吳均帖02飄蕩任意東西自富陽至

這個字也是很緊密 但是還好 比剛才那個留字好太多了 如果像寫到這種比較靠近的字 就盡量不要講 因為講話會分神 就是要專注 書法有一個地方很不好 就是它不可以逆 它不可以後悔 就跟彈鋼琴一樣 你不能說我彈錯 再給我一次機會 再重彈就不一樣了 所以如果你寫不好 你想再補一次 那越補都越糟糕 越補就越難看 所以遇到比較困難的時候 就少講話 這時候你在幹嘛 想辦法維持它的粗細 想辦法維持紙筆摩擦的感覺 想辦法注意它的位置 但書不好寫的原因 有時候跟毛筆也有關係 因為鄧施儒喜歡用長風揚毫 不讓知是他的弟子 應該也是 那個揚毫就很軟 寫到有點快哭出來了 如果用尖毫就好寫多了 不過因為我們是學他 我還是用揚毫去寫 寫起來就覺得軟趴趴的 很難寫 這齊筆動作 做得文雅一點 回溫動作不用每次都很大 有時候大一點 有時候小一點 讓它看起來稍微有點不一樣的感覺 前面這段比較彎 後面這段比較長 有時候粗粗的 有時候細細的 注意長短的比例 有時候會刻意拉長一點 有時候刻意寫短一點 不過這不好控制 因為揚毫的筆尖太軟 你只能盡量 臨帖就是一種訓練 盡量跟字帖一樣 如果你創作就很自由了 有時候快一點 有時候慢一點 反正你高興怎麼寫就可以 但臨帖盡量 它速度 墨量 跟它一樣就代表能力 差越多代表能力越差 這個就是所謂的臨帖訓練 臨帖訓練就是訓練你的空帖力 觀察力 執行力 上面這個人啊 可以多貼幾次 不好寫 稍微彎一下 準備一下下一個動作 這個拉長了 這個就沒辦法拉長了 拉長那個空隙就會變大 所以旁邊這個筆畫就寫著 靠近 因為它上下如果距離拉開 這個字就鬆掉了 這沒有辦法 鑽書也不是從頭到尾就拉長 微微往上翹 線條都有微微的弧度 清朝的鑽書其實都比較有弧度 如果你寫清朝以前的鑽書 它弧度就比較 那橫畫的弧度就比較小 它會比較直 你說清朝的鑽書比較像人寫的 清朝以前的鑽書比較模仿機器的寫法 比較啦 我是說一定啦 都比較主張寫清朝的 其他朝代的鑽書 等清朝的鑽書寫過以後再去寫 這時候你纔不會把它寫得死死的 因為確實越早期的鑽書越工整 工整就是死死的 死死的就是比較像 電腦印的那種感覺 你也知道電腦 電腦的感覺就跟書寫的感覺不一樣 太過制式 就電腦 那寫字當然是越不電腦越好 人工的 自然的比較好 如果說你覺得不好彎你就去接嘛 接幾次都無所謂 只要看不出來就好 很多人接得很漂亮 你根本不知道他有接過 輕輕的把尾巴做好 先寫中間 再寫旁邊 寫弧度 略微的弧度 橫畫是有弧度的 千萬不要寫得硬梆梆 從這邊 這個就不用回封了 回封會障目 保持弧度 保持速度 如果覺得這個難寫 可以這樣逆上去 這樣寫 順拖比較好拖 逆拖比較難拖 順順的比較好拖 你要逆向的話有一點難度 下面都是保持有一點弧度 披胸頭 注意這些線條 他有時候會故意接得不太好 所以要故意像這裡面的線條 你說為什麼不黏起來 因為黏起來字會悶 他都不黏起來 可是他也不可能全部都不黏起來 有時候稍微輕輕的碰一碰 所以這都是書法家的巧思 全部黏起來會很悶 小心抽屜尾巴 這裡剩下一個弧度 不是純直線 這個就是左右對稱 中間這裡放鬆 因為待會兩邊會交錯 這裡交錯 有時候這個字 我們可以從上到下 不一定要照著筆順寫 從上到下 你想說旁邊兩個數畫寫一寫 可以啦 但是有時候真的不好寫的時候 我會比較喜歡把裡面寫完 這樣外面那兩條線再畫上去的時候 就不會覺得裡面會被限制住 在中間交錯 這樣好以後 畫這兩條線就會覺得比較自在 不然有時候畫完以後 會發現裡面擠不進去 覺得有點可怕 這樣就會覺得我有把握 不會去碰到他 這邊的窗戶 畫整齊一點 橫畫不要太長 因為算出來是偏長 橫畫長就會偏扁 橫畫都短 這地方接的比較方 所謂方 就是接的地方 感覺似乎沒有繞動的感覺 好像比較硬 上面這裡 這一個口字型 就會覺得好像比較圓 可是有時候它會介於方跟圓之間 那你說為什麼要這樣 我都覺得那是書法家一點點的巧思 通通都圓 就覺得糊糊的 通通都方 覺得硬硬的 所以他們通常在方圓之中 會差一點點 裡面還有兩條線 那你自己要想辦法 空間要事先算好 不然待會這兩條線你就麻煩了 這次它的起頭感覺比較大 大的話這裡就漲墨 這一個字最重要在哪裡呢 中間這裡要窄 很多人中間這個寫不窄 寫不窄就鬆掉就很難看 因為算出來是比較偏狹長型 這裡是中宮 你又不窄 那就完了 下面的話可以稍微再拉開一點 但是記得還是有弧度喔