西苑詩P5第25-30行。海上三山湧

錫之所 看起來比較乾 我就不沾墨了 不沾墨它就會產生一種乾燥的效果 那今天在裡面繞動的時候要注意一下剩下的洞眼 盡量不要繞到整個都黑掉 因為有些人在寫繞動的時候 很容易把整個都埋掉 像這個跟這個寫得非常近 非常近的情況下就不要讓它有黏死那種感覺 因為黏死的時候會讓人家產生一種 那個地方瞎眼 瞎掉了 所以看不出來那個地方長什麼樣子 可以偶爾出現一兩次 不要太多 那你可能聽不懂我的意思 我意思說像這個繞動的過程中 你不要繞一繞 繞到最後裡面就一團黑了 一團黑我也不知道你繞一次還是繞兩次 像這個字這麼近 你不能讓它連在一起 那我怎麼知道這是一筆還是兩筆 它會產生一個錯覺 所以在繞動的中間的這些縫縫 一定要小心保留著 看起來比較重 中間這個細絲就保留著 然後這邊寫得比較密 我常常講說重是因為密度造成的效果 它的海寫得跟人家不太一樣 它這個美字的寫法跟人家不太一樣 這稍微往下走 稍微往下 就是說它的寫是這樣 一般書法會比較喜歡寫這樣 如果說用行書的話 通常先寫這樣 所以它這個地方的寫法只有它這樣寫 那不能算錯喔 就是它的習慣寫法 那別人有沒有這個習慣 好像比較少 可能有啦 我寫得少 所以有些人寫過又忘了 因為這樣寫的沒有想像中多 這好細這好肥 好像一個細細的帆船 一個很厚的那個船底 那你看這個很厚的船底 那旁邊再下來又連續三個木板 那你就會發現這三個木板 就沒有剛才那一個的重 長度是有點不一樣 這個是最寬的 這厚度最厚 開始薄 因為連續出現嘛 總要改變 然後這個山這後面不要拉長 很多人寫山都喜歡把下面拉長 在行書裡面的山很少拉長的 你知道為什麼嗎 因為拉長又覺得旁邊兩邊鬆 你要移到下面又覺得特別遠 所以在行書裡面的山 常常短短的直接列下來 為什麼 行書這樣才方便嘛 行書有時候不是給我考量那個字的外型 而是那個方便性在哪裡 拉得越長我越不方便 你看山完以後下面是不是一個山 山地的山 那你就會發現這個山這麼粗 這個這麼細 然後這起來以後 剛才那個山不是沒有拉長嗎 那這個地方它又拉長 所以如果你上面那個山拉長 這個山就拉不長了 這個地方應該是纏掉的 那裡應該是有一條線破掉 它不會這麼寫 它應該是點下來 然後因為這裡有一條摺痕 如果寫一條稻草或什麼就看不見了 大概這個意思 好 那我剛才講說 你這個不深藏 你這個纔有深藏 萬一你這個一深藏 哇 對齊了 那這個字就完蛋了 所以行書啊 不是把自己寫得美就好了 把自己寫得美啊 別人配不起來啊 那你就會發現這個畫面就壞掉了 所以行書重整體感 它有時候相對的 它會比較 犧牲某些字來成就 那這個犧牲就是 不是讓它特別大特別小 這叫犧牲 特別鬆特別緊 這叫犧牲 不是把它寫醜喔 不要說老師我故意把它寫醜 它不是寫醜 它是把它配合 好 那湧字看起來比較寬嘛 那我有講過 湧既然是比較寬 那你下面這個就要寫得比較窄 那你就要比它窄啊 那你要注意它的外圍在哪裡 所以你這個地方翠可以繞嘛 上面是個魚可以繞 那你就要小心說有沒有繞得比它大 繞得比上面泳字還大 那你就完蛋了 因為它想要表現 這個字是怎樣 你看連這個筆劃都不拉長 有一點長而已 它做一點小小差距而不拉長 因為它不想破壞窄的效果 所以你不要上面那麼長 那寫到翠的時候 又要把這個又拉長 那你每個字都拉開了以後 它這字就沒有伸縮性 就都一樣大了 那就沒意思 好那剛才講說翠不拉長 不拉長的時候 這環就可以拉長 拉長以後 中弓是收緊的 這邊是拉長喔 不要一拉長就從正中間下去 靠中間這裡是中弓 它這裡習慣都是 一般我們這裡是三點 它習慣就兩點 不管寫什麼頭髮的髮 或什麼它都兩點 這是可以的啦 因為有時候簡省嘛 簡省筆畫 是新潮出一個很重要的概念 好那這裡面 通常它這裡跟筆眼不一樣是 它會拉得很高 然後這地方不會壓很低 它變成一個斜式 它想營造一個類似像那個什麼菱形 菱形 所以這樣點以後再點短 中間有個中軸線 所以它看起來像菱形 這個是它經常使用的方法 尤其那個一字 一附的一 也都是用這個方式來表現 天空搖 它的尖尖入筆很多 主要原因是因為 它的小楷其實都是這樣寫 這個字其實不大 其實有點小型書啦 比它的小楷大很多 但是也不是很大 所以它的入筆其實都偏尖 那我現在寫的時候 我寫的時候其實是有點放大 所以你會覺得說 老師好像你的筆沒有它那麼尖 因為放大的時候 這個筆要寫到那麼尖 就沒有你想像中那麼容易 而且放大太多尖尖的 會覺得那個字比較弱 所以放大書寫 有時候跟縮小書寫 不太一樣 大字跟小字的 原理有一點 視覺的原理 有一點差距 先用大字粗曠 就不要太多細細毛毛的尖尖的 小字要精細 毛毛尖尖的越多越好 在 比於在 在它們其實有個地方稍微 減省了一點 很多人都這樣減省 因為方便嘛 哪個地方呢 因為如果在的話 正常的話在 以那個什麼 極致性教訓都會繞上去 這裡很多人都喜歡這樣 就繞過去了 這裡面還是稍微注意一下高低落差 寫字不是隻有對齊 對齊只是其中一種法則 有時候不對齊 會更多的趣味感 這高低有沒有 高低落差這邊高 這邊低 有時候適當的高低落差 會讓那個字看起來比較有精神 這稍微往下壓 下面開始要變重了 上面看起來比較輕 雲端又比較重 那你就要想辦法比上面那個字重 想辦法 是你想辦法 因為筆在你手上 只是你想辦法 雖然有時候我們講歸講 但是做有時候做不出來 做不出來就表示技術不足 眼睛看得到 但是你想得到 但是你就是做不到 就像我們射箭 拿一把箭射過去 有人就射得到我們就射不到 為什麼 人家雖然看著靶子 但他心中想的 風速 角度 拋物線 力量 像我們就只是想說對著他射應該射得到 但是沒有考慮到風速 有時候沒考慮到地心引力 當然不會中 那這個是兩個比較 重的字 然後鼓來 鼓又稍微縮小了一點 這個撐得很直 他的鼓很喜歡這樣 抬高又彎進來 然後再往下壓 這就會發現 一般我們斜鼓的時候這個都會再繞一下 他不繞他斜度非常高 壓得非常窄 中間非常的擠 然後再稍微往下走一點點 所以他的那個叫做角度上的變化 就來的多了一點 這個鼻有時候 不拿起來 他們在寫的時候因為連續動作 有時候鼻是不拿起來的 那我在連帖的時候 有時候會讓大家看清楚 有時候會稍微拿起來再接 那事實上如果可以的話你應該是連起來 那如果說寫不行呢 有時候我們寫一寫 寫一寫不行記得一定要再繞 一定要多這個動作 不要寫一寫突然就直接直直下來 那這樣你上面這種 繞的動作就不見了 連帖就是要忠實的還原 慢縮 慢縮你可以發現 他的中間這個 絲線要保留就保留著 盡量做得跟他一樣 這個斜度 這是伸開的 然後進來就要稍微縮了 縮了以後中間更縮緊 縮緊以後進來繼續寫 這絲線 絲線要不要保留 有時候看你自己 越小的字 絲線保留的要越多 越大的字中間那個細細的絲線 就可以適當的減省 我指的是這種 這種絲線 通常寫的越大的字 絲線就不會想像那麼多 不然他就要把他寫結實 因為如果像這種細線 放到很大的時候有時候會覺得略微虛了 所以這 放大縮小他的 寫法某種 程度會有點小小的差異 視覺上的差異 所以他 筆法上有時候要稍微調一下 這咬也是有點 減省 一般咬都會這樣 上寬下窄這是拉寬的 下窄 繞動 稍微往下壓 他的節奏形態 其實是蠻規律的 因為他 就是所謂的勤勞的 書法家 勤勞兼用功 所以他的動作基礎 其實非常的精確 因為精確 所以你只要寫準了 他那個習慣抓到了 樣子就會很像 他跟那個 祝允銘不太一樣 祝允銘有時候是才氣 他每次寫的不一樣 文章銘就比較不會 文章銘那個基本的調性 其實都還蠻堅強的 就是他的穩定度 蠻堅強他不會 突發奇想 他的技術動作技能 都是千錘百鍊出來的 很少說來我給你一個 奇奇怪怪的動作比較少 那勢看起來很緊 很緊就是我剛才提到的 很密叫很緊 很緊以後下面配上一個 比較乾燥 然後比較鬆 中間的縫隙感覺 似乎比上面那個字大很多 這就是所謂的空間的差異性 空間的差異性 會造成字 基本形態上的差距 怎麼一個 重 一個比較空 就是我們常講的 鬆緊 有時候是鬆有時候是緊 剛才這兩個看起來是乾的 下面看起來稍微濕一點點 再加一點墨 什麼時候加墨什麼時候不加墨 看字帖 有時候可以猜得出來 會知道說這裡好像墨比較多 那就沾墨 有時候會覺得他似乎都沒有沾墨 一直寫一直寫 當然這時候 因為我們放大的關係 我們用墨量有時候會比他來的多 或是變化會來的比他快 如果你是字比較小 那當然他的墨色變化 你的毛筆如果大一點 他就不容易乾 玉是小的 魚是略開的 上寬 下中間窄 下面呢下面短 不是看到 看到這個拉長就一定要拉長 尤其那個江湖書法 很喜歡拉長 每次寫到一個拉長的話 好像不拉長 對不起大家一樣拼命拉長 拉太多這種長線 就會像死蛇掛樹 因為長線在裡面 看起來好多好多 就會覺得不太文雅 稍微沾了一下墨 因為我覺得中間這裡 墨比較濃 我的筆有點乾了 在寫字的時候 除了關心毛筆的彈性以外 也要關心毛筆的墨量 其實他這裡面就是乾了 那如果乾的話有時候 筆不夠乾 那有時候可以稍微快一點 去彌補那個速度感 快一點 寫字沒有說一定要多快 就是用你的墨去 做出墨色上的變化 日芙蓉 日芙蓉這個日其實我看起來 我覺得他有點鬆 他的空隙真的蠻大的 他一定有他的考量 不然這個日 有時候我們可以寫再小一點 或是空隙再大 但是空隙再小一點 這個都可以去調整 不過我自己是覺得 他這一個日 似乎有點鬆 有點鬆的原因是因為 這個頭又大又鬆 我會覺得說好像連續兩個地方 鬆了一點點 不過這是我個人主觀的概念 大術瓦加 我們很難去批評他 因為 講一句白的 你憑什麼 你是哪一根蔥啊 你憑什麼去批評大術瓦加 有時候我們會有這種想法 但是大術瓦加也是個人 他會不會犯錯 其實也會犯錯 哇 下面呢 也是會犯錯的 他只是犯錯機率比較少 好 那個龍是寫得比較長 那菸呢 菸就要寫得比較 扁 外型呢 外型就寫得比較圓 因為他有點 這樣鼓起來 所以他外型偏圓 圓扁啦 圓扁狀 那下面呢 下面又寫偏長 所以你看這兩個字的造型 他就有所謂差異型 這個就是長的 上面是方摺 圓轉 然後方摺 翹得很高 有點像那個 急救章 那 這兩個字的造型就要分清楚 長的 就盡量長 再來就是寬的 秋風 秋風貴 秋看起來 寬鬆 寫字有時候都會突然覺得 怎麼鬆了 常常這種鬆法是為什麼呢 因為是左右合併的字 左右合併的字在書法裡面 經常有人喜歡把它寫得寬鬆 那寬鬆的時候就形成 這邊緊 這邊緊 然後中間是鬆的 那中間鬆的話 下面再去擠他 這時候他的每個字的調性 就會被充分表現出來 像這個風 就像中間擠 那中間擠以後 中間就覺得很窄 很窄寫起來就特別緊 所以特別緊的情況下 就跟上面那個秋產生一種強烈的 結構對比 這上面這裡是鬆的 他偏偏這裡外面是鬆的 中間是好緊的 往中間加緊 所以這兩個秋風他們的 結構的調性 就剛好相反 這是故意的 有時候我們在 做藝術的時候都是故意的 故意到一個程度以後 你就會變成像AI一樣 自然的反射 你根本就沒有想到這麼多 可是你做出來就全部做出來 可是如果你沒有經過這個訓練 沒有這個想法 你根本永遠不知道 為什麼會這麼寫 有時候只是不小心寫出來 桂扁 樹 樹也扁 那樹因為有三個部分 所以他的寬度要比 較大 那你就要把它 表現出來 因為有三個部分嘛 你看這個寸 抬高 往中間擠 那我們就刻意的把這個 長度把它做出來 讓他稍微有一點差異性 感覺拉得開 從上面這個宇字旁就拉得很開 就覺得 上面那個點 上面這個點 其實他這樣拉得還滿開的 我好像寫得 太故意了 故意的話就會過頭了 然後這邊開始鬆緊 轉折 拉動 這個 樸就把它寫得 靠近 所謂靠近 就是中間的隙縫 是剛才鬆嘛 這個就稍微緊 這有一個漏洞 中間有一個絲 盡量做得跟他一樣 有時候我們在臨鐵的時候 看得太快 沒有注意到人家在幹嘛 這個 沒有辦法 因為不常寫 這個字的話就會常常 犯一些小錯誤 這個我意思說 這個是鬆的 這個是緊的 這個就會產生一種 字型跟字型中間的 一種差異度 下面那個勝 勝又是 大的 那你就要把它表現出來 勝是輕輕的 細細的 豎直的 然後彈上去的 然後拉過來的 他是比較大的 那你就稍微拉開 點 飽滿 打尖 那個勝比較大 比較寬 那有又開始稍微縮小一點點 這裡 重 然後上去又開始 做一些小小的 漏洞 注意這漏洞的大小要有差距 然後因為他不想寫大 所以這個偏旁就寫得 比較短 短到這邊 你不要看到很多人習慣 只要繞到那個偏旁就想要拉得很長很長 不一定 可以拉得很長 但是你要搭配 極末 極末就很明顯覺得極怎麼那麼重 末就比較輕 因為這兩個結構體 某種程度稍微有點相似 那我就盡量把它寫密一點 那末呢 末是拉得比較長 他寫比較輕 那我就讓他輕一點 遮下來 扭過來 對過來 細到粗 他很喜歡那種細細的入筆 這種習慣 讓他小楷更明顯 尖尖入筆 好像一根針這樣 所以每一個人寫字都有他的 基本習慣 那極末你就要看他有沒有 做出那個效果 看這個是緊的 然後這個看縫隙比較多 這個鬆的 鬆緊這個一定要表現出來 前是拉開以後 縮緊 下面緊 下面鬆點 拉起來 過來 擠上去 繞過來 又收緊 收緊畫圈圈 又收緊 又拉高 折 拉下來以後 帶下來 所以拉長以後 這邊是不沾墨了 直接就繼續下去 大圈圈 配上一個小小的點