中國曆代水墨畫賞析——明代篇 明.林良《秋樹聚禽圖》

它縱152.5釐米 橫77釐米 畫作描繪了深秋時節 一羣鳥雀棲息在枝頭的情景 畫作中的眾多鳥雀姿態各異 它們聚齊枝頭 有的梳弄羽毛 有的仰望高處 有的凝視遠方 還有的閉目仰神 此畫以水墨為主 略施淡彩 其中鳥羽的畫法最為巧妙 畫家用濃重潤澤的墨色渲染鳥羽 以表現其毛茸茸而富於彈性的質感 畫中還有一些鳥雀 則用極淡的墨色加淺褶色點染 使之顯得輕盈靈動 呼之欲出 此畫還描繪了一棵粗壯的秋葉樹 兩竿修築 雖然樹木枝葉縱橫交錯 卻雜而不亂 畫家巧妙地運用濃淡不同的墨色 來區分遠近 表現空間距離 起到了相互映襯的效果 林涼還用細緻的筆墨 表現出秋風中藤枝竹葉的搖曳感 以襯托出鳥兒的體態 和田徑 使畫面更加優雅精緻 此畫中禽鳥數量眾多 種類豐富 姿態逼真 給人遠離喧囂 自由自在的愉悅享受 林涼她經過非常嚴格的 這種工筆畫的訓練 她的造型能力很強 所以即便她是畫這種寫意畫 她仍然是保持著一種法度和形式 所以我們看到的畫 她既瀟灑 可以說是初衷有細 放而有度 在境界中 她不失工秀 這個放縱中 有御法度 特徵是比較特別的 在後世的那些文人畫家 也是比較難做到像她這種 這幅秋樹劇情圖 表現的主體是慈屋鳥 慈屋鳥又名寒鴨 慈鳥有反哺的習性 當小鳥被哺育長大後 會覓食餵養母親 因此有慈屋的美名 孝敬老人是中華民族的傳統美德 慈屋鳥自然成為歷代文人歌頌的禽鳥 中國唐代詩人白居易 寫有一首名詩《慈屋夜題》 詩中寫道 慈屋詩其母 雅雅吐哀音 晝夜不飛去 精蓮守固林 夜夜夜半啼 聞者未沾襟 聲中如告訴 未盡反補心 白居易在詩的結尾寫道 慈屋復慈屋 鳥中知曾深 他把慈屋鳥比作曾深 曾深是孔子的弟子 也是中國歷史上有名的孝子 隨著這首詩的流傳 慈屋鳥成為人們眼中 代表孝義品德的化身 當時明代的開國皇帝朱元璋 朱元璋他是專門寫過一首詩情歌 詩情歌就是讚頌這個慈屋鳥 朱元璋通過讚頌慈屋鳥 就宣揚以孝治國這麼一個理念 那受到皇帝的那種倡導以後 就是說慈屋鳥就成為 這種宮廷繪畫裡面 創作的一個比較流行的一個題材 林良作為一名宮廷畫師 除了要在繪畫題材上討好皇帝 在審美上也要符合皇帝的品味 他的花鳥畫既不畫真情意鳥 也不畫明花起始 而大多表現的是大自然中的 水陸禽鳥 蒼松和溪流等 充滿了生命活力和大自然的原始之美 這在中國歷代花鳥畫中並不多見 他開創了一個水墨寫意花鳥畫的 一個新的流派 一個新的畫風 就從林良開始到接踵而至的 那個沈舟 陳淳 徐慧 整個水意花鳥畫就成為了明代 最流行也是最有成就的 這麼一個畫風 在秋樹劇情圖上有兩方印章 印文分別是 司禮太監和太監王深致收書畫流傳 這兩枚印章證明 這幅畫先是經司禮太監王深之手 入藏內部 後來流散到民間 被明代著名書畫家董其昌收藏 清代又成為收藏家鄭文燮的藏品 兩位藏家分別在畫上 加蓋了收藏印章 以示畫作流傳有序 之後此畫又歸收藏家榮耕所有 林良是我們廣東走出氣的 第一位在全國有影響的畫家 而且還是宮廷畫家 他是我們廣東南海人 我們院裡邊所藏的秋樹劇情圖 是林良存世的作品裡邊 品項最好的一幅作品 1956年 榮耕將這幅秋樹劇情圖 捐贈給廣州市政府 後由廣州藝術博物院收藏