吳均帖06急湍甚箭猛浪若奔夾岸

一直覺得寫得特別重 也就是傳說並不是你想得都一樣粗細 那個是傳統的 清朝以後就比較多了 清朝一直覺得傳說是有粗細的 從鄧氏錄開始你就會發現 這傳說都有粗細呀 誰說傳說沒有粗細的 可是在清朝以前 傳書基本上都想辦法寫得像鐵線一樣 所以這是鐵線傳的由來 鐵線段就覺得稍微有點工序 它算是另外一種視覺的美感 圖看以後還是要收好 剛才這裡為什麼不寫 不是不寫 而是我不知道下面要寫多寬 這樣子我就知道了 那我順著這個位置寫 我就不會卡到它了 因為有時候這裡先寫 待會你的心就寫不進去 有些東西你可以試試看 在傳說中 我認為它不太好寫 但是一個要訣就是靠近 想辦法靠近 能靠近 字就會長 能靠近 因為它確實不好寫 寫開了就覺得字會鬆掉 反正你要從上到下 從下到上都可以 反正每個書我寫的都不太一樣 這個弧度 大 既然要很大 你就要順著這個弧度為了 這沒辦法 萬一沒對準 沒對準就露餡了 當然盡量對準 練習就是為了練得對準一點 一樣 繼續保持它的弧度 橫畫都有弧度的 而且有點微微的粗細 不要把線條寫的一樣粗 當作是優點 線條一樣粗有什麼缺點 就是沒有彈性 像這種粗細對不對 有細粗 有粗細有細粗 代表毛筆是有彈性的 如果你想辦法壓的都一樣 其實就有點可惜了 毛筆就變成了鉛字筆 如果把它寫成像鉛字筆一樣 乾脆就拿鉛字筆來寫 幹嘛拿毛筆寫 毛筆是因為筆軟 而奇怪聲音 看起來奇奇怪怪的 它纔有特色 如果你毛筆寫得像鉛字筆一樣 粗粗細細都一樣 那就沒變化啦 那就沒有奇怪 這樣就會覺得正常 正常就覺得不好嘛 如果你把字型背起來 應該先寫這一段 因為這叫順序 那如果說你臨鐵 每次臨的東寶西歪 那你就照著順序寫 我的想法是這樣 所以我並不認為 每一次都可以用相同的 筆順來寫字 倒不一定 對一個字型熟的人 跟字型不熟的人 他的寫法應該會不太一樣 刨丁卸牛怎麼卸 他每個骨骼都很清楚 他隨便卸都卸得很快 如果不會的話 你就只能按部就班 就不能像刨丁卸牛一樣 高興怎麼卸就怎麼卸 大家也知道我寫字 我喜歡請大家 多寫一些字體 多寫一些風格 跟一般書法家說 先把這個風格練好 然後就再說 我比較不主張這樣的原因 很簡單 在學習的過程中 就什麼都要碰過 你才知道這個世界有多奇妙 有這世界多有變化 他如果說你 死抱著一個字體不放 久了就會像什麼 像瞎子摸象 因為你一直覺得說 你摸到的是真的 因為你一輩子沒有看過 整隻象 那你就會覺得 原來書法就是這樣 除了這個以外 其他都不是 看到人家寫的跟你不一樣 就罵人家 這種就是下蟬欲冰 沒有用 跟你講沒有用 除非你自己看到冰 所以我常常講 寫字就是寫快樂的 多寫幾種字體 寫個幾年後 你喜歡哪個字體再去深造 千萬不要寫一個字體 就一輩子黏著它 這樣很可憐 人啊 就只能當井底之蛙 因為你一輩子 只看過一個字體 你沒辦法去欣賞別人的優點 而且不曉得 全世界還有這麼多 有趣的東西 就變井底之蛙 在書法的世界中 我們都只是一個過客 我們希望在這個過客中 就像一個旅客一樣 在每個景點 每個風景區 都能獲得滿滿的感動 千萬不要每次都說 我就寫一個字體 一輩子都不玩 這樣太污辱了 這是剛才提到的 青蛙永遠都住在相同的井底 它根本不知道世界有多大 青蛙已經這麼多年了 幾千年了 留下來的東西真的多到你寫不完 就跟世界一樣 大到你一輩子去玩 你也沒辦法玩完 每次寫傳書 我都會懷念起年輕的時候 主要原因是因為年輕的時候 專注力會比較好 像年紀比較大一點的時候 就會發現 二三十歲那種感覺真好 現在真的是不太行了 感覺寫沒兩下子就想休息 年輕的學習就是可以 從早寫到晚 越寫越高興 那現在 寫上去 人都快要昏倒了 整個精神意志力 無法集中 動不動就覺得好累好累 這有差 所以才年輕的時候能學多學 老的時候纔有機會吃老本 年輕不多學 你老了連本都沒有 你看 我這個都是吃老本的 大概二三十年前寫過了 再也沒寫過了 現在再重新拿起筆來寫 那就覺得你吃老本 寫的感覺都還可以用 吃老本 夾 後面是拉結一點 中間這個比較重 還是有點粗細 好 右邊的筆畫不多 所以它稍微偏上一點 寫得小小的 右邊筆畫多 就稍微大一點 書畫最長 注意這是間隔距離 算出了間隔距離 盡量做到一致 我的一致並不是拿尺來量 不用那麼極端 寫鐵線段的時候才需要用尺來量 年輕的時候在寫泰山科史的時候 只是拿尺來量 那是有點極端 拿尺量量到兩邊都一樣長一樣寬 年輕的時候可以這樣做 現在年紀大了寫不起