顏體《多寶塔碑》系統教學（更新完畢） 墨跡本參照

下面我還要按照我的慣例說一下墨跡本的參照 我們在選一件踏本做臨摹對象的時候 務必找一本同時代風格相近的墨跡本進行參照 這點對於初學者來說是重中之重 你不僅能從墨跡本中判斷點畫的應然面貌和一些筆順關係 甚至可以看出一個時代一個地區的書寫工具和使用習慣 我今天給大家推薦的參照的墨跡本就是徐浩的《朱鋸川告身》 這個徐浩就是多寶塔碑的提訛者 與顏真卿同朝為官的他 書法節字也較為豐潤 下筆厚重 從他的墨跡中我們就能看出很多石碑上容易被我們誤解的地方 比如說現在很多人糾纏不清的方頭點 方頭樹 他們又是跟著來回描畫 又是分兩筆寫 又是黏管什麼的 其實完全不是那麼回事 完全是因為當時在朝為官的人也開始使用了製作工藝成本低廉的散峯筆 這點和科舉制的成熟有關 不過不是今天的重點 反正我們在這裡能看到因為筆峯入筆的頓挫 筆尖毫毛在片刻間做了一個順時針旋轉的動作 因為墨濃而流暢 沒有滋出毛刺來 就形成了這麼一個頓頭 這也是延續了禪紙筆寫小楷的很多習慣 但是大字不同於小字那麼細節清晰 特別是墨濃的時候 這個頓頭不一定是有剛銳邊緣的方形 經常出現由下至上的連帶牽絲 或者就糊成圓圓的一團 可是寫多寶塔碑的時候 為了體現多寶如來的莊嚴感 顏真卿可能沒有用那麼多的墨 以至於現在很多的藏封地方都是邊緣剛銳的輪廓 但是基本筆法都沒有變 只是增加了書寫時佔墨的次數 因為要維持統一節奏 需要筆毫中的墨維持在一定恆定的量 理解一些筆法的由來 我們在書寫時就不會因為寫的有些許不像而太受打擊 只要用筆正確就算領的對