姜夔《續書譜》解析::《續書譜》02（下）：看完魏晉楷書，再看唐楷，才知道啥是差距！

看完魏晉楷書 再看唐楷 才知道什麼叫差距 各位書友 網友 大家好 我是王小二 歡迎您收看小二講書法 我們繼續分享宋代江奎敘書譜 第二節 真書 下 魏晉書法之高 良有各近自知真態 不以私意參知爾 或者專喜方正 即意歐 嚴 或者唯物均圓 專施愚 勇 或謂體虛 稍貶則自然平正 此又有徐塊疾之病 或雲欲其消散 則自不成俗 此又有王子敬之風 豈足以盡書法之美哉 江奎說 魏晉楷書高明 高明在他根據漢字的形態下筆 書寫者不受什麼約束 能夠自然書寫 後來就變了 有人喜歡方正 就專門模仿歐陽詢和嚴正卿 有人喜歡圓轉均勻 就專門模仿虞世南和智永 有人說把字寫的扁 則自然平正 這又是唐代徐浩的毛病 有人說把字寫的疏朗就不會俗 這又沾了王獻之的習氣 然而 這些並不足以說明書法之美 在江奎看來 楷書之美是多方面構成的 方正圓轉扁平疏朗僅是他的一角 歐陽詢 嚴正卿 虞世南 智永 虞浩 王獻之等人的字 並不能代表書法的全部 我非常贊同江奎的觀點 這就好比人的手指 有長有短才能構成手 如果都是一樣長就不好看 或是某一根過長過短也不好看 我的大拇指就是這樣 比正常人的大拇指短一截 就跟舌頭一樣 一點也不美觀 以前我總認為只有我這樣 後來才知道長這樣大拇指的人大有人在 其中還不乏一些女性 魏晉楷書是根據漢字的實際形態下筆 就和人的手指自然生長一樣 而唐代楷書則有一個固定的模式 或者說是個模子 模具 甭管漢字的原有形態是什麼樣 通通往裡放 扁的就拉長 長的就拉扁 以充滿模子模具為要 就和人的手指一樣 短了就接一截 長了就切掉 所以看完魏晉楷書再看唐楷 才知道什麼叫差距 真書用筆 字有八法 我常採古人之字 列之為圖 經略言其止 典者 字之眉目 全其顧盼精神 有向有背 隨之一行 橫直化者 字之體骨 欲其間正均勁 由其有止 所謂長短合宜 結束間時 撇納者 字之手足 伸縮易度 變化多端 要如魚翼 鳥翅 有翩翩自得之狀 豎彎鉤 豎鉤者 字之步履 欲其沉實 江奎說 楷書的用筆 字有八種方法 我常常拿古人的字帖為例 在上面繪制用筆的圖解 今天就和各位老鐵說說 點 是一個字的眉眼 全靠顧盼 或向 或背 隨字的形態而易 橫豎 是一個字的骨骼 是撐起整個身體的關鍵 要由其有止 長短合宜 撇納 是字的手腳 長短不同 變化多端 要像魚的胸鰭 鳥的翅膀那樣 有翩翩自得的神氣 豎彎鉤 豎鉤 是字的步伐 要沉厚結實 江奎說的楷書八法 我想應該與我們常說的 永字八法差不多 都是介紹各種點畫的寫法 而江奎的這段話中 我覺得有四個字最為關鍵 隨之意形 我們以永字八法中的點為例 點 叫側法 從左上到右下 可以叫右側 那是不是意味著 凡是帶點的字 這種點都可以用呢 有右側 難道就沒有左側和中側 歐陽詢寫寶蓋頭用的點 就是中側點 和一個短數差不多 江奎說的隨之意形 就是要告訴我們舉一反三 沒有一成不變的點 所有的點畫 都要根據字形決定其 大小長短中側俯仰 江奎說近代的人寫字挑剔 或帶斜幅或橫引向上 有中鋒也有側鋒 但是到了顏仁清柳公泉那裡 開始專用中鋒 而中鋒會讓字失去飄逸之氣 斜幅和橫引向上 我以為是直筆的姿勢 斜幅就是直筆時 手心略往上翻 橫引向上就是 直筆時手心向右翻 這兩種方式 都會導致毛筆與紙面產生一定角度 從而出現側鋒 而中鋒則需要 毛筆與紙面垂直 全中鋒則需要 一直保持垂直 一直保持則需要手心一直向左 曾聽聞有位老師 在學生練字時 在毛筆上放一枚銅錢 銅錢不掉是為何個 我試了試 只有毛筆與紙面垂直 銅錢纔不會掉 轉折者方圓之法 針多用折 草多用轉 折欲少註 註則有利 轉不欲至 至則不求 然而針以轉而後求 草以折而後進 不可不之言 用筆的轉與折 轉對應圓 折對應方 楷書多用折筆 草書多用轉筆 折筆要稍稍停頓 停頓就會有利 轉筆不可停頓 停頓就會沒勁 然而楷書兼用轉筆 可增加字的求進之態 草書兼用折筆 可增加字的顯決之態 這點不可不知 有人說書法關鍵在於實操 理論都是紙上談拼 沒人反對實操 學習書法是一個積累的過程 如果你不知道轉折的用途 以及針以轉而後求 草以折而後進 一味的實操 只知其然 不知其所以然 又如何舉一反三 活學活用呢 還有人說 要學草書必須先寫好楷書 因為楷書是草書的基礎 而孫過廷卻說 草不兼正孰於專謹 真不通草孰非漢雜 張旭也說 書實求能且攻真草 都在提倡楷書與草書並進學習 到江奎這兒 仍是這個態度 玄真者比喻極正 自上而下 端若引繩 若垂而不縮 未知垂露 故翟伯壽問於米老曰 書法當何如 米老曰 無垂不縮無往不收 此必至精至熟然後能知 這句話說的是 對豎畫收筆的說明 江奎說 玄真筆要寫得極正 從上而下 就像拉緊的繩子一樣筆直 如果往下拉又縮了回去 就是垂露了 所以翟伯壽問米夫怎樣寫 米夫告訴他 沒有一筆垂而不縮 沒有一筆去而不返 這兩句話看似簡單 然而必須練習至精至熟 才能做到 古人一墨得其一點一畫 皆昭然絕意者 以其用筆精妙固也 大令以來用筆多艱 一字之艱 長短相補 諧正相主 肥瘦相渾 求顏媚於成體之後 至於今猶甚言 江奎說 古人留下的墨跡 哪怕我們能體會一點一畫 就會覺得跟現代人的書法有不同 這正是古人用筆精妙的緣故 自王獻之以來 書法家用筆多艱風之下 一字之艱 長短相補 諧正相主 肥瘦相渾 以此來追求 潔字的滋媚漂亮 這種現象一直延續到今天 甚至今天比以前還嚴重 好,本期就講到這兒 下一講 江奎敘書譜第三節 用筆 書法最難的是用筆 你真的懂用筆嗎? 我是王小二 如果大家喜歡和我一起探討書法 請您加個關注 也可以點擊頭像進入我的主頁 瞭解我講書法的最新動向 謝謝大家