第四課時 王羲之筆法——翻轉（自用侵刪） 課前答疑

我們班這次提的問題是越來越專業 而且難度越來越大 這跟大家都在思考的問題 這位同學說迪姆介怎麼和二王的筆法去融合 甚至一些鑽石的筆法也是可以和二王去融合的 比如說八大三容 繪畫的八大三容 它也是能去融合的 至於怎麼去融合 怎麼去搭接在一起 這個就需要個人的才華 這就叫嫁接法 這屬於嫁接法的創作 路子都很多 沒有固定不變的 如果藝術是固定不變的 那一定不叫藝術 藝術是需要我們每一個人進行創作 進行思考 根據自己的經驗與自己的閱歷 還有自己的天分去融合 這位同學提的問題比較多 提了五六個 大體上實際上就是一個問題 就是一定要怎樣把線條給的有力量 這個線條給的有力量 就是說一定要找到發力點 發力點要準確 今天要穿行 我要急 就是有關節的地方要整齊 然後到細線的時候要快 但快一定要壓得對 所以那個風一定要擺正在走 這個訓練有時候可以寫寫玉山碑 可以寫玉山碑練練線條的筋勁 當然我第一節就說過了 我說王羲之為什麼他在二王寫得厚 別人在二王寫得薄 這個最主要的原因就是 王羲之他是無法用筆過來的 他那個爭吵立斷他都會寫 而且都寫得好 所以說王羲之的筆法體系裡面 他不存在缺陷 甚至說對於我們常人來講 他的缺陷很少 我們常人沒有經歷過斷力這些筆法的訓練 一開始寫二王他肯定飄 就是因為我們這個風沒有調好 有空大家還是要寫一寫斷力 怎樣把字寫出立體的 這個立體感 這個線條的立體感其中產生的方式 一個是中鋒用線它會產生立體感 因為中鋒用線它有圓柱感 這樣會產生立體感 另外還會側鋒的速度 毛筆的偏側 但側鋒一定要有速度 另外還有墨色 墨色的變化 特別是圓的墨 能夠出現變化圈 這個也是可以的 它這個立體感 還有和紙張也有關係 它這個比較多一點 這個需要您在學習的時候 不斷地去琢磨 琢磨怎樣把這個線條寫得進去 然後有力量 我曾經說過 細線條要細 厚線條要厚而活 這是寫書法最主要的一個用語方式 怎麼厚而活 光厚不就還要活 活就需要運動 這個運動就是把線條 能夠提案了 靠提案了 靠中鋒用線了 這個需要一個 慢慢體會 需要一個完整的訓練 有兩句話請您擺不出來 說不清楚 就是說提案 中鋒用線 速度 這些都能夠加強線條的立體感 比如古人所說的 無漏痕 得太古 像這些 屋棚之鎮 這些都是屬於線條厚的 主要寫厚的 一些筆意 一些書 專業書 如果讓筆貼得乾淨 二王的東西 風流倜儻的工不織 不要讓它寫出糊塗邋遢的感 因為二王比較風流倜儻 比較窮美 既然是這樣 大家在寫二王的時候 用的毛筆一定要筋道 毛筆一定要筋道 毛筆不要糙 所以說毛筆先保護好 另外也用的紙張 多用光面 不要用側面 側面它就毛一點 如果寫碑版的話 就用側面 二王的話 盡量用光面 另外在起收筆 起行收這一塊 一定要做到筋道 那在角度上 發力的角度上 必須要做到 你說第二個問題 王羲之的 有些朝法 常見的徽樣 使用有沒有問題 大家在使用的時候 有這樣一個疑惑 比如說 有些書體 有些字 就在原件裡面出現過疑惑 如果在我們創作的時候 我建議還是備用 我們可以查一查 現在的書法大字典 書法大字典 可能有很多的 超過有兩三個以上 這樣寫的 盡量避免 如果就一個人這樣寫 盡量避免 因為怕有評委 會給你來個大叉 很多都是這樣 在古代有種意思 寫法不同 評委會認為你這是賣弄 所以說 有錯 另外您說的 各種典的寫法 今天我上課的時候 有跟您講到 但是王羲之典法太多 我不可能每一個都跟您說 我只能說大概五個 這位同學說 如何在提高字形的基礎上 提高書體性 這一點 我認為 還是把一個字 先抽象 抽象 特別動作抽象 然後再提高書體性 還有的先後順序 先象然後提高書體性 如果同時產生的話 它就有一個問題 都是慢慢來的 請不要著急 先從筆法要講 這一點一定要注意 這位同學說 怎樣做到提筆錄紙張紙出寫的方法 這個今天的視頻裡面要講到一點 就是怎樣打點 打點就是為了調風 調正了你的線條就有勁 發力就有力 所以說打點的時候 一定把風調對 調對了之後 然後再出風 切記有一點 風擺正之後 一定要把速度起 如果速度起不來 你的線條永遠就沒有力 這位同學提的問題特別好 我再表揚一下 我在王羲之的書論裡面 說過一句話 不是我說的 王羲之說的 時常用書 多用長風 您這個問題提的好 就是說王羲之在手札裡面多露風 這個大家要知道 特別是他那個 前冊露風 用的特別多 特別是在金法用筆裡 用更多 在姨母筆裡面那就很少 這個您提的特別好 但是有一點 書法是一個辯證的關係 辯證法就差問題 就是說 您看他那個風影 是出風 但是有一點 他的筆勢 您注意他的筆勢 他很多筆勢是逆向走的 我們要知道 我們在用筆的時候 一個在空中的叫勢 一個是在 可見的叫筆劃 您看他的筆劃 有時候是尖峯 有時候他沒有尖峯 尖峯很少 就是露風 但是有一點 他的筆勢 很多筆勢是逆向 是逆向出的 他的筆勢關係 這一點 這一點您能看出來 能看出來他的筆勢 這個筆勢的運營 這一點很主要 因為他是靠筆勢的長 然後引帶的筆劃的露 才完成了王晉晉的筆法 筆法的時長 來用筆勢進行筆劃 另外還有一點 還有一點就是出風 不能尖刻 一定不能尖刻 雖然他露尖 但您看他的尖是出風 這個我說的張而不諱 魏賊也要說的張而不諱 請問怎樣綜合評價一部作品 章法 節奏 筆法 怎樣排序 實際上您已經排序了 一部作品的好壞 先看章法 整體的故事 章法出錯了 然後再看三字節奏 最後再看筆法 您已經排了 這個說明您的心理很有錯 很專業的 章法都不舒服 你要筆法要節奏幹嘛 但是說我們那個 從訓練的角度上來講 要從最小的單位 從筆法 特別是二法 一開始就講大觀音 大章文 筆法 到最後不得了 筆貓話 這個老師說 我在臨切的時候 臨向 橫向 哪個方面 臨向有一個訓練的方式 方法 臨向 我自己的班裡有一個 線方向 線長度 線位 線重心 起筆 行筆 手筆 這些組合 怎麼去訓練呢 需要一個 我只是給您點一點 需要一個細節訓練 包括線字 就是說對於您來講 如果自學的話 您就從入宮的角度了 線的方向 長度 位置了 從哪出 從哪入 都要自創 自學 實際上不是我們學不會 因為沒有老師 我們也沒有這個門 書法本身這個東西 它需要有老師帶領 自學絕對還是有困難 臨切時能不能做取捨 肯定可以做取捨 臨切 我今天講了一招 叫由小提大 由大提小 這個就是 我用反教而形成 把由小提大變成由大提小 我們這個就是取捨 也是轉換 所以說書法一定是可以取捨 不能取捨就不叫易取捨 這位同學說 寫書法的時候要不要黏稿 我告訴你 寫大字的時候 它就不要黏稿 寫短筆的時候 特別是大字 一定有些地方 絕對是不要黏稿 但黏稿不能迷戀這種操作 比如說我們寫二王的小字 因為小字的動作很小 所以說它有時候不黏稿也是可以的 但是有時候我們寫寫寫累了 比如說風沒調過來 可以採用一下黏稿 甚至調風 是這樣的 黏稿的目的是為了調風 不管你做什麼動作 到最後都是為了調風發力 如果調風發力不準確的話 你黏一黏 不要迷戀一個黏管 黏管的目的就是為了調風發力