富春山居圖 黃公望 藝術視頻 台北故宮

置正十年的端午節前 82歲的黃公望 畫成生平最重要的名作 《富春山居圖》 在《富春山居圖》完成後的數百年間 歷代的書畫家、收藏家 對這幅畫都相當重視 並在提拔中 稱頌黃公望卓越的藝術成就 並在與此畫的筆墨 猶如王羲之的蘭亭式 勝而勝矣 究竟這卷《富春山居圖》 有何特殊之處 能讓後世給予如此崇高的評價 而備受珍視的《富春山居圖》 又為何會受過毀損 其中又有著什麼樣的 《富春山居圖》 畫家以圓弧的線條 勾勒著疊的山形 以長短尖濕的皮麻村 表現了山石鬆軟濕潤的質地 山頂上並堆疊著 稱之為帆頭的小石塊 左側延伸引墨的河流 則呈現了江南幽遠深邃的水域景緻 董具筆下的風暖林路 有許多帆頭軟石 層疊的樹叢 暗示著遠近空間 山谷中偶爾狹促著烏雨防射 溪水穩宜流淌 一旁的點景人物 與小橋上行旅者 全幅體現了山林田居中 平淡而不適雕琢的意趣 黃公望除了遠程古代動員巨然 也學習同時代趙孟甫 以書法入畫 抒情寫意的文人畫精神 趙孟甫的雀華秋色圖中 可發現許多源自於書法的線條筆觸 這種瀟灑簡練 充滿節奏感的線條 也出現在 富春山居圖的坡石水岸 而黃公望透過深刻的觀察 對於自然山水所蘊含的內在精神 也有著獨到的領悟 以主觀寫意的態度 重現心中感受到的自然物象 黃公望的寫山水訣 便是將其繪畫理念 轉化成為文字的具體呈現 那我們把這個寫山水訣 裡面歸納成幾種方法 他說這個樹四面要支 他樹它一定往前又往後 又往左又往右 它是一個立體的形狀 所以那個樹呢 有的樹它是垂下來的 至於說他說那個山水畫的物色 那這些點景物 都是讓這個畫看起來有生氣 怎麼畫呢 還有他說真實看三面 真正的石頭它是有三面的 它不是一個平面 二度空間的一個形象 所以你可以看到他畫石頭的時候 他先畫一個輪廓 再用這個勾勒的方式 勾勒那個春線 然後再去用 那做畫呢 用墨最難了 先用淡墨 即使可完成 或者 由於常年活動於蘇州 杭州及松江等地 王公望與當地的文人墨客 如曹芝白 張宇 楊維珍 倪贊等交往密切 與相互唱賀中 激盪出獨特的藝術成就 共同形塑十四世紀 與元代後期文人畫的世界 王公望為元代四大家之首 其植書新藝 重視筆墨精神的風格 影響了明代董其昌 與清初四王等人 成為正統派山水畫的 試法典範