中國曆代水墨畫賞析——明代篇 明.董其昌《疏林遠岫圖》

《疏林遠秀圖》為紙本 墨色 縱98.7釐米 橫38.6釐米 是中國名代書畫家董其昌的經典之作 現藏於天津博物館 《疏林遠秀圖》的近景 以圓渾的筆觸勾勒出錯落的坡石 坡石上生長著松柏和一些不知名的闊葉樹 這些樹木雖以簡筆繪出 卻姿態各異 高低錯落 盎然成趣 畫面的中景為空曠的水面 雖琢磨不多 卻讓水面上煙雲流動的浩瀚之氣 躍然直上 畫面的遠景是一座聳立的山峯 峯下灌木林立 欲加襯托出山峯雄魂的氣勢 《疏林遠秀圖》畫面簡潔拙樸 秀意空靈 在構圖上 畫家只用寥寥數筆 就把風搖 水闊 樹脆的美麗景色 表現得淋漓盡致 在用色上 整幅畫只以墨色便營造出 咫尺千里之勢 給人以深遠寧靜的感受 體現出董其昌控處有畫的繪畫風格 董其昌是名墨的書畫大家 尤其擅長於畫山水 在繪畫技法上 十分注重師法古人的傳統技法 其繪畫追求平淡天真的藝術格調 講究筆墨韻緻 著中帶秀 清俊雅意 對名墨清出的畫壇影響很大 這件《疏林遠秀》 正是體現了他的這種繪畫風格 是他的代表作之一 董其昌不僅擅長繪畫 還精於書法 《疏林遠秀》圖的另一精彩之處 便是他在山峯之上的題款 題款的內容為 所謂年階 在中國明代是同一年參加 科舉考試中榜者之間的互稱 大司馬節環年胸 指的是董其昌的朋友袁可麗 董其昌與袁可麗同年中榜 所以互稱年階 從題款中可以得知 公元1633年10月 已經退休在家的袁可麗病重 其子袁叔 也就是題款上的袁伯英上奏皇帝 想請假回鄉探望老父 得到批准後 袁叔在回鄉的途中 順路去探望了父親的老友董其昌 董其昌想念老友 特意畫了這幅《疏林遠秀》圖 請袁叔帶給父親 以表思念之情 遠景有遠山村舍 中間有溢水相隔 顯得特別遼闊空靈 反映出文人的一種淡薄寧靜的心態 那麼聯繫到作者和受贈人的這種特殊關係 很可能他也表現了一種 對於受贈人的這種思念 所謂茫茫溢水間相隔不能語 這種很悠長的思念也能表現出來 董其昌上海松江人 官至禮部尚書太子太保 他在朝政上雖無太多見術 但精於書畫 是明代最傑出的書畫家 對後世的書法和繪畫的影響 非常深遠 袁可麗河南雖洋人 官至兵部尚書太子少保 他正直敢言非常有才幹 是明朝著名的大臣 董其昌比袁可麗大七歲 兩人的家鄉遠隔千里 卻成為相交一生的摯友 這背後還有一段感人至深的故事 有一次董其昌到河南雖洋辦事 走累了在路邊的一個村屬休息時 結識了一個名叫袁可麗的少年 當董其昌得知袁家清貧 已無力供袁可麗讀書時 他就把袁可麗帶回家鄉松江 與自己同喫同住 同窗共讀 公元1589年 袁可麗27歲 董其昌34歲 兩人一起參加科舉考試 同時考中進士 此後董其昌和袁可麗同朝為官 在仕途上同樣歷經坎坷 及其己落羞棄與共 明萬裏年間兩人都被貶回鄉 後又被同時啟用 在宦官魏忠賢橫行的天啟末年 兩人又同時受到排擠和迫害 雙雙辭官回家 在漫長的人生之路上 董其昌和袁可麗相互幫助相互扶持 他們一個成為書畫大家 另一個成為一代名臣 《書林袁修圖》後來被袁可麗的兒子袁叔珍藏 成為董其昌山水畫中的代表作 董其昌一生勤於書畫 又是高壽之人 所以團式作品很多 從《書林袁修圖》中 也可以看出董其昌書畫合璧的藝術風格 其繪畫部分儒雅清秀 書法部分用墨枯濕濃淡 盡得其妙 表現出畫家在山水景緻與筆墨書法中 所追求的平淡天真之意 《書林袁修圖》被袁可麗之子袁叔珍藏後 一直存放於袁家的藏書樓中 清朝末年此畫流出袁家 如今成為天津博物館的珍貴藏品