【書法欣賞】帶你慢慢聊書法（30節全） 17廟堂高立3

好 過了這個出唐四甲以後 我們接著往後看到的聖唐 真正能夠代表大唐盛世的 那出唐四甲就不行了 感覺氣息就弱了 那麼出來一個震骨瘦筋的大書法家 顏真卿 顏真卿的這個影響力 基本上就是跟王羲之差不多 歷史上如果排排號的話 第一如果是王羲之 第二或者是並列第一 那肯定就是顏真卿 她的這種作為和她的建樹就非常大 但是這個大人物是怎麼成長起來的 咱們看看也是有歷程的 你說不要太早成名 你看顏真卿最早最經典的作品 30多歲也有作品 大家都知道的43歲的多寶塔 多寶塔被洗了也確實是好 有自己的特色 但是她這裡頭有一些唐朝人寫經的那種感覺 而且她那個時候也在探索 也在學習 她這裡頭規範性的東西 包括出唐的東西還是很多的 她也學歐陽詢 也學虞舜來 她主要是學褚遂良 顏真卿主要是學褚遂良 但是她這個時候寫多寶塔的時候 功力是有 但是自己的思想還不太成熟 所以她的字寫的 好是好 作為我們書法練習 作為初學者的字帖 規範性的字帖 那真是確實是很好 但是呢 你要是說她有多麼高的藝術水準 那她比後來還要差很多 比她的那個高峯期的時候 你看她這個字要是 咱先不說跟別人比 她跟虞世南的廟堂碑一比 其實她這個格調她就低了 孔子廟堂碑一看還是高古 優雅 氣息更清朗 但是這多寶塔她寫的刻板 因為那個時候她寫碑 寫這種紀念性質的東西 她還是有點像我們今天 是吧 今天我們噴灰機 打印機 最終還是要規矩方正 供日本瞻仰用的 所以她寫的還是比較緊 43歲 你看她寫褚遂良 她這裏頭有很多影子是褚遂良的 但她比褚遂良寫的肥 因為那個時代給她造成的 畢竟你初唐還是清寒 到了中唐那種雍容華貴 那種大度 那種開拓性 她就不一樣了 這裏頭跟字的肩架結構 用筆上很多跟褚遂良她是很接近 到46歲的時候 你看她開始逐漸探索了 這個字寫的其實還是比較硬 比較方正 但是慢慢的她就開始打開了 厚重了 開始往這走了 東方碩華這個是她一個過渡性 由不成熟到成熟的一個過渡性的一個作品 這個作品被誰看到了 其實就是被蘇軾看到 咱們觀察一下蘇軾寫的那個楷書 就跟東方碩華非常像 蘇軾這個人很聰明 我崇拜顏真卿 我也學顏真卿 但是我偏偏不學你的什麼秦禮卑 麻姑 紫書高深 我不學太成熟 我更不學像多寶塔那麼刻板的 我就弄著一個過渡性的東西來學 那咱們就得想一想 蘇軾她這麼聰明 她這樣來去學習 那咱們在上次課講的那些 咱北朝的時候那種過渡性的楷書 帶有隸書味 帶有楷書味 那種字體 包括中瑤的那個 帶有形數味 帶有隸數味的小楷 它其實都有過渡的性質 我們怎麼不可以拿過來學習呢 越是在過渡的過程中 我們去學它 往往我們就自己去把它過渡過來 你要都過渡好了 你再去學 你可能就學到的就是一個現成的東西 你值得你拓展的東西都少 跟著顏真卿這個勁走一走 要往後走 顏起禮碑 這是咱們學顏體寫的最多的一通碑 一說咱們寫顏體 那是最有顏體顏真卿代表性的什麼一個作品 有人說他是71歲的時候寫的 還有一種說法是他60歲時候寫的 但是寫出來以後到71歲這個碑才刻出來 我覺得60歲時候寫的這個可能性比較大 各有各的建樹 甚至有人在懷疑說這勤禮碑是不是顏真卿寫的 但是總體最後90%以上的人都說是顏真卿寫的 為什麼呢 他這個字跟別的不一樣 尤其他這種橫細豎粗做的特別誇張 在那個時候 他跟其他的顏體的碑刻差異有點大 所以有的人在懷疑 但是懷疑不能成為定論 基本上定論還是說是顏真卿寫的 他在節字的橫細豎粗上有點像多寶塔 但是比多寶塔寫的就要放鬆 要大氣 要飽滿 這個基本上就是顏體的一種成熟的代表的樣子 所以說勤禮碑是一個非常非常好的一個梵本 但是咱們在學習的時候 很多人在問我這個勤禮碑的寫的方法 我也是說一說自己的看法 我覺得他這某些橫寫的過於細 咱們真正在臨摹的時候 別寫這麼細 你寫這麼細有點刻板了 他有可能是這個碑後來損壞 有可能是刻的時候 刻工造成的 真正我們把筆要提到這麼細 真正在寫到宣紙上 並不一定好看 甚至會有點做作 再一個就是這個碑裏頭很多橫和豎之間的轉折的地方 他看著非常像斷開了的寫法 比如寫完這一橫以後 提起筆來跟寫隸豎一樣 再寫這個折 折豎 但是他別的碑裏頭都不是這樣斷開寫 包括像多寶塔 咱們翻回來看看 他這個地方 他是不可能是斷開的 但是橫豎豎粗是一樣的 所以你看顏真卿的所有的這種作品裏頭 這個有點橫豎豎粗 他不斷開 那就是親筆筆上斷開了 所以我也不建議 咱們在臨摹的時候把它真的斷開去寫 你可以稍微的提一提這個筆 讓它變得熟悉一點 但是盡量的不要去斷開它 造成這種有點破碎 有點生硬的那種感覺 你看這旁邊 這是《麻姑仙壇記》 63歲寫的 有人說 《麻姑仙壇記》代表著閻提斯裏頭一個很高的水平 確實他對後代的影響 你像這個華國鋒主席 包括當時湖南省的那個譚延凱 他們對《麻姑仙壇記》就是推崇備至 這個好在哪呢 說這字傻不愣燈的 是吧 橫平豎直的 呆呆的 這怎麼好 我覺得《麻姑仙壇記》 他不可能說顏真卿 我立一個碑我就瞎寫 或者說我不用心 他一定有他的想法 顏真卿最可貴最可貴的就是說 他從40多歲到70多歲 這個生命歷程他一直在變化 在尋找自己的書法的道路 他不像有些書法家 為什麼後來就沒有名氣了 或者我們現在的某些人 我寫成這樣 大家都說好 那好吧 咱們一首歌曲唱遍一生 一首歌曲打天下 那種歌星 那他沒什麼意思 你看人家劉歡為什麼歌唱的好 為什麼地位那麼高 劉歡那個作品 不同的風格 不同的常識 甚至有些歌曲不被大眾所接受 但是它確實是一種常識 它是一種高度 顏真卿也是這樣 這《麻姑仙壇記》 我覺得它是一個不變的這樣的一個雲數 什麼叫雲數呢 它裡頭接近於轉述的東西 參考了更多轉述的東西 一個是線條上它的 線條上它的這些藏頭護尾 這種渾圓飽滿 特別像轉述 再一個它很雲 你仔細觀察它橫和橫之間 樹和樹之間 筆劃之間它很雲 什麼雲呢 李斯的一山碑 那種小篆特別雲 你想這裡頭參考了很多轉述的東西 這也是難能可貴的 但是你看秦禮碑裡頭它就不雲 你看它這裡頭橫豎之間的這種各種變化 各種姿態 那種對比 它還是很豐富的 所以這個它就是以變數取勝 這個就是以雲數來取勝 在不同的風格之間進行嘗試 所以我們覺得學褚遂良也好 學顏真卿也好 為什麼這麼偉大 他們的字 建樹那麼高 就是因為他們不斷的嘗試 不斷的探索 顏真卿這一輩子的兩個老師 第一個褚遂良 當然他沒有見過面 他只是天下人都學褚遂良 他也學 但是他特別聰明的是怎麼著 他翻過來了 我學你的姿態 我學你的結構 我學你的某些用筆 但是我絕不跟你寫的一樣 褚遂良寫的瘦 我就給你往肥裡走 褚遂良寫的往裡收 他緊 我就往松裡走 這有的時候我們學書法 他為什麼說學書法 他有意思 你不能說我學書法就是照葫蘆畫瓢 那照葫蘆畫瓢那是剛開始學書法 等到你學到一定程度的時候 你必須去思考 他思考的過程 我覺得比你照葫蘆畫瓢這個過程要重要很多 沒有思考 最後就成了寫字匠 有思考就是書法家 就是大師 你的思考如果能夠融入到書法以及書法之外 你可能就成為很高水平的 甚至是聖人一類的人了 你看顏真卿為什麼歷史上對她的評價那麼高 她地位那麼高 她除了書法寫的好以外 她這個人格的偉大 所以說書人 她同步了 所以她的這種影響力很極大 你看她的這種渾圓飽滿 大唐宗慶頌寫的 開國 這也是個磨牙可拾 當時就說 南方的易鶴明 在北方能不能找到一個磨牙 能跟易鶴明比一比 其實第一個找的磨牙應該算是鄭文恭北 那個確實是差不多 能跟易鶴明有一拼 但是鄭文恭北還是感覺有點狹窄 他不夠開張 真正能跟易鶴明媲美的大唐宗慶頌 那字寫的真是敞亮 那傢伙寫完這字多吃三碗幹飯 得勁痛快 她的這種用筆和線條是從哪來的 我覺得她這種烏漏痕 她這種感覺 她是先後幾次去找當時大書法家 草書大家張旭學書法 張旭也給她講到了很多東西 你看張旭的54帖 他那個用筆就肥厚圓 比較飽滿 你看懷素用筆 他就比較瘦 顏真卿的老師是張旭 張旭就給她這種線條 顏真卿基本上不寫草書 寫楷書寫行書 但是她這根線條 如果再往草書寫 她要寫到狂草 我覺得一定跟張旭是非常像 包括到了後來 歲數比較大了 寫的這種字以後 我不要求這個字形容有多麼好 我這最後就是渾圓飽滿 外凸 括號似的 我跟他們形容寫掩體字 就是吹足了氣的氣球 吹足了氣的氣球就是鼓起來了 整個這個字鼓起來了 大貌 飽滿的氣 而且這個字從外頭一畫 它這個字基本上也不是特高 也不怎麼扁 你從外頭畫一個圈一套 這個輪廓正好就是一個正圓形 基本上是個正圓形 撐的很飽滿 氣非常的足 所以這是顏真卿的一個主要的特點 竹山堂寫的非常的生 非常的拙 非常的有個性 據說是幾個文人在一塊裡作詩寫字 顏真卿把他最後用大字楷書寫下來 但很多人不太承認這是顏真卿的真跡 很多人在說他是後人模仿 疑點是比較多 但是在這兒 我總結了一下掩體的這個特徵 氣效非常大 所以說 咱們把王羲之的字 你要楞寫的很大 把褚遂良的字 包括餘世男的字 你寫很大 他就架不住了 感覺就空了 你挺不住 這楞撐楷不行 你顏真卿的字沒有關係 你寫多大都沒事 你寫一間房子那麼大 越大越帶勁 無限放大可以 像金石玉 金剛經 四山摩崖 易鶴鳴 都是這樣 所以他這個氣非常大 力非常重 用力很拙 很重 用筆很深 人們總是說這個用筆 毛筆尖 毛筆肚 毛筆根 寫褚遂良一分筆 筆尖夠了 寫歐陽詢兩分筆 毛筆肚撐死了 寫顏真卿三分筆 壓到頭 有些筆畫你得把筆徹底給用開了 鋪開了 你才能寫出來 就是很重 很厚 質樸 顏真卿這個人 他是做大官的 你要說他在唐朝的書法家裡 他的官應該是做最大的 國防部副部長等於是副宰相級別了 所以他對於書法來說 其實並不是說最主要的工作 他不是一個像專門搞書法的 你看歐陽詢基本上算是專門搞書法 褚遂良也以書法為主 餘世男也以書法為主 但是顏真卿他是極其熱愛書法 但是他主要工作還是帶兵打仗 效忠朝廷 安史之亂的時候 那主要靠顏真卿等等幾個地方的長官對抗貪君 所以他就是工作之餘 和他最大的業務不太好 就是寫書法 這也是古代文人士大夫應該走的一條路子 你不要拿書法說事 你像在唐朝拿書法說事還好點 拿畫畫說事 眼裡本 回去告訴自己孩子 千萬你們別學畫畫 這都伺候人的事 咱丟不起那人 你要說你跟顏真卿說你就是大書法家 顏真卿估計也不高興 我是治國平天下的 我是文人士大夫 你說我是寫書法的 你能把我看低了 所以他的這字裡頭 他不像歐陽詢這一生研究怎麼寫字 他這字也研究 但是他很多地方就是研究的是大方向 他很多細節的地方他就放鬆了 甚至有些地方寫的並不到位 反而你覺得這個字更生動 更大氣 更不拘小節 這是最值得我們學習的 所以我們在認識顏體的時候也不要太刻板 把顏體一絲不苟 哎呀 我覺得那樣的話也就沒什麼意思了 顏真卿都沒那樣 咱們學是該認真學 但是要抓住它的大方向 再一個就是莊嚴 作為顏體字 它那種廟堂氣非常大 你看咱們的一些寺廟 一些古建築 匾額 都是顏體字 或者是顏體風格的字 它很莊嚴 氣象大 所以學書法還是要學 很多人就說學顏體字 你看蘇軾對顏真卿的這個字 文章到了韓愈 話到了吳道子 書法到了顏真卿這 那就算到了頭了 這都是值得學習的 詩到了杜甫 為什麼 它有套路 它有規範 而且它寫的實實在在的 老百姓們容易去學 容易去學 所以這個是學顏體字 是自古到今 很多很多學書法人的一個入門 一個所崇拜 一個所喜歡的這種字 但是誰不喜歡顏真卿 米芙 米芙喜歡顏真卿的行書 不喜歡楷書 說顏真卿的楷書寫的特粗野 完美 個人有個人的看法 米芙更喜歡誰 更喜歡褚遂良的楷書 好 那麼這個話題 咱們留到下次再接著說