古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第18節 青卞隱居圖：大山深處的隱者_1

我現在為大家講述《清變隱居圖》 這幅畫是元代王蒙所作 王蒙自書名 號黃鶴山橋 鮮光居士 今浙江湖州人 趙孟甫的外孫子 做過元代的官吏 元朝末年的時候器官長期隱居於黃鶴山 入明朝以後曾任太安知州 後來因為一個案子被牽連進去了 後來死於獄中 王蒙他跟黃公望 倪贊 吳震 並稱元代四大家 他本身攻詩文書法 善畫山水 王蒙的作品有很多都是表現深山隱居 這樣的題材 我想可能跟他本身的思想感情 身世都有關係 《清變隱居圖》 是他傳世山水畫當中 最具有代表性的元代的經典作品 畫家表現的是湖心 遍山 也就是他的家鄉 層巒疊杖 草木繁蜜 我們講一般山水畫 很多都是橫幅的長卷 它是束縛的 俯視的全景式構圖 這是傳統山水畫當中 比較常見的構圖形式 這幅畫的情趣 在於作者把山水畫構圖中的深遠法 跟高遠法構圖緊密結合在一起 我不是講過了嗎 中國山水畫的透視方法有三法 一個是平遠 一個是深遠 一個是高遠 他把深遠法跟高遠法的兩種構圖方式 巧妙地結合在一起 王蒙山水畫他給人的印象 最深刻的印象就是他比較善於用深遠的方法 表現山中的密林取靜又通幽 這樣一個特點 縱深感很強 畫當中山坳處露出了一個小莊院 這小莊院你要不仔細看還看不到 就沒注意 仔細看這小院子裡當中有一個小房子 周圍景色非常清靜 你可以想象那裡邊沒有任何繁雜的喧鬧聲 除了鳥叫 水流的聲音 小路相通到處都是瀑布 溪流 這種隱居的情緒 也就是王蒙本人的情緒 他通過這張畫表現得淋漓盡致 也就是說人們看到他這張畫之後 我也想到這個環境裡去 享受 王蒙在《清面隱居圖》當中 他在具體畫法當中 乾筆濕筆並用 以匹馬村 牛毛村為主 我也講過了 黃公望的山 匹馬村 王蒙的山 匹馬村 他們也都是根據現實生活當中 總結出來的一種水墨符號 很符合真實 但是又不完全均勻於真實 他這個層層村染 染出這山石的這種脈絡 然後再與重墨點 苔點表現 深山 山很深 林很密 那種倉修的這種感覺 畫匹馬村的時候用筆 非常輕鬆靈動 不是很僵死 不是用毛筆用手 使勁的在那勾線 行筆 不是那樣 非常靈巧 非常飄逸 這種村法 多用於露石頭的山頂處 現在我們看到很多大山大井 上面石頭露出以後 就那種石頭的縫 石頭的那種結構 呈現出這種感覺 明顯的質感 就如同匹馬村一樣 很像 也如同氣如雲霧行走的感覺 在上面 非常輕鬆 用筆很灑脫 通過欣賞王蒙這幅作品 我們也看到 元代這些代表畫家 在山水畫的創作當中 講究重視筆墨語言的運用 沒有別的 就是筆墨 以筆墨造境 以筆墨造勢 我想筆墨語言的新創造 是基於他們共同的特點 在於紛亂的社會當中 採取逃避現實的態度 他也首先有這個情 他才能畫出自己的嚮往 嚮往深山裡邊去 顯露出一種自己內心孤寂 淡薄 又渴望超脫的這種感情情緒 所表現的題材有生活 有士大夫的情懷 內容跟形式 實現了相對的統一 我想這是他們繼兩宋以來 將山水畫 推到了一個新的成熟的階段 我們說中國的山水畫 到了宋代 元代是頂峯 元代的山水畫 也是宋代山水畫的一種延續 傳承 但是元代的山水畫 山水畫家們的境遇 跟宋朝時候山水畫家的境遇 不一樣 因為我們知道元代是 異族統治 知識分子在當時受到一些壓抑 所以他在官場當中 並不是很愉快 他就老是想著到深山隱居 脫離陳俗這種心態 所以元代的山水畫 小至宋代的山水畫 它在山水畫的過程當中 有里程碑的地位 王蒙的山水畫面貌很多 變化豐富 另外他除了畫山水之外 他還善於畫水墨竹子 石頭水墨技法非常全面 功力深厚 他對後世的山水畫 產生了積極的影響 深遠的影響 包括到了明代 瀋舟董其昌 跟甚至清代的石濤 石西等人 都已經影響到他們了 所以說這是一幅極具 藝術價值的作品 這就是這幅輕便隱居圖 它是俯視 從上往下看 山體是一落一落的 一層一層的 但是同時他又有深遠的具體技法 用深遠辦法 然後通過樹林石頭 還有小路轉來轉去 轉到這個裏邊還有空間 取經通幽 有些小房子 還有裏邊人 山間有很多瀑布在流水 這是一種很理想的隱居場所 沒有雜音 只有鳥叫 水流聲 很清靜 進出底下 它是江面 水面 水面當中 它沒有完全給它空白 水面當中 有點了若干的水中冒出的石頭 它作為一種點綴 跟上面山石的一種呼應 遠山遠處就空白了 這幅畫是王蒙的一幅 非常具有代表性的作品 元代畫家王蒙的《清變隱居圖》 我就為各位介紹到這裡 謝謝