行書十二講第四講，筆法三，對筆法理解

大家好 我是畢運陽 今天進入新書十二講的第四講 關於筆法的訓練 我們今天學習的重點是 交接 穿插 連段 和一個非常重要的核心 矯轉筆法的訓練 那麼接下來進入我們今天的課程 好 接下來我講解一下同向線的關係 還有交叉 穿插 以及連筆 同向線就是 我們寫三個橫畫 打個比方 寫三個橫畫 叫同向線 那麼這個屬於靜態書體 為什麼呢 因為這兩個空白會相同 那麼可以把它 一生二 二生三 可以生成三種不同的形式 一種是前面兩橫可以寫緊湊 第三橫寫得圓 還有一種是前面兩橫寫得開 第三橫寫得靜 還可以在左右上面做文章 可以說前面寫得短 後面寫得長 也可以寫成前面寫得長 後面寫得短 每一個書家的風格不一樣 那麼我們作為一個初級入門的學習者 我們對這些要進行敏感 那麼這個屬於靜態書體 那麼這個有變化的 我們稱為它為動態書體 打個比方 我們來寫一個青天的青字 那麼靜態書體大概的就是空白均勻 那麼我們有些書家他會創造 可以把這上面這橫寫得長 這裡寫得小 首先是上長下短 這裡寫得開 這裡寫得緊 還有的會寫成上面寫得緊 下面也寫得小 包括這裡面的 它有的是靠前 有的是靠後 這都是屬於從靜態到動態的一個變化 所以我們在臨帖的時候 那麼這一點要需要關注 第二個我們講解一下關於平分的問題 平分寫這個上也是一樣 一般的情況下會寫成這樣的 上下相等 左右相等 那麼以王羲之為代表的書法家 他們在這樣的情況下 他是迴避掉的 他不會寫得一樣的 我們對這個東西要有敏銳能力 你看這個筆劃寫到這裡來以後 可能會寫得上一點 可能會左邊長一點 右邊短一點 可能會寫得下一點 可能會寫短一點等等 無數種可能 那麼我這是列舉了兩個例子 告訴大家我們在臨帖的時候要知道 同向線的對比關係以及分割的關係 接下來我來講解一下穿插的問題 當橫與豎在一起的時候 有三種聯比的方式 第一個就是實連 實連的非常結實 我們要去觀察 第二個是虛搭 就是用尖尖搭著它一點點 包括這個地方也是用尖尖搭著它 留個小空白 還有一種就是穿插 就是寫過來之後 這個筆劃不經意地露出來 這個筆劃也會不經意地 從這裡露出來一點點 我們去臨帖的時候 我們會看到這些細節 都是需要我們去觀察的 那麼我隨便寫一個字 就寫一個其中的其 你看當我注意到 這些連段虛實關係的時候 我就會想到 這個筆劃我可能打算用一個虛接 這個用一個實連 這個再用一個穿插 穿插 虛接實連 你看在這個字裡面都會有的 所以我們去看王羲之的字裡面 很多這樣的小細節 所以大家在臨帖的時候 一定要去關注到這些細節 還寫一個字 自己的字 也是一樣的道理 也會有這種斷連 也就是虛連 穿插等等 這樣的話就會千變萬化 所以我們在去臨古帖的時候 這些細節要看到 好 我們接下來講解矯轉 那麼矯轉用筆 就是這個毛筆 你在寫這種轉的時候 這個轉彎的時候 這個筆毛在這裡進行一個封面的轉換 我可能畫得還不太準確 封面的轉換叫矯轉 那麼矯轉用筆一般的情況下 可以用兩種方式完成 我偏向於用手 用腕的力量 去寫這個轉彎的地方是很好掌控的 我來試一下 大家看一下 就是我們這個筆輕輕地壓到紙裡面 頂住以後 鋪好 到這裡來 你看手腕的轉動 手腕轉的時候大家看到筆毛 它會有一個角的動作 再過來 封面的這個不斷地原地進行一個轉換 大家看我再順暢地寫一遍 這樣 大家練矯轉 就是我們初學的時候 我們去畫這個文香的時候 大家可以看到這個筆在原地轉的時候 你看 筆毛在這裡角著 像麻繩一樣的 像麻繩一樣角著寫出來的線條 我們稱為矯轉 大家可以去反覆去做 那麼我們在畫這種圈的時候 我們的手腕是隨著我們這個圈去轉動的 尤其在寫一種大的轉彎的時候 基本上會用到矯轉 這些地方 大家可以看到封面從這邊開始轉過去 角著 再角 再角 再角 筆毛在原地滾動了一下 一定要配合我們的手勢 手勢就是左右的擺動的手勢去寫它 大家可以看一下 比方我們來寫一個枝 這樣 角的大家可以看 角轉的 這個枝寫過來 毛筆在這樣 角轉的去寫它 寫一個耳 大家也可以看到封面的這種調配與轉換 然後再過來 也會有角轉 寫一個箭 那麼角轉一般會用到草 小草 大草裡面 經常會用到封面的轉換 像這個野字 可以看到這個封的轉換 爐 封面的轉換 還有再看一下 如果說寫一個類 這個地方就角著了 在書譜裡面的一些字 和爐 這個地方你看 角著 寫的時候手不要向四周來回的去擺動去寫 我拿筆的時候還是非常鬆的 鬆活的 再來學一下這個角轉 腕和毛筆毫隨時運轉 在轉的時候 其實我這一段是看不到的 我是憑感覺寫 我寫的時候可能攝像機能拍到 但是我寫的過程中這個地方是看不到的 轉過來 筆毛它是隨著你的手腕的擺動的旋轉 筆毫原地旋轉 我們可以去看到 元帖上面很多這樣的一種封面轉換的用筆 外張力很大 它的外面的面很多 你看一個面 兩個面 三個面 四個面 五個面 六個面 很多的面組成的 好 我們接下來講解一下細線運筆 細線是要把筆拎起來走的 什麼叫拎起來呢 打個比方 就像我們在過小河的時候 我們會把褲管往上提起來 在提的這個過程中 又不能提得太緊 也不能提得太鬆 這個寫字也是一樣 就是你在寫這個細線的時候 當你把這個毛筆從這裡按下去之後 突然彈跳起來 拎著它寫的這個細線的時候 你要這個細線要有力度的 要寫得不落的 然後要寫得很鬆的 這樣的線就拎筆細線 所以我們在很多帖裡面 看到這樣的很精妙的一種用筆的細線 都是拎筆寫的 大家一定要去感受一下 拎是什麼樣的感覺 拎和提是兩回事 提就是像我們手提著一個包 可以不費力的 拎就是在這個提的技術上還往上提 那麼我來示範一下 比方我們寫一個橫 在束縛裡面會有折橫的效果以後 突然就變輕了 這樣的很多 像王羲之 《南天序》裡面有這樣一個字 突然跳起來 細線的用筆 我們都可以把它叫拎筆 還有一個得字 這個筆突然變得非常的細 跳起來 而且這種細線 我們都稱為拎筆 對著 這是《奉菊帖》裡面的最後一個字得 這種細線條的一種把控 那麼寫這種細線的時候 有時候需要速度的 太細有時候 速度如果說 你行筆的過程中速度不快的話 就這樣抖抖抖抖抖 這樣的線條是不高級的 不高估的 我再來示範幾個字 像這個字 拎著走 提著走 非常細的細線 像這個《額羣帖》 裡面有一個額字的上半部分 我覺得它寫得非常的有力度 總之告訴我們寫細線就是 要把筆頂著 把筆拎起來 這是一個非常重要的學習手段 我們要把筆鋪得下去 還要能夠提得起 我們看《三筆三記》裡面有一個 瀟灑兩個字 筆要很圓的 能夠提得起來的 還有一個雲霧兩個字 也是《三筆三記》裡面的 寫另一筆細線的時候 有時候是裹風寫出來的 大家一定要體會到 前面就一兩個筆毛在紙上跳舞 大家可以看看 接下來我們講解一下字內有詩 我們去博物館看真跡 發現真跡裡面很多的筆尖 在紙上遊走的一些小詩 一般的印刷效果不好的書上面 我們看不到 但是真正在印刷好的效果 或者去看真跡的時候就發現有 那麼有這個就決定你的書法精不精到 你寫的這個字到不到位 怎麼樣寫到位 就是要把這個詩都要表現出來 我現在象徵性來臨摹幾個大家看一下 然後我寫一個簿子 我們在寫字的時候 很多人寫字喜歡甩來甩去的 就是這樣甩一下 再甩一下 甩來甩去的 這是不對的 你看這個過來跟這個它完全沒有關係 它們兩個都沒有關係 這個筆劃跟這個筆劃也沒有關係 沒有關係 顯示這個字就是顯得閃掉的 那麼怎麼樣寫出來有關係的 就是這個字 我們有一個說法叫運筆 我們手拿這個筆去運動它 去推著它運動 運動的過程中它是 那麼在寫字的過程中 基本上這個字都在我們的腕椅內運動 所以說能看到有詩 如果說你這樣甩甩甩 這樣的字它是不高級不高估的 我來示範一下 你看這個簿子 輕輕鬆鬆看到這個詩 從這裡彈跳起來 從這裡出來 明顯地看得到 遠看是看不清楚的 我們盡可能看到這種詩 偶爾有 也不要說每個字裡面都必須要有 就是你知道這個是怎麼來的 寫得很精到 寫得非常到位 也看到這種有詩字在裡面 繼續看 那麼我的選字裡面都是以篇形為主 以墨跡為主 做這樣的訓練就是 盡量體會到一根筆毛在紙上 把整個字圈穿起來 讓這個字有活力 有生命力 你看這個地方起來 這個詩它是遮蓋住的 從這裡出來 再從這裡上去 再穩住發力 都是有詩的 就是一氣呵成 我們可以看到是這樣 這樣走的 所以它的筆順是不同的 可以看到很輕微的詩在紙上游走 那麼做這樣的訓練 對我們臨鐵寫精到 寫得通暢 有書寫性 非常大的關係 如果沒有這些 就容易寫得不精到 剛開始學的時候是要做刻意的訓練 到後面你寫的過程中 自然而然就有了這些細節 學它的時候是刻意的 是不自然的 當你很熟練以後 自然都會在筆下呈現 這也是一種技能 看到這些詩都能夠比比的 這種呼應都能看到 再看一下 這樣過來 你看這個地方非常巧妙 上去這樣非常巧妙的 下來看到這個詩都在裡面 接下來再看一下 兩個字的連筆的方式 都在紙上游走 翻筆 攪鋒 筆鋒拎起來 由詩出來 裡面都能呈現 上游 一根詩把它所有的都貫穿住 這樣的線條 在我們創作裡面經常會出現 《新書》第四講的課程就講到這裡 接下來大家對於筆法中關於 矯轉以及字內遊詩的訓練 做進一步的深入 謝謝大家