書法最高境，蘇軾做到了……

書法最高境 蘇軾做到了 歷史的車輪走到十一世紀 在中國的天頂上出現了一顆耀眼的彗星 姑且不論他在政治上的風風雨雨 單就文學藝術而言 他給宋代歷史帶來的影響是任何人都無法企及的 元風二年1079 蘇軾身陷烏臺師案被捕入獄 後被變黃州 蘇軾在黃州的三年 政治上的失憶 生活上的窘迫 使禪宗思想成為這一時期的精神支撐 元風五年1082 在寒蝕節聯想到自己的不幸 觸景生情創作出千古名篇 《黃州寒蝕詩帖》 初始便由風雨飄搖小屋如舟引出紳士之感 彼事也隨之搖曳奔放 生活的艱辛困苦 使他感受到放逐的切腹之痛 空袍煮寒菜 破竈燒屎尾一簾 字形突然由小變大 使人感到情緒如破渣之水 積涉而出 其事欲排山倒海 看《烏鴉弦》之才 已悉記起今天是紀念戒職推的傷心日子 想當年進門宮欲用戒屍而誤把他燒死 這與自己無端受到猜忌不是十分相似嗎 蘇軾寒蝕帖局部軍門深九重 不能夠對昏葛而剖白 故為古來中進之事共同的悲衰 但墳墓在萬裏卻是司門的莫大不幸 沙雨之赤 又豈能飛越祭嫂 雨笑軟疾之猖狂 只恐死灰屢逆 再也不可能復燃了 枯途窮三字橫空通霧 如樂意奏響了曲中前的最強音 全由在一派肅殺的氣氛中結束 但餘音繞樑三日不絕 在觀者心中造成的震盪久久難以平息 《奔鐵》的兩筆長述為做折拆 只做宣針 卻如黃庭堅所言徹筆極有力 而且也起到了調節律動的妙用 但我想 如果沒有意義的不可厄業的流蕩這兩筆 必定因它平時的不能選手而顯得脫差 一 厚重而靈動的線條 在用筆方面 寒蝕帖中 每個字無不落筆沉重 行筆色近 提 按 轉 折 凝重 收筆圓融 筆劃雄渾精簡 蘇氏用筆多偏側 行筆簡便 筆法隨意而出 其線條樸實無華 別具一格 蘭亭序雖有幾處塗改痕跡 但書寫極其瀟灑自然 用筆多露鋒 正鋒與側鋒交相輝映 言在創作記直文稿時情緒極度悲憤 錯額之處 當即塗改 用筆多藏中溺入 中鋒用筆 筆是圓潤 情緒飽滿 蘭亭間只入朝陵 世間一記猶濃騰 嚴公辯法出新意 細筋入骨如蚯蚓 由此可見蘇氏對王羲之和顏真卿書法的高度重視 就韓石帖而言 其筆法多取於顏真卿 二 寬薄而多變的結構 從解體上來看 韓石帖字多取橫式 體式寬薄而多變 論及結字 黃庭間曾用石鴨蛤蟆的比喻 形象地勾畫出蘇字解體扁平的特點 在結構方面的最顯著的特點是參差錯落 仔細觀察 可以看出前三行結字以扁平為主 第四行 第五行 結字緊密 筆劃肥厚的風格體現明顯 至蕭瑟二字筆勢放開 字形擴大 字形出現正斜交替變化 蘭亭序在結構上同樣極盡變化 通篇作二十一個支字 各有不同的體態美感 無一雷同 幾支文稿解體多取橫式 解體寬薄 首尾變化明顯 正面表現了顏真卿悲壯波動的情緒 將三件作品進行比較 則黃州韓石師帖的結構特點變更加明顯 三 錯落而空靈的佈局 就章法上來看 韓石帖行距疏朗 字距稍緊 但是在空間 結構變化上又錯落有致 其中年終尾指均為長筆劃線條 一方面給縱向空間帶來了延展性 另一方面四字的位置安排也恰到好處 從而使整幅作品節奏感加強 蘭亭序章法自然一氣呵成 幾支文稿書面並不是很清爽 修改隨處可見 通篇書寫節奏由慢到快 開頭部分還能壓抑住內心的情感波動 字形大小均勻 當想起親人死難 便肆意揮灑 悲壯的心情表現淋漓盡致 由此可以推測 顏真卿當時書寫過程中情緒波動之大 蘇氏學習了顏真卿在《流忠史帖》中的章法佈局 《儒爾》字同樣使用長筆劃線條 筆勢迅速果斷 蒼徑古樸 意味深長 猶如追畫沙一般 使其藏風 更顯沉著 四 濃稠而有黑的墨色 蘇氏作書 喜用濃墨 《寒蝕帖》也是如此 用墨過多 極易產生墨珠 蘇氏卻能通過轉折處重按 然後迅速轉折 產生一種凌厲 警見的效果 加上墨色有黑發亮 更是極易誘人 幾支文稿將可比枯墨表現的淋漓盡致 全文只但七字墨 用乾枯的墨色變化 來表達傷痛的情緒 墨色的乾枯對比 加強了藝術感染力 藝術效果同內心的情感 達到了高度的統一 同為青四家的柳庸和王文智 二人被後世譽為濃墨宰相 乾墨太花 想來兩人的幽默特點 也無不受到了蘇氏《寒蝕帖》的影響 《寒蝕帖》不是沒有形式 而是一種讓你忘記形式的形式 又是一種你不可忘記的形式悲劇 就是美的破壞 悲劇美 就是美被破壞後帶給你的情感體驗 讀過《寒蝕帖》後 那些破碎的美的事物和形象 總在你眼前晃動 小屋 雨舟 空袍 寒菜 破藻 實為屋顯紙 墳墓 死灰 不是用鉛字 而是用那麼節奏鮮明 那麼淋漓深切的書法形象 再編織屬於作者的創造的意味 意境 以序 以態 如果需要找到某種參照物的話 我認為幾支文稿 是一種不加節制的激情的表現 而《寒蝕帖》則是對激情加以約束以後的抒發 這當然不是指那種冷靜的平衡美 也夠美 技術美 而是指建立在人的激情基礎上的主觀意念的藝術創造 我認為這大概就是宋人書法與唐人書法的分野 也是宋代文人繪畫與唐代職業繪畫的分野 而這個分野的制高點就在《蘇東坡》 就在《寒蝕帖》 黃庭堅說 東坡此詩四里太白 猶恐太白有微道處 此書兼閻武公 楊紹詩 李希臺筆意 誠使東坡復為之 未必即此此評自有其精闢之處 這倒不是說蘇氏在以後的二十年技法沒有長進 相反 他的大部分作品 包括每份尺讀都是精美雅緻 從容悠悠 儘管晚年南燦八年的哲居生活比黃州更為惡劣 但越修煉得心如止水 以至不以物喜 不畏以卑 則表現藝術最可寶貴的激情越是微弱 那麼不能再期望出現感人肺腑的作品來了 東坡的風格比較單調即是死故 唐代孫過廷有五和五乖之論 這雖然不可能包羅所有的創作心態和臨時狀況 但即使是五和之中缺少一種 也不會有完美的作品誕生 黃州寒石詩可以稱得上是五和嬌珍的精品 一個書家有這樣一件經得起歷史考驗足以彪炳書史的精品 也就無愧於心了 更多有用的書法內容等著您 記得點贊收藏哦