讀李清照的詞

好 同學們 今天我們一起來讀李清照的兩首詞 那麼李清照應該說可能大家看完這兩首詞以後 覺得大同小異 甚至可能會覺得李清照的許多詞好像都大同小異 這個所謂大同大家實際上感受到的是什麼呢 感受到的是好像他所有的詞都很悲苦 都很哀傷 都很可憐 所以就覺得這個詞好像雖是多首 好像只有一首這樣的一種感覺 所以我們今天想跟大家說一下 李清照的一個非常獨特的地方 那這個獨特之處就在於一種稠序 但是卻是百般詩情 從這個意義上講 李清照可能是居身於大此人之列 非常重要的一個原因 就是他能把一種稠序寫出百般詩情來 這是他的本事 也是他的特點 當然李清照的詞不只是稠序 但是我們今天所選的這兩首詞 其實如果要用一個字概括的話 這兩首詞如果只用一個字概括 其實都可以概括成稠 我們就拿這兩首詞為例 看一看李清照是不是把一種稠序寫出來百般詩情 他具有同的一面 又有非常變化的一面 他有他非常兩首詩 有他很相易的那一面 這纔是李清照的本領 好 那我們先把李清照跟大家 做一個簡短扼要的這麼一個介紹 大家都知道他好議安居士 老家是濟南人 現在濟南大明湖還有李清照的紀念館 他父親叫李革飛 他父親是蘇東坡的粉絲 那麼李清照是宋朝人 他生活在北宋到南宋這個跨越階段 所以他的父親實際上 那當然能跟蘇世已經可以生活在同一個時代 所以他的父親是蘇東坡的崇拜者 因此李清照應該說 他生活在一個書香門第的家庭 父母的文化修養都很高 從小就對李清照的教育很到位 這是後來他成為擬辭人一個非常重要的原因 所以李清照雖然是宋朝人 但是就這個名字拿到當今當世來看 其實也不土 那足可以看到當年他父親和母親 那是一個什麼樣的文化修養 而且其實李清照這個名字 放到現代來看也很現代 他的名字單獨去看本身就很雅緻也很大氣 不是一般的女性喜歡叫的那種 我們印象當中那種名字 所以因為從小生活在這樣的一個書香門第當中 父親對他的要求很嚴格 所以李清照從小就得到了很好的教育 也受到了良好的文化薰陶 這為他成為中國文學史上最偉大的擬辭人 成為空前絕後的擬辭人 奠定了一個相當紮實的基礎 所以人家說不圖俯視巾幗 就是女孩你當然自然是比不上 這就不用說了直須壓倒西美連男的都比不上 他就能做到這樣一個地步 所以他的辭被譽為婉約正宗 就是婉約辭的鼻祖 極大成者 現在看也確實如此 當然了梁衡先生還有一個說法 他寫過一篇反文叫亂世中的美神 實際上所謂的亂世 美神是因為李清照正好是介於北宋向南宋過渡時期 他是一個亂世中 美神是因為他創造了這麼雅緻、獨到、婉約 然後這麼精妙的詞作 當然李清照一生是比較坎坷的 尤其是他的後來整個金兵南渡 然後宋朝從北方開始向南遷徙 這樣的一個過程當中 再加上整個遷徙的過程當中 李清照又加上帳部去世 這些家國的災難和他個人的災難交織在一起 所以這造成了他中後期詞悲苦的一個最主要的一個也是最直接的一些原因 好 那下頭我們來看一下李清照的第一首詞醉花音 我們先說說大致的一個這個詞創作的背景 大體的背景是這樣的 宋徽宗這個時候顯然大家知道他還是北宋 北宋還沒有亡 大關二年重陽節的時候 趙明成敗出不在 那麼李清照獨居青州 所以重陽賞吉無人相伴 因此思念丈夫 做了這個詞抒發自己寂寞無聊之感 那麼整首詞實際上是私親 別樣之處是說他寫私親 他也表現出了深深的愁苦 但是在詞的創作上 在表達手法上達到了一個別具一格和爐火純青的地步 那麼我們具體來看一下這個作品 一會兒我們還會把關鍵的地方跟大家稍微說一下 這是整首詞 醉花音是詞排名 他這個詞沒有題目 那我們把這首詞關鍵的地方跟大家稍作點播 那當然這個詞我們剛才說過 整體上用一個字來概括的話 那就是愁 詳細的說具體的說 薄霧是早晨的清霧 濃雲實際上是暮色中的濃雲 所以從薄霧到濃雲 薄霧濃雲展現了一天的那種煙火霧濃的愁緒 籠罩著自己 擺脫不開 那後來薄霧濃雲的後頭加上一個愁 再加上永驟 永驟就是整日了 從早到晚這樣一種迷離的 趨晚的 然後鎖住人的 壓抑的 擺脫不掉的愁緒 控制著自己 控制了多長時間呢 永長久 永驟又不完全等於整天 它也等於應該是漫漫白日 所以整日還是個簡單的說法 一般性的說法 那可見愁的長久 所以說薄霧濃雲佈滿了天雨 攏在了世人的心中 煙霧嘛 那你是很難斬斷的 比如你為煙霧所攏 你如何把它們打開 如何把它們剝離開 剝離開你的身體 那是很難的 所以它寫出來愁緒對自己的 籠罩和纏繞 瑞瑙肖金壽 實際上瑞瑙肖金壽 點出來的是一個家裏頭 然後這個香啊 逐漸化掉 生成鳥鳥之煙 散到空中 然後久久離散 這樣的一個過程 而這個香 整個點出來的這個香 它的漫長 然後實際上 一個人能夠關注到這個香 香不斷的產生消散 最後一點一點的 淡到空中 直到最後看不見 也能看出來 這個觀察者 就是此人內心深處百無聊賴 想排遣又沒有地方排遣 這樣的一種無奈 還有實際上無聊 所以叫瑞瑙肖金壽 當然也寫出來 也把自己的愁緒 做了一點形象化的虛寫 那自己的愁緒是什麼呢 自己的愁緒就像瑞瑙肖金壽那個煙霧一樣 然後騰騰而起 綿綿不絕 佳節又重陽 是幼稚很關鍵 佳節很好 佳節本來又到了重陽 一年一度 本來是重陽節是個很好的時間 又是佳節 但是佳節又重陽的時候 實際上含著後半句話 親人卻不在 所以這個幼稚在這顯出來沉重了 因為這麼多的愁緒 這麼多的無所寄託 百無聊賴 因此晚上的時候 他就會感覺到特別的冷和寒 尤其是這個透字 寫出了外頭 秋天嘛 重陽節的時候已經是秋天了 那種秋意啊 那種寒色 而且這個寒色似乎不僅是外部的環境 它似乎也能透過來 然後達到他身體的內部 所以一點一點的 他把自己的愁緒表現了出來 揭示了出來 立體的展現出來 那麼我們把這個 他的上捲上片小截一下 他大體應該寫了 寫了秋涼 秋天來的時候 這裡頭當然既是季節之涼 也藉此寫出了內心的淒涼 新的涼和季節的涼和諧的統一在一起 做到了情景交融 那非常婉約的揭示了 表現了丈夫遠離自己時候 內心那種孤獨寂寞 實際上無可排遣的聊賴之感 上次就是靠這個展現出來 好 那我們看他的這個下卷啊 下卷當然這裡頭出現了一個名句 就是末道不銷魂 連卷西風 人比黃花瘦 一會兒我們還會具體的說這個名句 那這裡頭有一個小故事 很有名 就是李清照把這個詞寄給了張明成 他的丈夫啊 張明成當然是讚賞不已 認為自己的妻子的詞寫得很好 但是呢又想勝過他 於是就渡門謝客 苦思冥想三日三夜 作詞呢五十首 一共寫了五十首詞 把李清照的這首詞呢夾在其中 請自己的朋友叫路德夫來評論 路德夫經過仔細賞完之後說 只有三句寫得最棒 張明成問說哪三句 路德夫說末道不銷魂 連卷西風 人比黃花瘦 現在看來路德夫呢講的非常有眼光 確實這是名句中的名句 佳作中的佳作 一會兒我們還會說他何以成為名句的 為什麼他比前頭都旺 也是李清照詞當中的佼佼之舉 所以李清照本身作詞的水平和成就就很高 但是這三句 那是他在他整體詞的創作當中 也依然是上乘之作 也是非常拔尖的句子了 道理咱們一會兒再說 我們一會兒來說一說 這三個句子他為什麼就很好 末道不銷魂啊 銷字力量感很強 所以他用的是金字旁 所以銷魂寫出來魂魄全失的樣子 所以銷魂往往是愁苦至極 末道不銷魂就是我非常愁苦 愁苦到什麼時候呢 魂沒有了 心魂沮喪 所以銷魂和愁苦之間的不同是 愁苦是直接說銷魂寫出了愁苦的過程和程度 他就要寫我怎麼銷魂的 連卷西風 西風就是秋風 西風就是冷風 就是涼風 就是寒風 連卷西風寫出來西風之烈 之凜 西風的勁道寫出來了 那麼在這麼凜冽西風的吹拂下 大家想一想黃花會是什麼呀 黃花就是菊花呀 自然而然的就是片片枯損 月月凋零 黃花的凋零和枯損 它不是一下子 它是個逐漸的過程 所以在西風的這樣的一種 強勁的凜冽的這樣的一種 勁道的吹拂之下 歌彈之下 那個黃花是枝枝葉葉一點一點的開始衰落 表面上是在寫西風黃花 內裡卻在寫自己其實就是這朵黃花 當然西風這裡頭實際上是指的悲苦的心境 那麼在這種悲苦的淒涼的心境之下 人比黃花還要受枯損 所以這個筆呢 筆的好是好在它既寫出了內心冷落 孤寂 然而又不不失身份 因為黃花是高階的 是雅緻的 所以把一個雅緻 美好 然後有修養的婦女 內心的淒苦之狀展現出來 人和花之間達到了高度的統一和協和 這是這個句子非常有穿透力的地方 所以這裡頭給大家有一段簡單的解說 就是說它為什麼是名句 末刀不銷魂 連卷西風 是環境氣氛的渲染 與人比黃花受構成了一幅 西風受極 佳節冷落 佳人對花興嘆 蓮花自憐的圖畫 因為花就是它自己 而且是人如花 花如人 是一個淒清的深秋懷人的境界 那結聚於黃花與人壽 驚蕩無比 這個壽字用的 我們說叫樸字見色 平字見其 本來這個壽很普通 它是個很普通的字 很常見的字 誰不認識這個壽呢 誰不知道壽呢 但是放在這樣一個語言環境下 它就特殊了 它就雅緻了 它就別樣了 它就不同尋常了 所以叫我們說驚蕩無比 那前人也有與花比人壽的 但是都不如李清照寫的 這麼輕盈貼切雅緻 當然黃花就是菊花 剛才老師說過 那麼與壽聯繫起來 加上黃花以優雅高潔為品 作者的內在的精神氣質 它就有了相通之處了 所以她不是一個一般的婦女 這裡頭有她身份 自身身份的磨寫 所以整個句子既見其形又傳其神 以其血相思之情 但是卻寫的實際上含蓄 典雅 所以叫不露不服 就是含蓄 不露就是含蓄 不服就是雅緻 那確實成為了詞作當中的上品 也是明具 我們說說這個壽字 這壽字它做到了形神間似 與人的形態 首先壽 大家看到那個菊花 那個菊枝 菊枝是壽系 其常壽系 那個枝 菊半仙長 與相思中女子的憔悴和瘦弱 因為相思 所以身體顯得憔悴而瘦弱 這個是在形式上 在外在上很接近 從精神氣質上 連卷西方 卷簾的西方下的黃花 它清雅的方姿 傲雙的神韻還在 就是它的雅緻獨特還在 那跟詩人 他追求的精神氣質 高潔淡薄 這樣的一個內在的精神氣質 它是互相吻合的 所以它是形和神兩個方面 都很貼合於自身 高度做到了人花一體 人和花達到了高度的相似 所以這是這個作品 它非常成功的一點 好那我們看李行道的下一首 很有名的詞叫聲聲漫 我們來先把整首詞 大家先回顧一下 我們看一看 當然這首詞呢 上來就是一連串的諜音 一串諜音詞的層層排疊 這是這首詞非常有名的句子 一會兒我們還會再詳細的說 那麼這裡頭呢 也有李行道很喜歡黃花 所以這裡頭也有黃花的意象 當然不僅有黃花 還有烏同 還有細雨 還有黃昏 因此這首詞其實也是寫了一個愁字 但是跟上一首的愁其實不太一樣 上一首的愁是期待性的 其實是美的 這一首的愁是摧折性的 是損傷的 所以這一首肯定比上一首 這個愁的程度要深 為什麼呢 因為時勢進天啊 變化了 這首實際上寫的時候已經是 國破家亡 粗死深孤 所以描寫了殘秋的所見所聞所感 也就是這首詞應該是寫在李行道難度之後 那乾隆那首呢 是寫在他難度之前 所以整首詩這個詩的 微涼損傷的氛圍和力量都加重 那我們具體來看一下 說這首詩整體寫了愁 有直接寫的 比如說 尋尋覓覓冷冷清清 淒淒慘慘淒淒 這次第整一個愁字了得 這都是直接在寫愁 當然也有間接寫愁 最主要用的是借景抒情的手法 我們把這些內容一次看一看 我們先來關注一下 尋尋覓覓這幾個諜音連拍的句子 這是一個動作 尋尋覓覓顯然是動作嘛 那他在找 是不是啊 找什麼呢 好像是找 找什麼呀 找昨日 找美好 甚至於他想找到一種溫暖 這是他的前意識 也是他的下意識 先從動作開始寫起 但是我們當然知道 尋尋覓覓他找到了沒有呢 沒有 尋覓無果 倡然若是 所以這是尋尋覓覓 找他一個恰當的時間 恰當的位置 恰當的心情 他都找不到 所以叫無果 那冷冷清清寫的是環境 是他所處的環境 冷冷清清 冷清就已經寒氣逼人了 再加上冷冷清清寒氣更重 所以不光是處境寒冷 更主要寫出了心境的悲涼 是由外到內一團的涼氣 然後再發展到下頭 七七慘慘七七 這個部分 這實際上是寫他的感受 通過疊音層層推進的效果寫出來 七慘七 每一個字都雷霆萬鈞 每一個字這種力量感都很強 每一個字對內心的壓重的分量都很大 何況還是字和字 哀苦和哀苦 悲淒和悲淒 一種疊壓式的靠近 這個感受就更加沉重了 所以寫出來內心的淒苦無告 寫出來內心的那種悲涼 所以我們看 這是他連用疊音產生了一個複雜的 綜合的層層演進式的這樣的一種效果 把這首詞就推到了極致 再加上音節錯落有致 唸起來以後會給人一種很美好的感受 就是很特別的感受 所以內在情感的深至 加上表現手法的獨特 別樣 然後還有實際上音律的和諧 構成了一念就很難忘了這個句子 所以他就非常有可能成為著名的句子 成為名句 成為一篇詞作當中最吸引人的一個點 所以很多人不一定有興趣把整首詞都唸下來 也不見得有興趣把這首整首詞都去關注 但是大家看到這樣的一個開頭的時候 往往就忘不掉了 而這樣的一種形式和表現手法 那確實是李清照 他把這種狀況運用到了爐火純青的地步 是最感人的 所以讓人一讀就忘不掉 所以為整首詞創造了一個感情基調 這個感情基調是哀晚淒涼 悲苦愁絕 這麼一種狀況 我們看看一些具體的意象 比如說像風 他怎麼寫風的 借鏡抒情 他怎麼借這個來表達 怎敵他晚來風急 晚上本身就涼 風來的又急 特別是前頭還有一個敵 敵就是對抗 暮色昏沉 然後秋風悲寒 然後自己內心感傷 更對抗不了了 等於腐敗受敵 內部有內部的敵人 外部有外部的敵人 你怎麼敵呢 對抗不了了 所以寫出來環境對自己的強大的影響 以及內心悲苦的無法排遣 所以他這個句子寫得很好 他間接的把愁緒表達出來了 當然前人也有一些寫風的地方 各有其妙 杜甫寫的風急 其實也跟李清照有異曲同工之妙 一個寒色的老人站在高臺之上 一個小小的孤窘的自我 面對著這樣一個大的空曠的環境 特別還是有風急 有天高 有袁孝哀向他壓過來的時候 那一個人的承受力和哀傷感 都能看到、感受出來 寒蟬七竊對城亭晚 寫了昏沉感 暮色西沉 人的這種感情就會非常活躍 也還會敏感 人對外在的這種壓迫、壓抑感更強烈 這是打以風 還有我們說了晚 那麼我們再說說這個燕子 他說燕過也正傷心 卻是舊時相識 其實燕本來過的時候就牽動人心 因為燕是傳書的 是雲信的代表和象徵 再加上舊時相識是說什麼呢 物是但是人非 他說那個燕還是原來的燕 過去靠這只燕還可傳書 現在雲信杳無 丈夫已逝 傳給誰呢 整個的故土和北國以為新人所佔 你想傳也很難啊 所以 確實舊時相識 把這個悲傷的力度大大的激化 增強了 那關於燕子我們再說幾個 跟他配套的 相關的 那燕書這首也提到了燕了 但是跟李清照相比 他愁緒就沒有那麼大了 他是一種淡淡的哀傷 不像李清照這個 李清照這個實際上是震懾心魂的 雲中誰寄錦書來 燕字回時月滿西樓 這個也是希望傳書 也是一種對燕信的看望 但這個裡頭實際上寫出來 他是有可能的 他寫出來一種可能性 但是燕過也正傷心 確實舊時相識 裡頭寫出來的是不可能性 所以他的愁苦感悲涼感就更深重了 那我們再來看黃花 滿地黃花堆積 尤其是橋脆筍 三個字力度都很大 而且每個字 大家看到對於這個黃花 都是嚴重的挫敗 枯齡的貂蟬 力量感很強 所以比末道不銷魂 連卷西風 人比黃花瘦 這個句子也哀傷 但是遠不如他 這個瘦實際上是輕瘦 瘦而不損 這個黃花是損 那還是有差異的 所以這個內心的悲傷感是更強的 所以其實兩個黃花的基本用法是一樣的 都是以花遇人 但這個黃花深挽 這個黃花落敗 那不一樣 這是我們說的黃花 再說說雨 烏同樹枝葉很密 而且烏同樹很高大 很高大它就不能在一個院子裡植得很多 所以烏同本身就是孤苦的象徵 那更兼細雨 細雨強大的從聲音上 從質地上 把這個烏同的孤獨感進一步激活了 更可怕的是 它還又是黃昏 烏同是一種可怕 細雨和烏同交織起來 是第二重可怕 黃昏是第三重可怕 點點滴滴是無窮的可怕 當然可怕就是哀苦 那前人也寫道雨 都不如李清照寫的悲淒 感傷到了這種程度 路上行人清明時節雨紛紛 這個也寫出來人的這種孤獨感 人的這種實際上傷感傷痛 但是點到為止 當然尤其加上後文 木桐咬指杏花村還有喜氣在 還有朗然在 還有興奮在 還有發現在 那整首詞的特點就又得到了緩衝 但是就是在這裡頭的寒色當中 也遠不及這個分量中 夜闌臥聽風吹雨 用風吹雨寫自己 實際上的那種內心經歷的那些風雨 講往昔歲月的不易 所以他才引出來鐵馬兵河入夢來 想到了徵戰 這裡頭也有風雨 但不是憔悴的 其實這個風雨裡頭有爭榮感 實際上有兵甲之音 那跟李清照這個比起來 李清照這個最趨晚 所以這是雨 剛才已經說到了梧桐了 梧桐本來就是愁苦的意象 因為梧桐孤獨的梧桐樹長得很高大 很高大的樹就不能植了很多 一個院子裡它不能植很多 植不下 也容易死 所以你看秋雨梧桐 這是白雞一寫就寫哀愁 梧桐樹三更雨 這都是一葉葉一聲聲 空階低到明 都是借梧桐來表達愁苦 但是李清照的梧桐發揮了更強大的力量 因為他有細雨 有黃昏 有點點滴滴來注視 因此他比這兩首的悲苦感加強了 所以最後我們說 這次第整一個愁字了得 因為愁的分量 程度 樣式都太多了 所以現在用一個愁字來說似乎不夠了 當然這是一個直述兄弟的角色 把自己內心的孤寂落寞 悲涼愁苦表達出來了 因此我們才給這個詞說 一種愁緒百般失情 是希望大家關注到 李清照對於一個愁字 他寫出來不同的樣式 這正是李清照成為一代大俠很重要的一個特質 好 謝謝大家