古畫賞析 紀清遠為你揭秘傳世古畫秘密 雪竹 瑞鶴圖 聽琴圖 千里江山圖 清明上河圖 紡車圖 雪灘雙鷺 富春山居圖 青卞隱居圖 六君子圖 松蔭會琴圖 墨梅圖 殘荷 《古畫賞析》第22節 殘荷鷹鷺圖：秋日荷塘危急一刻_1

各位好 現在我為大家講一下 明代畫家呂紀創作的《殘河英路圖》 明代畫家呂紀 自平鎮 號樂渝 寧波人 他擅長繪畫 因為這個畫被招入宮 職人致殿 受錦衣衛指揮使 這個職務就是一個特務機構 似乎好像跟畫畫有點不沾邊 但是他在畫的方面卻十分擅長 比如說花鳥畫 人物畫 還有山水畫 他都行 尤其最見長的就是他的花鳥畫 他最開始是學的明代畫家編景周 在水墨寫意方面 他又受到林涼的影響 這都是明代大家 而且他吸收了唐宋很多大家的名作的影響 從各家所嘗 在工筆仲彩上面 他繼承了宋代院體畫的風格 他說因為花鳥畫見長 所以他有很多畫都是描繪秦鳥 在風雪嚴寒之中的這種狀況 比如說他的《雪柳雙浮圖》 畫面上顯示出了一片白雪 冰風 就是很寒冷的感覺 水鳥緊縮著身體 頭埋在下面 一看這個動作就知道氣溫是很低的 另外他這幅《殘河鷹路圖》 它不是寒冷的景象了 它就是一隻老鷹 發現了蘆葦裏邊有許多水鳥 特別是看到這個露絲 他一下子準備要俯衝 要抓這些水鳥 這些水鳥都非常驚恐 看到上面老鷹來了以後 感覺就非常危險 你看它這個也是工學結合 它既有工整細緻的院體系統 這就是造型公文 你看它的每隻水鳥 它的造型絕對不是草率的 結構包括用筆 用線等等 這個浮沫這都是很公文的 顏色也比較相對艷麗 既靈動又公文 是吧 另外它還有一種 就是除了這個靈動之外 鳥的身姿可以說是劍劍奔放 兩者兼顧 既有功又有血 所以更好的烘托了這幅畫 表現出這種驚心動魄的情節 這個畫面我們看到了 就是蒼鷹目光緊盯著白鹿 白鹿它很突然 因為老鷹速度很快 它很快就要俯衝下來 白鹿還沒有來得及跑 幾乎就要被它抓住那種感覺 它就向蘆葦深處拼命地跑 嘴裡還張著嘴叫 其他的鳥也一看這情況 也都紛紛躲避 所以它描繪的是一個 非常緊張的場面 我們覺得畫家在創作上 用意非常清晰 就是說把周圍的環境 來烘托環境用什麼辦法呢 他把這水草好像弄得很凌亂 七擰八歪的 激風吹動蘆葦殘荷 就襯託了這種緊張的氣氛 實際給人第一感覺 這畫不是很平穩 也就是說好像不是很安全的感覺 所以它成功地 烘托了這張畫的氛圍 這是很成功的 從畫面上看 作者對於禽鳥的生長結構 當然肯定是很熟悉的 特別是在有這種 具體情節的一瞬間的動作 它不是一個孤立的 站在那裡邊不動的一隻水鳥 這個動作就扣人心絃 首先他對動物的形體 把握得非常到位 胸有成竹下筆纔能有筆 顱有神 他對形體把握得很到位 如果要用人物畫的說法 就是形神兼備 既有形又有神 而不是脫離情節 那種動作呆板 一點也不呆板 他完全是為了這張畫的主題服務 在處理蘆葦的時候 還有水草 殘荷的時候 作者用寫意概括的手法 寫意畫它就不是像工筆畫那麼 公穩細緻了 摳得很細 不是 它是用一種概括提煉的手法 有的地方該取就取 有的地方不取就捨掉 一種概括這種感覺 看得出他的筆墨的把控能力 跟整體的控制能力 非常強 同時我們也從他這幅畫 看出了他是從 宋元花鳥畫當中 汲取了許多營養 善於從現實當中觀察 古代繪畫 特別是宋元時期 宋代的花鳥畫 他都不是想像的 他是生活當中真實的寫生 所以他活 他不死板 不像標本一樣 所以他的動態 各種表情 非常活 逼真 神態逼真主要是 他抓取的那個一瞬間 就表現到了 然後創作這幅 完整嚴謹的藝術品 計劃上當然肯定 注重生活感受 他突破了舊有的一些規矩 開拓了花鳥畫的 新的一種手法 工學結合 動態的構圖 顯得出奇而致勝 這幅畫是一個 非常成功的花鳥畫作品 呂記這幅殘河鷹路圖 是一個長構圖 老鷹在半天空 往下俯視 他採取了一個 轉身的動作 這樣使中國畫這種構圖 攏氣 特別往裡收氣 不是一個直動作 他從這邊往這邊飛 然後他又往下看 形成一個轉的動作 顯得很生動 這幅畫你看 露絲下的尖叫 逃竄 逃竄的蘆葦深處 這蘆葦畫 特別 橫七豎八的 好像不是很安靜的感覺 就是像河葉 也在晃動 殘河連棚也在晃動 整個不是 很規矩的一種構成 但是他這種很巧妙 實際他畫的這個 歪七扭八的有一種風的感覺 他正烘托了 這張畫的主題 就是驚嚇驚恐 你看這個鳥還有兩只水鳥 這邊還有隻水鳥 嚇得都跑了 所以他這幅畫創作的整體上來講 在工寫結合上面 我覺得還是很成功的一幅 明代的 花鳥寫一畫 旅記這幅殘河鷹路圖 就介紹到這裡 謝謝