【行書教程】初學者書法入門課，自學毛筆字技法，系統基礎教學。 2.9黃庭堅、米芾、蔡襄及其行書（下）

另外一個叫熟塑帖 是個墨跡捐本 北宋時期 熟地 也就是今天的四川 生產一種質地精良的本色捐 稱為熟塑 有一個叫邵紫忠的人 把一卷熟塑裱成一個長卷 上枝有烏絲蘭 製作很講究 只在卷尾寫了幾句話 控諸眷屬一代名家題師 以一子孫 可是傳了三代 無人敢寫 因為絲綢之品的螺紋粗糙 制色難寫 所以非功力深厚者不敢問津 一直到北宋原有三年 米芾三十八歲左右 見到了這個熟塑 當仁不讓 一揮而到底 寫得隨意自如 傾盡飛動 真是如魚得水一般 他在上面提了自作五七言八首詩 這就是熟塑帖這個來歷 此卷由於絲織品不容易受墨 並且出現許多的枯筆 恰恰因為這個熟塑的效果 是通篇的墨色有濃有淡 如科技奔全 精彩動人 這個熟塑帖呢 現在藏在臺北故宮博物院 董其昌在熟塑帖後有一個拔 說此卷如獅子撥象 以全力複製 當為生平合作 評價很高的 米芙還有一個大字的新書 就是《紅線詩》 這個是她途經風光明媚的紅線 就是今天安徽的四線 揮毫寫下的兩首自作七言詩 紙本墨跡卷 大約是三十七行 每行呢 兩三字不等 米芙的大字新書傳世非常少 這件又是她晚年的大字代表作 因此非常的珍貴 米芙曾經說她自己為刷字 這一點在這個大字中表現的尤為明顯 所以這個帖呢 輕重緩急 節奏感極強 用墨在乾濕濃淡 豁然一提 得天成之趣 我們可以細細品味這個《紅線詩》的每一個字 那米芙還有一個帖值得一提 這也是學米芙非常注意的 她筆法的豐富變化性的一個經典 就叫《青河帖》 或者叫《致竇先生尺讀》 這也是個紙本 大約八行 閱書於北宋徽宗崇寧二年 曾經經過項子經 達成光等人的收藏 是她的精品 一共四十九個字 後來中間省略兩個字 表達的是竇先生的問候 從行文的內容和行筆的凝重 解體的沉穩上看 米芙當時的心情是很謹慎的 因為是日常手札 所以寫的時候順思想的流淌 完全不計技法 但是就因為如此 因為她身後的靈骨功底 所以一切又表現的那麼精道和自然 這個帖的用筆相當豐富 我們臨的時候務必要慢慢體會 中冊封並用 米芙曾說 自謂善書者只有一筆 我讀有四面 這個帖完全體現出米芙的這方面的風格 另外 米芙還有張繼明帖 李太師帖 君士紙本 我們在後面技法靈犀裡選了這兩個經典的小信章 來體會一下米芙豐富多變的用筆 這兩個帖和書繪帖合在一起 稱為三鐵卷合裝一卷 為米芙行書中的精品了 可惜現在藏在日本東京國立博物館 這兩個帖 張繼明帖和李太師帖 大約都輸於原油二年 是米芙行書中的精品 筆法相當的賢淑和灑脫 隨心所欲 尤其是取法王獻之比較多 得其神韻 所以王獻之的筆制從古至到散朗嚴妙 在這兩個帖裡頭表現的淋漓盡致 米芙的天資個性與王獻之較為相近 所以米芙的行書解體 用筆中多可見王獻之的風骨 其次還有一個叫臨沂史君帖 也是我們學習米芙行書的一個比較好的範本 後面在紀法臨習裡頭有專門的講解 排在宋世嘉第四位的是蔡湘 蔡湘自君謀 興化先有人 他曾經官至端明殿學士 稱蔡端明 足事中諱 北宋四嘉中 蔡湘是年齡最長的一位 但永享不及蘇黃 米三嘉 主要是因為他的書風充合 解體講究 運筆嚴謹 收多於放 書少 縱意之筆 皆專心用意之作 與後來三嘉之縱意不同 蔡湘比較嚴謹 他的書法字字有法 筆筆有意 蘇氏認為行書最勝 小楷次之 草書又次之 大字又次之 分裂小裂 所以說行書確實是蔡湘書法中最勝的 也是法度最嚴謹 最守成的 蔡湘書法是王羲之平正秀一路古典書風的正統的繼承者 但最終未能如蘇黃 米那樣自立門戶 其書作變化比較少 居於保守 那麼蔡湘的行書尺度比較多 而且行書中常常夾雜有草書 這是蔡湘重視二王風度的最好表現 蔡湘的這個做法無疑給宋代上意書風注入一個信號 這就是從形式上給蘇黃 米等書家做一個提示 所以說蔡湘是繼承 楊寧氏之後又一位從唐法書風到宋意書風的過渡階段的重要書家 難怪蘇氏評習書法說為本朝第一 蔡湘傳世的行書主要有端明秋蜀帖 山居帖 角氣帖 這三個帖多為行草書 筆法很精妙 行筆流暢 求進完美 風雨厚重 取法嚴陣清的比較多 同時又兼有王羲之行草之俊秀 那麼宋四家基本代表了北宋時期行書的主要發展 其他一些小的書家 因為時間有限 我們就不做過多的解釋 好 這一講就到這裡 謝謝大家 謝謝大家 下次再會