沙孟海：他竟然用顏體楷法寫隸書，了不起啊！

沙孟海 他竟然用鹽體楷法寫隸數 了不起啊 沙孟海先生說 他固然熟悉漢碑 但還有一個絕好的部體 是他靠著它後來纔能夠登峯造極的 他是用鹽真經寫楷書的方法寫漢隸 那就成為現在的面目了 清人學鹽前南原的齊體 依墨清得齊禮 何子貞得齊邑 翁長淑得齊骨 劉十安得齊運 起人之中只有伊丙壽一貌取神 將鹽字的精神氣度化解到隸書創作之中 實在是一種了不起的詩程與創造 伊氏的隸書與鹽補宮的楷書 一樣氣度恢弘洞達高 雖非其胸刺不能真似 三明家伶俐的清代書壇 伊丙壽隸書從裴岑記公碑 豐隆山碑 韓仁明碑 孔晝碑 習平石經主碑走出來 讀述一致 立位突出 伊丙壽的隸書入骨開心 具有鮮明的個性特徵 他的隸書筆劃平直 分佈嚴正均勻 四邊充實端莊大方 寬薄俊偉秀韻天成 具有一種華貴雍容的氣度 其利用比圓魂沒有誇張艷美的波調 而是慘頭慘尾 直來直往 他的隸書吸收了一些翰麗碑物 其隸書的超妙處在於在解體上方言而不刻板 石有心理妙趣在用筆上凝重而有韻致 整體上表現出高雅古樸清華高標的妙堂之相 尤為難得的是 他的隸書能大能小進能拓翰麗 而大之愈大愈壯 又能縮小力精妙絕倫 伊丙壽的隸書創作大約可分三個階段 四十五歲以前為草創時期 這一時期創作的隸書作品如如下圖 雖有些新的意象 但基本上還屬於模仿與探索階段 五歲至五十歲為蛻變時期 四十五十歲以後 從嘉慶八年到嘉慶二十年 他試試微微成熟時期 他的大部分隸書佳作是出演於這一時期 近人成熟期後 他的隸書風格仍然有細微的變化 如屬於嘉慶十年的定武蘭亭如古屋題字 屬於嘉慶九年的從來都古意 可以復興時 盈蓮自是凝重有一字千鈞之感 但凝重中有豪邁氣象 整體上以方正 雲震 嚴謹雄巴見長 此後的書作字形更加洗練 筆畫更加挺拔 內涵更加充實和豐富 原來方正的一路更加敦嚴整潔 素如三一盤銘 遂興草堂題字 有的又表現出高揚 瀟灑的一句 如下圖 盈蓮青石宗為柳 下九集歐梅其中歐字下面的兩個口字寫的形色圓圈 梅字的兩點則點成圓點 及宗字的下面兩點出字理成短帖 為字橫比略呈弧形 使得方中有圓 直中有虛 在這幅對聯中作者根據字形特徵結合謀轉漢曆處理手法 將正方形 長方形 圓形 三角形 菱形 梯形等平面造型巧妙地呈現在同一幅對聯之中 加之用筆的凝重習練給人以回味無盡的感受 他的隸屬在顏整中有機卻有變化 既簡靜活潑 做到了動與靜相互協調 嚴肅與活潑互相統一 老道中充滿生機 顏整中具有韻致 遠看氣勢磅礴 靜觀又十分耐人尋味 他的隸屬既重視形式美感 亦具有重視筆意的沉鬱超把 其作品展現的雄渾豪邁高谷 具一點雅清新的藝術格調 極富美感 一暈令人百看不厭 回味無窮 書法關乎 每天分享書法知識 以上就是今天視頻的所有內容 歡迎大家多多轉發 關注 評論 謝謝