【王客】行書《陸游跋淵明集》 附創作講解 創作講解

那麼寫這樣的形塑的作品的時候 從傳統鐵學這種審美的要求來講 工具材料挺講究的 就是筆墨直豔要好 所以我在選擇一些紙張的時候 是注意到了它的這種性能 你譬如像這張紙 它是一個比較老了的毛邊紙 可以看到一些紙的這種紋理 包括顏色 其實都是比較古氣的 那麼這樣的話 這個字附著在上面 它確實能夠得到一種 審美上的一種加持 行書的積累 它可能需要有一定的一個深度和廣度 比如說我們對於歷史以來的 這種每個時期的主要的書法家 像晉唐以來的二王唐代的這種大書法家 包括宋代的米夫 趙孟甫 這些人的書法裡頭 它其實有某些共通的東西 趙孟甫把它形容為筆法千古不易 那麼我們對傳統的研習來講 也確實是要找到這種貫穿歷史的 某一類核心的筆法 或者核心的審美的判斷 這樣的話使得我們在寫一件作品的時候 它往往會是整體歷史的某一種折射 作品風格裡頭 經常其實有各類風格的一種相互的融通 有些字法 有些筆法 從一種深層的學習來講 我覺得融會貫通 其實是一個比較重要的參數 所以我目前的整個狀態來講 行書不是那種特別風格化的一種類型 我也始終堅持一種不斷地向古人學習 不斷地深挖傳統 不斷地進行融合的這麼一種願望 所以這裡面它有一些王石漆的 這種矢轉的寫法 一筆書的這種 在行書裡面帶上某種潮意 那麼當然這裡面有一些行書偏於行楷 像這個讀字就偏於行楷 這個也是一種整體基本的訓練的體現 這種行草相間的寫法 其實在早期二王裡頭 包括唐代人裡頭 其實是比較多見的 他們屬於書寫自然的發揮的過程 所以有行楷 有行書 有行草 在一件作品裡頭 它其實是一個行書作品的常態 寫到這一塊的時候 其實有一些墨色上的變化 這種墨色的變化 給人感覺是審美的一種節奏感 包括速度 包括墨色 檜面 它都會在整篇裡頭 起到一個比較自由的狀態 其實從二王的尺度來講 他的這種構成 節奏感 檜面感 整體作品的豐富性 其實他們是蠻自覺的 寫這樣的小的行草 最好是要磨墨 磨墨的話 它整個墨色會比較通透 也比較準確地反映用筆的細節