蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》

各位好 公元1125年到1127年 短短兩年時間啊 契丹和北宋這兩個東亞的龐然大物啊 先後倒下 揚起漫天的灰塵啊 嗆得每個人都睜不開雙眼 但是隨著時間的流逝 靜康之變已經慢慢的成為南宋百姓遙遠的記憶 那些傷痛也逐漸被時間治癒 就像風吹乾了眼淚 甚至都沒有留下任何痕跡 然而痛苦的減弱 那並不意味著幸福的到來 接下來呢 他們對外要面臨強敵的威脅 對內呢 還要面臨沉重的賦稅 南宋底層人民啊 並沒有等到他們以為會等到的幸福 甚至連幸福的影子也都沒能看到 但是呢 生活還是要繼續 在平淡甚至苦難的生活中尋找意義 是人的本能 在平淡甚至苦難的生活中創造美啊 也是藝術家的使命 美呢 是藝術家對於客觀世界的反饋 所以客觀世界纔是藝術創作的源泉 不同藝術家 他關注世界的方向或者是方面是不一樣的 比如有的人啊 關注江河湖海深山幽谷 有的人呢 關注鮮花芳草 珍禽異獸 也有的人呢 關注市井生活 販夫走卒 風俗畫家就是最後一種 在兩宋之間啊 出現了一大批以清明上河圖為首的高水平的風俗畫 比如像一幅藝名的豆漿圖 畫面繪制的就是六個人豆茶的場景 線條自然流暢 人物形神兼備 器物呢 精緻入微 後世很多藝術家 都曾經模仿過這幅豆漿圖 但是應該說啊 再也沒有達到過這種水準 北宋王居正的還有一幅仿車圖啊 也是一幅極好的作品 畫面呢 是兩位中年婦女仿現的場景 二人一坐一立 一個搖仿輪 一個拉線 配合默契 畫面呢 還畫有一條狗和一個提著青蛙的兒童 處理的都是微妙傳神 這幅畫還有一個相當巧妙的虛實結合 就是畫面右側精心繪制了兩棵巨大的柳樹 工戲寫實 但是左側的背景呢 卻不著一筆 意境深遠 南宋流旅中啊 它有一幅叫填訓罪歸圖 是更加粗獷生動的這種風俗畫風 填訓呢 是古代掌管農事的官員 這幅畫呢 是從左到右三個場景組成 就像我們之前看到那些 像韓熙載夜宴圖啊 像顧凱芝的洛神附圖啊 都是主人公啊 在不同的畫面中反復的出現 這也是一樣 它第一幕呢 就是這個填訓啊 被鄉親們端出酒 熱情的招待 這時候的填訓呢 衣冠整齊 面露喜色 第二幕呢 是填訓喝完酒 騎在了一頭牛的牛背上離去 袒胸露腹 睡眼惺忪 第三幕呢 是填訓被眾人簇擁著 拉著繼續向前走 手持酒壺 腳步踉蹌 這個畫面啊 一文線條 採用釘頭鼠尾苗 短直明快 人物表情也是那種古樸粗放 跟院體畫的那種畫風啊 差異很大 宋代藝名的有一個叫大挪圖啊 是另外一種少見的風俗畫 這個挪呢 就是單裏人加一個困難的難 是一種原始的巫武 就類似於薩滿教那個跳踏神 這個畫面描繪的是12個身材矮小 奇怪裝扮的老人啊 驅鬼驅疫的場景 他們手持水瓢啊 掃帚啊 扇子啊 鼓等各種法器 還佩戴有像烏龜啊 蟾蜍這樣各種各樣的裝飾物 手舞足蹈在驅出病魔和瘟疫 這幅畫刻畫的是精緻細膩 人物這個表情生動傳神 尤其是畫中這個衣紋處理啊 不是一般工匠畫家能比的 甚至不遜色於當時畫院中的好手 是一幅優秀的風俗作品 南宋藝名的有一幅雜具打花鼓圖 也是一個很有特點的風俗畫 這個畫中有兩個女子正在拱手作揖 背後呢 放著一個三角的花鼓 右邊這個女子身穿白衣 頭戴摺紙牡丹花 背後呢 插一把扇子 這個扇子還中間開裂 上面書寫著墨色兩個字 左邊那個女子呢 穿紅衣 她畫的這個角啊 很小 可見宋朝小角啊 就已經被認為美 已經是社會風尚了 同時這兩個人 她衣服的胸前這個開領都很低 宋朝女性的著裝啊 也就是說比我們通常想象的 還是要大膽一些 保留有濃重的唐風 跟雜具打花鼓圖類似的 還有一幅南宋譯名的 說雜具賣眼藥圖 也是以這個花鼓作為背景 一個身穿紅衣 頭戴高帽的眼藥郎中啊 正在向那個花鼓藝人推銷眼藥 這個郎中呢 身上掛滿了各種眼睛的標識 花鼓藝人啊 在他對面一手指著自己的眼睛 示意啊 讓郎中診斷 這個藝人的背後 也是插了一把開裂的扇子 上面書寫著一個草書的魂 就是講笑話那個魂字 看來這個扇子啊 是當時這個花鼓藝人的一個必備的道具 兩宋風俗化的興起啊 是空前絕後的 甚至在整個中國人文化的發展史中 也是具有突出地位 這中間有兩個重要原因 第一呢 是宋代城市生活繁榮 圍繞著數量巨大 收入豐厚的官員羣體為中心的經濟活動 異常活躍 組成了數量龐大身份復雜的城市居民 上至官宦貴眾 下至販夫走卒 這些人呢 為城市提供各種各樣的物質和精神消費 文人們成為心腹階層之後啊 對身邊那些喜聞樂見的風俗化 就提出要求 導致很多藝術家都努力去製作 更多精美的風俗化 以滿足他們 宋代風俗化形成的第二個原因 是中國藝術史發展在宋代 處在古典主義寫實繪畫的巔峯時期 我們一路講過來啊 你看從遠古到宋朝 中國繪畫藝術 總體上都是處於古典主義寫實階段 不管是畫人也好 畫山也好 還是努力的要畫的像 就說畫的像啊 還是繪畫的一個基本要求 畫家呢 也都普遍受到過很好的基本功訓練 這種訓練到宋朝的時候 達到了一個最高的水準 所以這對於風俗化題材的繪製 是非常有利的 之後的那些風俗畫家 即使你看我們看明代 以工筆寫實能力見長的那個求英啊 那在人物的處理上 尤其是那個點景的人物 水平比宋代的二流畫家可能都不如 這就導致啊 兩宋成為中國風俗畫出在最巔峯時代 其中蘇漢辰和李松 正是這個時代背景下風俗畫家的代表 跟李唐和趙伯駒等人一樣 蘇漢辰呢 也是一位南渡的藝術家 他原本啊 只開封人 據說啊 還在北宋畫院擔任過代召 南渡之後呢 在南宋擔任成信朗 就是一個從九品的小武官 我們從南宋畫家的職位上就可以推斷 南宋的這個畫院啊 他是一個非常鬆散的組織 你看趙構手下那些畫家 多數他們也都有其他的兼職 比如像李唐 就號稱成忠郎 趙伯駒呢 是浙西路兵馬前霞 趙伯肅呢 是成傑郎 也都有其他的兼職 這個蘇漢辰啊 以畫人物著稱 其中侍女啊 貨郎 嬰兒都廣泛涉獵 比如現存的美國波士頓藝術博物館呢 有一幅叫裝量侍女圖啊 這有個團扇 就展現了蘇漢辰畫侍女圖的水準 畫面中一位女性啊 正在梳妝打扮 她的這個容顏通過鏡面映射出來 這個神情 閒靜而略帶憂傷 在這個女性旁邊啊 擺放著零落的桃花呀 還有幾根心竹和水仙 身後呢 還有一位侍女站立 這個畫面給人清新又雅緻的美感 十分形象的表達了閨閣女子的這個意態 整個畫面 故思巧妙 膚色鮮潤 清新之風啊 撲面而來 這幅畫呢 還有個非常重要的細節 就這個鏡子中 這個人臉啊 明顯偏大 我們看比他現實中的頭還要大 如果不是畫家繪製比例失誤 那極有可能 這個鏡子是那種類似於凹凸鏡的效果 就類似於我們今天的哈哈鏡 當然 讓蘇漢成揚名於中國藝術史的 還是他的《細英圖》系列的作品 事實上 兒童啊 在中國古代人物畫中經常出現 比如我們都看過 在東晉顧楷之的《女使真圖》中 就出現了一幕 中有兒童出現 應該說這類題材啊 始終伴隨著藝術發展 只是在沒有出色的藝術家參與的時候 我們在藝術史中也很少提及 先打一個無恥小廣告啊 我們每年最重要的一個產品 就是明年的書畫日曆 已經又開始發貨了 估計很多朋友都已經收到了 可能有的人覺得 做一個日曆還挺簡單的 但是其實這個事情 我們每年都要花大半年的時間完成 從收集書畫作品 找詩詞 還要盡量避免跟過去重復 然後就是不斷地調整 比如那個封面 是我自己批的啊 我就一點一點 先後改過十幾個版本 你看我們的合作夥伴 天津大方圖文設計的周同老師呢 也是我們的老朋友 跟我們一起不厭其煩地修改 努力地讓這本日曆更好一點 比如我們今年 就在每個月的前面 增加了一張星座的說明 以後我們也可以順便了解一下星座 放在週末的一些書法作品呢 我們還附上了音頻講解 還有一個最重要的改進呢 就是我們多數放的都是作品的局部嗎 不是 雖然裁的都是最精彩的部分 但是為了讓大家瞭解這個作品的全貌 我們今年專門在每一幅作品邊啊 增加了一個塑劣圖 並且框出了引用的位置 哎 這個就比一般的畫冊做的都更精緻了 最後印刷質量呢 還是一貫的好 拿在手裡啊 有淡淡的書香 我們去年還是設計了那個架子嗎 如果需要的話 也可以放在一起使用 配合起來就完美的解決了不方便的問題 反正我們把每一個能夠改進的細節啊 都做到了我們最大的誠意 各位呢 如果需要就在節目下方 或者是公眾號 唯庸雅集中購買 中國古代社會人口的平均壽命長期徘徊在30歲左右 其中有一個重要原因啊 就是嬰兒的大量夭折 這個問題在宋代尤其明顯 兩宋一共18位皇帝 除去後面有兩位未成年的小皇帝之外 16位成年皇帝中啊 竟然有五個人 他們駕崩的時候沒有自己親生的子嗣繼位 分別是仁宗 哲宗 高宗 寧宗 禮宗 另外呢 我們都知道宋真宗呢 還鬧出過一出狸貓換太子的事件 最後勉強有了一個兒子宋仁宗 但是事實上 我們剛才說過那些皇帝啊 他們自己啊 都生過兒子 只是呢 全部早幺 人丁興旺 子孫滿堂 原本就是我們中國人的文化心理 這個孩子承載著家族的興衰 再加上你看這個皇帝 皇家這樣影響 朝廷呢 對嬰兒健康的關註啊 就空前提高 所以嬰戲圖啊 也成為非常流行的題材 我們甚至在宋朝的一些辭記上都能發現嬰戲圖題材 比如我前一段在中國園林博物館 就看到過一個宋代的辭周堯的眉屏 上面畫的就是一個兒童簇居的場景 可以想見 這個嬰戲圖啊 會出現在宋朝的生活的方方面面 因為它既是審美需要 也是情感寄託 畫嬰戲這個領域 在當時很多人畫 而且競爭也很激烈 南宋鄧春啊 在畫記中記錄了這樣一件事 說這個畫家劉宗道 創造了一個罩盆孩的樣式 畫的什麼呢 畫的一個嬰兒啊 在一個盆前啊 以水指引 就是這個動作被映在水中 新穎別緻 劉宗道啊 每畫出一個扇面的樣式啊 他一定會重復的畫出幾百本同樣的 然後再開始銷售 目的呢 就是防止同行抄襲 可見當時這個嬰兒畫 風俗化這個市場的繁榮 和競爭的激烈程度 但是蘇漢辰啊 在一眾嬰兒畫家中 無疑是佼佼者 蘇漢辰的嬰戲圖畫法 工戲精緻 膚色淡雅 他能夠準確的描繪出兒童服飾 肌膚的質感 他筆下的嬰兒天真爛漫 姿態可居 神情和動作 生動自然 他所描繪這個嬰兒嬉戲的場景呢 也是生動活潑 妙趣橫生 明代有人叫顧炳 他在歷代民工畫譜中記載 說漢辰製作極功 其寫嬰兒注色鮮潤 體度如生 熟玩之 不斥相於言笑者 可謂神矣 清代有人叫厲厄 他在《南宋院畫錄》中說 蘇漢辰做嬰兒 深得其壯貌 而更近神情 亦以專心為之也 他們都說 這個蘇漢辰畫得如此之好 畫得也如此之認真 在蘇漢辰的傳世作品中 以這個嬰戲圖居多 比如像秋亭戲嬰圖 冬日嬰戲圖 陣童傀儡圖 白子歡歌圖等等 其中 以秋亭戲嬰圖最為著名 這幅畫是均本色色 縱是197.5釐米 橫是108.7釐米 現藏於臺北故宮博物院 主要描繪了秋天時節 有姐弟兩個孩子 在庭院中遊戲的一個場景 在秋日庭院的一角 一塊高大的旗石 筆直的矗立著 佔據畫面大概三分之二的高度 周圍的這個芙蓉花搖曳生姿 在青綠色芙蓉葉的襯託下 微微泛紅的芙蓉花 或者是昂頭綻放 或者是含苞欲開 芙蓉樹下呢 還有一束潔白的菊花 正在靜靜地綻放 一張精緻的圓形這個漆凳 放在花叢旁邊 地上呢 還丟著一副腦簿 這個漆凳上面 還擺放著各種玩具 有八格轉盤 八樣格 帶帽盤 輾轉 佛塔 旗盒 其中這個佛塔和八格轉盤 繪的都特別的精緻 尤其是這個轉盤上的指針兩段 各有一個旗式 做拉弓射箭狀 這個人和馬都畫得栩栩如生 做工考究的圓形漆凳上面 是藤編的做面 這個側面周身啊 都是用嵌螺墊的工藝 布滿忍冬紋 纏繞變化 細緻入微 嵌螺墊呢 就是把那個貝殼磨出薄片 再磨出相應的形狀之後呢 鑲嵌在木材的上面 如果我們不是在宋畫中親眼見到 可能都會認為 只有到了清朝 才能把嵌螺墊這種工藝 做得這麼繁複奢華 不過上面這些呢 都是這幅畫的點綴和背景 秋亭戲英圖的中心呢 還是畫面的左下角 一對姐弟呢 正圍著一個圓形漆凳 聚精會神的玩著推早末的遊戲 這個弟弟呢 頭頂一縷頭髮 留著中國古人9歲以前的那個男童啊 叫垂條的髮飾 身著鮮豔的紅色罩衫 下面呢穿白底印花長褲 手腕上戴著玉鐲 他身旁那個姐姐呢 留著14歲 以前這個女童一個總角的髮飾 我們說丫頭嘛 就兩邊各有一個總角 他那個頭髮紮在左右兩邊 像一個角一樣 分別系在髮帶 頭頂上還有一圈有藍色緞帶 包裹的一個髮卡 配有銀色作為裝飾 他們啊 正在全神貫注的盯著這個早末 似乎啊 正在比較誰賺的千元數更多一些 早末這個東西啊 是北方的孩子 在秋天玩的一個時令遊戲 這個早在秋天成熟以後啊 孩子們就把它做成早末 這個做法呢 是用仙藻和竹簽 做成一個可以旋轉的玩具 由於這個早末上的兩顆藻 旋轉起來的時候 就像兩個人在推末 所以這個遊戲啊 就得名叫推早末 據說推早末這個遊戲啊 在民國時期啊 北方地區還有兒童在玩 這幅畫反映了宋朝時期的孩子啊 玩這種遊戲的一個風俗 藻樹要知道在北方生長的比較多 在南方宋代的時候並不多見 所以製作早末呢 需要剛摘下不久的仙藻 因此有人就推測 這幅畫是蘇漢成在北宋宣和畫院 擔任代招紙畫的作品 在秋亭西營途中啊 我們還能看到蘇漢成的功力 他以精細的筆法 對姐弟二人刻畫入微 不論是從兩人的髮飾啊 五官服飾再到動作神態等方方面面 都進行了認真的繪製 體現出了他深厚的人物化的功力 蘇漢成用不同的線條 和複色表現出不同對象的質感 比如他畫出了玲瓏醜緞的柔軟 細緻精美華麗 畫出了兒童面部的明眸好齒 粉雕玉濁 畫出了傢俱的繁褥華貴 富麗堂皇 畫出了花草的鮮豔奪目 嫵媚動人 秋亭西營途在色彩處理上 也是別具一格 他整體選用了偏雍容 宏重的那種棕穀色調 大片的背景中 巨石 芙蓉葉上的顏色 都用墨色 石青 草綠色 氣息典雅厚重 然而呢 孩子的服裝 用一些鮮豔的顏色 比如硃砂呀 白色呀 芙蓉花的粉紅色呀 雛菊的白色 這些亮色點上之後 顯得明亮活潑 與背景穩重古樸的色彩十分和諧 這樣一個富貴人家的孩子 在秋日的庭院中 細細的場景 被他刻畫得淋淋盡致 這也符合北宋末期 宮廷院底畫的一個典型風格 這幅畫在中國藝術史中很受重視 是因為它的格調很高 跟很多同類作品 主要刻畫兒童本身不一樣 《秋亭細英圖》大面積留給背景 你看畫面整體是一個 比較典型的三角形構圖 直立高聳的巨石 支撐在畫面的中間 兩個圓凳各站一角 而作為畫面中心的兩個兒童 卻被安排在了一個角落 放置在一個雅緻的清靜的環境中 而且畫面左側 高處還有大面積的留白 所以格調不俗 另外蘇漢辰畫《細英圖》的特點 就是他總是能側重展示出一種童趣 而不是像後世那些同類作品 經常描繪一些 讓人不知所云的歡樂 所以《秋亭細英圖》 是一幅重要的工筆風俗畫 由於蘇漢辰啊 畫《細英圖》十分有名 後世呢 脫名蘇漢辰的兒童題材的話也很多 真假難辨 你比如像《細英圖》啊 《冬日細英圖》啊 《正童傀儡圖》等等 不論真假 這些作品多數都是非常精彩的 畫嬰兒在人物畫中是比較困難的 我們說過 宣文畫譜中寫張宣的時候就說 寫嬰兒 此尤為難 蓋嬰兒形貌 態度自是一家 要於大小歲數間 定其面目調制 識之畫者 不識之於身材小而貌壯 則識之於似婦人 就說 現在畫那些小孩子的畫家 不是把他畫的身材很小 但是呢這個面容很老 就是把他畫的像一個婦人一樣 就是畫的不像孩子 又貴見氣調與古法 憂須被別 就說 可見小孩子是很難畫好的 而蘇漢辰明顯是中國古代 嬰兒題材的一位宗師級藝術家 他在這個相對狹窄的領域中 積極的探索 最終應該說也做出了他的貢獻 好蘇漢辰呢 我們就講這麼多 背叛偏移 從不再過問塵世 明月那誰藏捲起往事 千杯酒言下了意 離情別誰曾刻骨凝視 人跌人誰可會知 多少操遙望灑淚 君子的餘梅有齊 情和愛註定失去 從此不悔