中國曆代水墨畫賞析——明代篇 明.尤求《飲中八仙圖卷》

廈門市博物館收藏有一幅珍貴的中國明代畫作 《隱中八仙圖卷》 隱中八仙指的是生活在大唐盛世的八位著名門人 他們不斷才華橫溢 而且還有一個共同的嗜好 那就是喝酒 因為酷愛喝酒 性情豪放 這八個人被譽為醉八仙或是隱中八仙 分別是唐朝著名詩人李白 賀之璋 草書家張旭 汝陽王李晉 高氏崔宗之 李氏之 蘇晉 和熊典家焦穗 《隱中八仙圖卷》 橫6.16米 縱31釐米 全卷人物眾多 共設置了八幅場景 分別刻畫了八位酒仙的生動形象 每幅場景還配有詩文 詩話交融 八位酒仙神態各異 正在舉杯好飲 有的騎在馬上搖搖晃晃 還有的已醉倒在地 八仙已久會友的雅趣和率真悅然至上 給人一種不問世俗 飄飄欲仙的超脫境界 奇怪的是 這八個人並不是同時生活在同一個地方 史書上也沒有八仙齊聚飲酒會友的記載 那隱中八仙的稱號從何而來 又怎麼會聚在一幅畫中呢 說到這兒 就不能不提到中國唐朝的大詩人杜甫 原來這八個人是被杜甫聚到一起的 他源於杜甫年輕時寫的一首 《隱中八仙歌》 《隱中八仙歌》為七言詩 共二十二句 旋律輕快 幽默詼諧 在結構上 每個人物自成一章 用形象的描寫 集中到一個酒的主題上 這個《隱中八仙歌》呀 它是杜甫早年三十多歲的時候 實際上是一個遊戲之作 他把當時長安先後出現 在文人圈子裡先後出現的八位酒仙 編成歌謠給串聯起來 所以他用的是七言古詩體 詩並不長 一共二十二句 二十二句詩刻畫八個人物 每個人物平均還不到三句 有的兩句 有的三句 最多的李白四句 這麼簡短的語言 他居然能夠把他們的社會地位 性格特點 把他們的外貌特徵 乃至於他們的奇聞趣事 一點到語言是幽默生動 杜甫的《隱中八仙歌》一出現 就受到了口口相傳 《隱中八仙》成為後代文人 書畫家 工藝美術家 喜聞樂見的一個傳統題材 《隱中八仙圖卷》 就是其中的代表作 那麼《隱中八仙圖卷》 是誰畫的 他又是怎樣描繪 這八位九仙的呢 《隱中八仙圖卷》 膚色淡雅 人物精緻傳神 在畫卷左下側 有楷書題款 萬曆人物 重春朔日寫 長洲猶求 這幅畫 作於萬曆年間 他的作者 是蘇州人尤求 那麼呢 這個尤求 實際上就完全繼承了 求鷹的一波 在求鷹身後 他是無門畫人物 畫得最好的 尤求的《隱中八仙圖卷》 注重人物細節的刻畫 善於運用環境和道具 表現人物性格 線條流暢 筆墨傳神 這是一幅 橫橫橫橫橫的 6.16米的長卷 為紙本色色 畫卷徐徐展開 首先映入眼簾的 是唐朝著名大詩人 賀之章 賀之章詩文 以絕句漸長 他的回鄉偶書 快至人口 少小離家老大回 鄉音無改鬢毛催 兒童相見不相識 笑問客從何處來 含蓄地寫出 久居客地 重返故鄉的無限感慨 賀之章是八仙裡 資格最老 年事最高的一位 在《隱中八仙圖卷》裡 賀之章騎在馬上 他雙目微閉 搖搖晃晃的 彷彿要從馬上掉下來 微妙微笑地 表現了賀之章 擴大綜藝的性格特徵 《隱中八仙圖卷》的 第二個人物 是魯陽王李進 他是唐玄宗的侄子 典型的皇親國戚 寵及一時 畫中李進也是騎在馬上 他扭身回頭 望到後面 有一個賣酒的酒車 一下子來了興趣 用鞭子指著酒車 彷彿立刻 就要下馬乘酒喝 畫旁是杜甫描寫李進的詩 說魯陽王李進 敢於飲酒三鬥 才上朝拜見天子 恨不得要把自己的封地 遷到產梅酒的地方 酒泉去 不過在專家看來 李進好酒 還有著避嫌這一更深的含義 魯陽三鬥始朝天 喝完三斗酒纔去上朝 誰敢這樣 這一個是突出了他的權勢 還有一個 我認為他是給玄宗看的 讓玄宗不懷疑他 引中八仙圖卷裡 首先描繪了酒量超人的 大師忍賀之章 戒酒避嫌的魯陽王李進 接著是又一位酒仙李世芝 李世芝曾位居左丞相 後受到排擠 罷相後 在家與親友會飲 雖酒性未減 但難免多了點戒酒消愁的意味 為了凸顯李世芝 曾為丞相的顯赫地位 尤求將李世芝的酒氣 畫得很奢華 酒桌上擺滿了銅器 金銀器等各種名貴酒器 旁邊的童子身上 也掛著大量的銅錢前去買酒 杜甫的詩文 用日費萬錢形容李世芝的奢侈 用金魚吞吐百川形容他好飲的酒量 引中八仙圖卷裡 接下來的是兩位瀟灑的名士 一個叫崔宗芝 他出生貴族 父親是宮廷尚書 本人少年才俊 風流倜儻 與李白是好友 畫上崔宗芝正坐在草蓆上 舉杯好飲 用白眼仰望青天 闢溺一切 堂若無人 另一位瀟灑名士叫蘇進 蘇進是為唐玄宗 起草詔書的人 相當於唐玄宗的祕書 蘇進是個很有意思的人 過著異僧異俗的生活 他一面長期齋戒 一面又嗜飲 經常醉酒 處於齋與醉的矛盾中 畫中蘇進正與老僧談禪論經 老僧的弟子 一個小和尚舉著酒壇 蘇進彷彿按耐不住了 眼睛直往酒壇上瞟 杜甫用醉中愛陶禪 幽默地表現了蘇進嗜酒放縱 而又有所顧忌的性格特點 接下來 《尹中八仙陀卷》中 出現了最重量級的人物 這就是醉仙李白 相傳有一次唐玄宗 在白蓮池泛舟飲宴 一時興起 感嘆眼前的大好江山 說應該請李白過來 作篇文章 畫中身著紅袍的高力士 過來宣讀皇帝的諭旨 而眼前的李白 卻醉得迷迷糊糊 倒在了地上 幾個童子連拉帶拽 也沒將他拉起來 李白還自豪地大聲呼喊 臣是酒中仙 李白桀驁不馴 傲視皇帝權貴的 藝術形象神采奕奕 畫旁是杜甫的詩句 李白狂放不羈 酒後聞絲泉湧的狀態 躍然直上 接下來一位 可以和李白比肩的人物 叫張旭 張旭是極富個性的草書大將 相傳張旭性格豪放 嗜好飲酒 常在大醉後手舞足蹈 然後回到桌前提筆落墨 草書如雲煙書卷 變化無窮 張旭來了性質 甚至以頭髮沾墨書寫 又有張顛的雅稱 在《尹中八仙圖卷》裡 張旭在展開的卷紙前 不慌不忙 他無視權貴的威嚴 在顯赫的王公大人面前 脫下帽子露出頭頂 這在封建社會 是非常不敬的行為 也體現了張旭狂傲的個性 不過在專家眼裡 張旭頗有幾分戒酒半狂的思想 張旭是個藝術家 藝術家都是善於自我表現的 所以他三杯其實沒醉 他是戒酒撒風 要在王公大人面前表現一番 八仙中的最後一位 是李介平民 叫焦穗 焦穗是一位雄辯家 但有趣的是 據記載焦穗有口吃的毛病 平時說話結結巴巴 作為平民 他是不會隨時高談闊論的 所以他戒住的工具也是酒 焦穗喝五斗酒後 才略有醉意 還是滔滔不絕 在影中八仙圖卷裡 描繪焦穗的場景多達十人 位於中間的焦穗 正高談闊論 旁邊的人聽得津津有味 畫面集中渲染了他的卓越見識 和論辯口才用筆精確 在中國酒文化源遠流長 詩酒交融千古風流 曹操對酒當歌 曹顯獨酌東籬下 詩歌中偏偏有酒 唐朝啊 尤其是初唐和盛唐 那麼呢 是一個非常繁榮 非常開放的社會 那麼呢 人和人之間的關係呢 比較和諧和包容 所以呢 這個知識分子呢 也敢於大膽的表現自己的訴求 和發洩自己的感情 所以呢 我們在當時 在所謂開元盛世 能夠出現這樣的飲中八仙 飲中八仙借著美酒 縱情山水 詩篇與筆墨 文人學士已聞會友 喜歡以詩下酒 坐而論道 醉而忘憂 中國書畫 瓷器 木雕等 都以飲中八仙為題材 明代飲中八仙圖卷筆法細膩 用八個場景描繪了一幅 栩栩如生的羣像圖 畫中八人神態各異 他們地位不同 性格迥然 卻都被描繪得栩栩如生 有借酒消愁的 也有借酒壯膽的 無論詩仙李白 斗酒詩百篇的狂放不羈 草聖張旭 酒後揮毫落紙如雲煙的 瀟灑率性都刻畫生動 以精細的筆觸 表現中國古代名人 與酒為友的獨特風貌 說到這個飲中八仙圖 首先是人物眾多 他一共畫了44個人物 那麼當然八仙是重點人物 還有36個陪襯人 通過這36個人的烘托陪襯 使得這八個人 處在一個更加合理的環境之中 飲中八仙圖卷 詩畫交融生動有趣 畫的風格簡潔淡雅 有一種江南文人特有的秀氣 筆法清新流暢 是珍貴的國之瑰寶