【劍聖】于承惠老爺子生前採訪+雙手劍 +形意拳+抖大槍！

於成慧 1940年12月 出生於山東省青島市 自幼好動 11歲習武 後參加電影《少林寺》的拍攝 走上影視道路 我11、12歲以前 我是各種體育活動我都參加 太多了 因為小時候精力過剩嘛 我前幾天回家的時候 有個94歲的老太太 認識我了 她問我說 你還記你小時候嗎 我說我小時候挺調皮的 讀的你在牆頭上走 喜歡爬牆 上房 爬樹 於成慧十幾歲時 對《平書》 產生了濃厚的情緒 書中所描述的俠客的世界 讓他著迷 有時甚至忘了去上學 俠在他幼小的心靈中 深深植下了根 我是在《平書》上 聽什麼三俠劍 七俠武藝 包公案 包括嶽飛傳 那時候對俠呢 最早的理解就和武術分不開了 因為我聽了《平書》 才對武術情有獨鍾 那麼他開始練武術 我從來不會找人家打架 不會練了以後去找人家試試 永遠不會這樣 在傳統體育裡面 武學就變成了 從少兒時代 從體育開始讓你去接觸的 然後呢 通過你瞭解自身 各個方面的東西 各個方面的感受 可能他會覺悟到很多很多東西 武術成為了他 開啟人生的一把鑰匙 於成慧十九歲時 參加青島市武術比賽 力挫羣雄奪得劍術冠軍 後參加華東地區比賽 獲最劍冠軍 並歷時十四年 編創了久已失傳的雙手劍 也由此進入了一個 對他來講的全新世界 武俠電影 雙手劍是專門訓練 培養你兩隻手用一把劍的方法 因為有必要的時候 你可能一隻手不行 你只有兩隻手才夠力 那麼再一個呢 為了速度 為了發起一瞬間的那種速度 單手力量不夠 對吧 兩隻手 一傢伙就中出去了 當時一場全國武術比賽 在濟南舉行 於成慧去了 去的目的不是想比賽 而是因為國內武術界 許多人不認可雙手劍 他就想練給這次大賽的裁判看 電影《少林寺》的導演張欣妍 也在其中 導演找我拍戲的時候 我當時有一種感覺是 我正在武術這個專業 出成績的時候 我沒有必要去改行 我覺得改行會很困難 因為畢竟是像隔著山一樣 你要去做另外一件事情 但是後來 也是命運的關係 最後還是幹了電影 1978年 於成慧參加了《少林寺》劇組 在戲中飾演第一反面角色王仁澤 這部電影也標誌了 他正式走上影視的道路 張欣妍導演 她是我們搞電影的開幕老師 她可以看到你身上的一些 你自己意識不到的東西 她讓我演王仁澤的時候 她有一個理念就是說 你平時生活當中的 任何表情我都不要 你必須給我出來另一種表情 這是張欣妍導演 第二次來內地拍攝《少林寺》 第一次的拍攝 因為種種原因唯有完成 同行們都不讓她來 都關心她 說你弄不好要栽跟頭 因為國內沒有人才 第一沒有武打設計 第二沒有武打演員 你這戲怎麼弄 但是她能趕來 她已經有了創意的想法 參加演出的演員包括 於成慧 李連杰 紀春華 於海 孫建奎等 這些都是當時 中國非常出色的武術運動員 他們也都是第一次 參加電影的拍攝 我們感覺就有一種壓力了 我們怎麼能讓導演再跟她 不可以 既然大家都一塊做這件事情 我們就一定要把事做好 所以那時候她就 煥發了一種動力 就一定要把這個東西弄好 所以大家都是 提前就把動作設計好 然後在現場 就還不到拍攝的時候 就要做給導演看 他要分鏡頭 怎麼拍 怎麼拍 怎麼拍 事先都做好了 然後到現場只做小的調整 我覺得這種製作方法呢 作為搞突破性的東西 可能你必須這樣做 這是黃河的柳原渡口 電影《少林寺》開機的第一場戲 便是在這裡拍攝的 這場戲也是全片最後一場大戲 拍攝是正值隆冬 我們一開始就拍黃河灘的大 零下四度跳黃河嘛 那時候很冷 我們是選擇下午兩三點鐘 導演說今天天不錯 我說今天就拍了吧 就這樣 《少林寺》中絕大部分武打動作 是演員和導演共同研究完成的 你像有一次 我們是在上 在早上在訓練嘛 訓練呢 院子裡在跑步 院子裡本來就不大 我就跑到那頭牆上 我就一步上牆 然後轉個身就回來 跑到這邊牆上 再一步上牆 再轉個身再回來 就連跳也一塊就練了 他一看他說 他說這個動作可以用啥 然後你就 我們在用的時候 就不是上牆下來了 上牆轉身 砰一腳出去 感覺他就符合邏輯了嘛 就在船尾蓋上就用了這個動作 那麼這是導演建議 加上的這樣的一個東西 少林寺中的武打場面 多是用長鏡頭來表現的 這些帶有紀錄性質的打鬥 在當時還是很少見的 這對於武術運動員出身的演員們 卻沒有什麼太大困難 他們的動作盡量往實戰打鬥上追求 如此便形成了少林寺特有的 武打風格和影像風格 那樣打起來的時候 你感覺就比較真實 那麼作為鏡頭長來講 恰恰是當時那幫人呢 就是他具備了那個素質 他能打那麼長 而且你是前景拿到他 那麼有些東西 打幾下就停下來 他感覺那個勢都會受到造反 甚至於 作為導演來講 他也要刻意在追求這種 少林寺在那個年代的人們心中 留下了難以泯滅的記憶 翻譯好王仁澤 以及英雄毒辣的性格 和矯弱猶榮的劍法 引起了人們的興趣 一時間大街小巷 人們都在談論 這位西至的武術教練 劍術大將 當時的武打明星 這是黃河湖口瀑布 虞城慧出演的另一部立作 《黃河大俠》 便是在這裡拍攝的 這次虞城慧從一個畫麪人物 變成了一位主持正義的大俠 這就要求他的表演 以及武打動作 要區別於少林寺中的王仁澤 我覺得主要的還是心理 人物的心理狀態 就一個人物 他幹了這麼多事 他心理上會有一個邏輯關係 他為什麼這樣幹 殺人 這個東西要有殺人的心理 纔可以 犯罪學叫犯罪動機 殺人動機 作案動機 因此編劇有的時候 會在武打這個方面 他忽略了這個東西 就這個人物 為什麼會這樣幹 從少林寺到黃河大俠 虞城慧證實到 武打設計要和人物性格 劇作情節聯繫到一起 也許日後的武打設計的意識 便從此開始了 作為武打設計來講 它要設計你文戲所說的 開始和結束 如何開始如何結束 那麼整個過程怎麼展現 如果是完美地打 是打死還是不打死 其實它有一個 用動作去編劇的過程 然後它要用鏡頭去完成 另外拍黃河大俠和少林寺 有一種區別 導演說你能不能亮相 擺個姿勢 我說導演你是拍黃河大俠 還是拍黃河小俠 我說第一次跟他講 我對大俠的理念 我說拍大俠就不要擺姿勢 拍小俠可以 我跟你亮相 他說你少林寺亮相 不是挺好看的嗎 我說不是好看不好看的東西 我說打到任何狀態下 就是那個狀態 那個狀態本身就是一種 全身每個細胞 每根神經都調動起來了 就是準備一出擊發的那一擊 就是高手 相對於少林寺來講 黃河大俠更像是 虞城會一戰的功夫 撐起來的一部影片 他在其中的作用具足輕重 你看王任正那個戲裡 他是代表官方 他認為少林寺的和尚們 纔是壞人才是流氓 他不認為自己是壞人 所以他感覺自己 做的一切都是對的 所以他這個人就是狂 退下 在江湖上你號稱神腿 今天我教你變成瘸腿 但是馬毅這個人他不是狂 這個人他是有狹義的一種東西 他不會像王任正那麼狂傲 所以說在動作上 他比王任正硬得要強 好 電影《少林寺》設置完成後 虞城會接拍了電視連戲劇《武松》 第一次正式擔當起 武打設計工作 在劇中還出演了反面人物張團練 我還演了張團練 當時就說沒有人 找不到人他們說你來吧 我也覺得也嫌麻煩 乾脆自己來算了 那個地都是滑石粉 因為他們平時還要跳舞 很滑很滑的 而且那時候我們用的 道具也不是那麼仔細 它不是專門 它不是個專門做這種活的班底 你要刀我們是真的 拿那種盤子也是真的 一刀過來 拿著偵探的刮一對上去 砰兩瓣 然後刀過去 就很多東西做的比較艱苦 但是它也有好處 更加真實 我拍了《武松》以後 我寫過一篇文章 武打必須是抒情的手段 當時有人就提出來說 抒情就是抒情 武打就是武打 怎麼武打也可以是抒情的手段 我說如果經過英雄書爆裂之前 他要不要動手 那麼這種情感算不算抒情 只有兒女綿綿之情纔算是抒情 起碼不是抒情的 不是情的全部 後來這個觀念就給人接受了 俞成慧從一名武打演員 迅速成為了一名武術指導 他開始重新從劇作和影片 整體上思考一名武打演員 在一部動作影片裡的作用 《逐影》有一個 《顯赫江湖逍遙見》 那是有300對300 600人的 大場面 徵戰 當你設計做幕後的時候 你會第一個是編劇 首先拿了劇本來以後 你得梳理這場打 每一場打有什麼不同 為什麼要打 打個什麼結果 怎麼樣去設計 每一場武打的不同風格 而且在人物發展上又是統一的 我會挺在意 人物的行為有沒有邏輯基礎 因為我覺得 因為你打鬥片 你總是要打 這些東西決定了 你是殺人還是不殺人 你打到什麼程度 你是用喜劇性的 你是要調教對方 還是就是要消滅他 這個東西理念完全不一樣 你出的東西也不一樣 因此一個劇本拿過來的時候 毛毛首先是改劇本 就把武打的脈絡設計好 然後才設計動作 去完成這個脈絡 進行藝術創作的同時 虞城慧也同樣會受到 來自製片方面的制約 以前拍《閒家江湖小小劍》的時候 就有一個最後一場恩典的打 我本來是翻四個份 後來因為沒錢了 只能少拍一天 那麼就是起伏 就是輸贏了 一會兒他贏了 一會兒她贏了 後來就做了三趟 就結束了 就是多一天就能翻 沒有這一天你就翻不了 有時候也很受制約 我來操作你吧 等等 你永遠也不能親手殺我 我要殺死你 1993年 虞城慧策劃了影片 《東貴英雄傳》 在這部影片裡 虞城慧嘗試了更加令人 罵而生悲的動作設計 也從而使她成為一名 更加成熟的電影工作者 我主要是做的 舞蹈設計的總體脈絡 就是我和一個學生謝維聰 當時他幹活已經非常快了 腦子也很清楚 所以你只是 把你的意見說給他就可以了 應該幹的也蠻輕鬆 我們是兩個月 兩個月零七天 前期就完了 影片中有一段落 對於攝製組來說極具挑戰性 情節需要六名騎兵 從斷橋上墜入峽谷濟流中 為了影片的視覺效果的真實 攝製組決定啟用真人真馬 並且不使用鋼絲 用全景一起合成 其危險程度可想而知 特技不是玩命 特技必須百發百中 所以事先要找好地方 事先要做人的重量 加人往下扔 流水的速度很快 所以你纔敢設計 無辜人意往下落 就先落了肯定衝走了 所以它砸不了一塊 因此你也不可能落到底下去 撞到石頭上 花童給賽夫說 開始 下去以後壓橋無從 看到的人很多 然後我們就數上來的人 我最擔心的是 人必須不能上來 一個人兩人三個人四個人 結果四個人第五個人沒上來 這時候全場就特別緊張 我就開始要往下跑 我跑了沒幾步等出來 上來的這麼多人都噓他 怎麼回事你不早點上來 讓這麼多人都為你擔心 其實我們下面還有一張網 我們是怕他出別的問題 這個人水性各方面都沒問題 他說我剛想 其實他說不怨我 我剛想上來 我摸了個馬蹄子我就不敢 他怕馬游泳 打碎他腦袋的 馬上來得最快 所以他整個還是設計 還是非常安全的 就這個東西我覺得 特技就是要設計好 一定要百發百中 《悲情布魯克》中 這段畫面飄逸 設計蹊蹺的段落 堪稱是中國電影中 難得的影像 餘承輝便是這個段落的 始作俑者 這也是由一次巧遇得來的 最馬實際上我在上一部戲 就是《七十風雲》 用過一次 但是用的 就是用的不透 我們設計了一場戲 就是最馬闖兵戰 但是啟發呢 是我們在上外景地的時候 在新疆長途車上 我看見一個牧民 到這裡去 起來馬上 一會兒就倒在這兒 然後他就掉不下去 又起來了 一起來以後 又倒到這邊 這個馬呢 其實馬好像 他很熟那個馬 他往到這邊一歪 那個馬就這樣倒著步 接著他 不讓他歪 但是他搞定還是歪了 他就歪下去了 因為他好歹上來 好歹又往這邊歪 馬再往這邊去接他 感覺很有意思 我和自己講 我說師父 你能不能停下來 我看看 然後我們大家都看了一陣子 那麼再往裡走的時候 後半段路上 就開始想 怎麼樣加到這個戲上去 其實做設計的人 他真的蠻能管動腦子的 他一旦接受了這個活以後 就整個就進入一種狀態了 就什麼東西 他都要往那上面去聯想 對於劍的癡迷 成就了虞城慧的電影事業 也成就了她的武俠電影 二十年從影經歷 虞城慧精湛灑出的劍法 在更多的影視作品中 得到了表現 到目前為止 有她出演策劃的影片十餘部 電視劇打數十部機 因為在七劍跑馬的時候 我父親總是在第一個跑馬 他一定要跑在前面 我又顧不上後面 我只能打著我自己的馬跑 然後每次他們都追不上 他們讓我慢一點 我說不是我慢一點 應該你們快一點 馬是四條腿 他的平衡能力比我慢 如果是在 馬是在曠野生活 自己生活的話 像這種東西 他絕對沒有問題 為什麼我們騎上去以後 他就跑不快 那肯定是我沒有問題 另外這個地面 就是水底下 半米深 水底下就是 外面是滿大 如果馬蹄子插到縫裡 馬嘴就會變大 危險是出在這裡 因此 速度越快 插進去的可能性越小 另外他是四條腿 他的平衡能力比我慢 我說試試 結果收縮的全過了 年近七旬的俞成輝 依然癡迷他的劍術 癡迷他的電影 多年來 他一直長習古訓 文武兼修 纔是真正的修行 除了練功拍電影 他還作詩畫畫寫字 在他的鬥士中 充滿了汗墨的香氣 就是說 過去武學是很強化他的教育功能 他是培養動量之才的必修之客 就是文武兼修的一個東西 六千年以前的京書 就天行賤君子一字強不息 作為開篇的時候 你這孩子會什麼感覺 他會想很多 來想其他的東西 你說誰是俠義 誰是俠義 情懷勇猛將他血 登徹千杯的酒 他向天祈 人間世事悲悲 善善惡惡終有好 塵塵浮浮悲悲 黃昏無窮起 唯有忠肝 有忠肝前鋒正邪風雨 看萬丹的江山 誰再不見英雄 不見英雄事跡 無心無生死來去 刻骨柔情不言棄 有道是守成國 貪忠情義 哪個不功利貪情奴隸 一手相看 茫茫人間紅塵累日 天馬行空 揚鞭絕城走千里 唯有丹心和俠義 同向安息 當天壯將他血 登徹之際 那個千杯的酒 他向天祈 人間世事悲悲 善善惡惡終有報 塵塵浮浮悲悲 黃昏無窮起 唯有忠肝和義