雷納多的畫作 通常都是用暗影和光影 這是因為它很柔軟和煙燻 所以對於斜線的畫法 看起來有點不明顯 是的,雷納多對 從暗影轉化到光影 然後再轉移到暗影 給畫作帶來一個三個角度 重大的感覺 還有把畫作融合在一整個 畫作形成一個圓柱 它們非常穩定 這也是高代的特徵 那種永恆的穩定 是適合這位神聖人物的題材 請你解釋一下 我只是想說 有一個很有趣的對比 因為一方面 你會有一個理想的完美 這個永恆的概念 和永恆的靈性 另一方面 這位神聖人物之間 有著如此的親密感 安和玫瑰之間 和約翰和基督之間 那是非常人性化的 那是非常人性化 而且看起來非常珍貴 與永恆的概念有著相反的差異 是的,兩者相反 這就是雷諾納多所做的 他融合了人類和神聖 這對我來說是雷諾納多在高盛時期 這裡有許多美妙的詩句 我真的很喜歡 安和玫瑰的轉身方式 坐在她的身旁 這兩位女士的腿的節奏 往下,往上,往下,往上 這幾乎是一首音樂 在她的身旁時 讓我感覺到 雷諾納多肯定是在看古典雕塑 因為這對我來說 就像古老的 希臘和羅馬人的雕塑一樣 雕塑的不同年齡 也讓人感覺到雷諾納多的過程 尤其是你看到安和玫瑰的臉 和雙手的對比 雙手的雕塑 和基督基督基督的奮鬥 和祂的未來的犧牲 都是基督基督的計劃 為人類的救贖 看看基督的手 彎曲的方式 祂的手指是在祝福 約翰其實是向上發展 由安的手指 所以這只是一個持續的動作 在一種意義上 基督基督的手指 就像是在安的手勢中 繼續向著她的肩膀,如您所說,向著她的肩膀 然後向著耶穌的肩膀 其實我們剛才做的 是一個非常好的例子 關於 Leonardo 的重要之處 就是這個一致化 我們可以開始將東西連接在一起 只要我們看著畫面 我們可以看著聖約翰的眼睛 向著耶穌 然後再往上移到 Mary 看著耶穌的孩子 然後再回到 Ann 看著 Mary 這確實創造了眼睛的路徑 但所有這些都帶領我們前往天堂 這當然是畫畫的重點