《百駿圖》清 郎世寧︱中國十大傳世名畫

《百駿圖》是義大利籍清代宮廷畫家郎世甯創作的繪畫作品。

美國大都會博物館藏：百駿圖稿本卷　紙本水墨縱：94公分　橫：789.3公分

此卷紙本尺幅與〈百駿圖〉十分接近，兩件長卷所畫物像與構圖大致相彷，惟局部細節略有差異。本畫卷全幅以墨筆繪成，被推測此為繪製〈百駿圖〉的畫樣稿本。畫中墨筆線條並不一致，大略可分為兩種類型，一是描繪山石植物的用筆，墨色較深黑，線條具有粗細變化；另一是勾勒百匹駿馬的線條，墨色略顯淡灰，線條似乎更細於前者，也較無粗細劇烈變化。單從線條特色，雖然難以判斷實際的畫筆工具為何，但似乎與傳統中國毛筆所畫出線條略顯不同。換言之，這些線條並未顯示中國傳統用筆的書法線條特質。此外，在部分馬匹的線條之下，尚得見有淺淡如碳筆的底稿痕跡，更是深入掌握此畫稿特性之重要依據。整體看來，兩個畫卷對於一百匹駿馬的姿態與位置安排等幾近相同，僅有數處被除去及重畫。兩圖的松樹和山石土坡，則相對有較多差異。

原作現藏臺灣故宮博物館：卷　絹本設色畫縱：94.5公分　橫：776.2公分

此卷繪於雍正六年（1728），於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬，呈現出壯闊的牧放場面。畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處，為一橫向連續而完整的地面空間，其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。畫中技法與傳統中國畫法不同，常以深染明暗區分色塊以營造立體感，著意表現光影效果。對於馬匹，雖有線條勾勒其輪廓，但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物像陰影，使其能形塑物像外在實體，卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衷成果。