柳公權《玄秘塔碑》零基礎入門：從臨摹到創作（2.8日更新17集，已完結） 17結語：柳體字的審美特徵

今天我們來講有功權玄祕塔碑的審美特徵 按照計劃這是我們整個系列的最後一講 雖然它是最後一講 但其實我也挺鼓勵大家在前面就看 因為它可以說是統射我們整個學習和創作的過程 這麼一個綜觀性的 全局性的考量 但是把它放在最後一講也是有道理的 因為它實際上是指示著我們從極自創作 這個屬於比較後的一個環節 再往後走的下一步應該怎麼走的方向 我們話不多說 我們就直接進入正題 這個所謂的審美特徵 它其實講的是一個 剛才也提到過了 就是一個綜觀層面 就是一個全局性的考察 我們不是執著於這個字和那個字 而是把這個字和那個字等等各種字的特點 放在一起來進行考慮 去揣測劉功權他的一些書法理念和審美的追求 我要講的內容肯定是我自己的體會 所以他並不是說劉功權本人真的就這麼想 真的就這麼追求 只是我自己在看這個字帖 自己在學習的過程中的一些心得體悟 拿出來給大家交流 大家也不必盡興 但是我很希望每個朋友都自己去感悟一下 因為如果你學這個碑帖 你只停留在那些筆畫 字形等等那些很低級的層面 實際上是很難進步的 你在創作的時候也永遠只能依賴於集字這種非常簡單的基礎的辦法 這樣走下去是很難有長久的進步的 我們一定要反思 我非常提倡學書法的時候多反思多思考 這是很重要的 那我們來看一下這個字帖 我們還是從一些具體的字入手來講解吧 比如說這個山字 這個山字它有什麼明顯的特徵呢 我們把它磨下來 這個山字大概是這個樣子 我把它磨下來是因為我比較好畫線 但是如果大家看原帖的話應該會盡量的復原一點 更像原帖也好一些 原帖大概是長這個樣子 這個山字它跟我們想當然的 柳宮泉可能會寫的山字有什麼區別呢 我覺得很大的一個區別就是說 它這邊的空間大這邊的空間小 我剛才為什麼一定要畫這一片 還要畫一畫呢 因為我發現我沒寫的像原帖這麼明顯 原帖就很明顯 左邊空間大右邊空間小 但實際上這個山字它難道不是一個非常容易寫的很端正的一個字嗎 比如說我們不能夠這樣寫這個山字 我想如果我們不看字帖的話 讓你自己創作 可能很多朋友就會這樣去寫這個山字 而不會想到像柳宮泉這樣做這樣的處理 這就說明柳宮泉並不像我們所想像的那樣 它一味的追求端正 它在端正當中其實還是有變化的 它的這個審美風格 我們把它歸結成端正當然是沒問題的 這確實是一個很重要的點 如果你學柳宮泉學了半天 最後你發現你想寫一個端正的字都寫不出來 那你肯定是沒學好 但是如果你只會寫端正的字 那我覺得你也沒學好 它在端正中還有什麼呢 還有這種變化 其實柳宮泉有很強烈的這個變化意識 不管是字形還是筆畫 它都會做一些變化 我們再來看一個變化的例子吧 這還是同一頁 我這基本上不用翻頁 就能把這個要講的那種講完 因為它這個例子實在太好找 比如說這個縫子 我們再把這個縫子把它磨下來 看一下這個縫子有什麼樣的特徵 這個縫子呢 它本身有很多個橫劃 大概就是這樣 那如果要說它有什麼特徵的話 我覺得很明顯 就是你會發現這個 橫與橫之間的那個間距不相等 我們看一下原帖是不是這樣 比如說這裡很明顯要大一些 這裡要窄一些 為什麼會導致產生這個效果呢 就是因為中間這一橫 沒有寫的跟前後兩橫一樣平行 如果我們把它調整一下 我們第一橫還是這樣 最後一橫還是這樣 我們把中間這一橫寫平了 整個這個空間是不是就均勻了 但是柳宮泉他不這樣 他一定要讓這一橫 有這樣一個傾斜的角度 就產生了這種效果 這肯定不是因為柳宮泉不會寫字 這是他故意這樣做的 他做這個的辦法 做這個的目的 實際上就是要破掉這個端正的外表 在裡面進行一些變化 那麼除了端正底下 除了有變化之外呢 還有一個我個人認為 也是挺重要的一個審美特徵 就是靈巧 再給大家看一個例子 就是這個柿子 柿子下面的這個閩字底 我們再把這個閩字底 給它磨下來看一下 這個閩字底為什麼說它靈巧呢 把它寫下來就知道了 這個閩字底大概是這個樣子 它靈巧在哪呢 你要註意 除了這個地方留了一個空之外 很重要的就是中間這兩橫 我們再寫一個閩字底來對比一下 假如這個閩字底 它寫成這個樣子 我們這個空還是留著 這兩個樹 我們把它改成這個樣子 其他筆劃不變 我不知道大家能夠看到 這個差別沒有 右邊這個明顯的就要重很多 厚重很多 我並不是說這種比較重的 這種效果是不好的 而是說柳宮泉的字 它本來就比較端正 它如果再採取這種 非常實打實的這種操作 就讓整個字就是變得很硬 就沒那麼靈巧 它這樣處理之後就巧了很多 它這個處理具體說來就是 讓中間這兩樹變得細一些 比左右兩邊的樹都細 而且它跟上下兩橫的關係 是一種搭接的關係 這邊我們可以把它叫做焊接的關係 這個就是很大的區別 這個焊接它就讓焊死了 而且這些空間就被嚴格地分隔開來 但是搭接它就是輕輕地碰一下 表明它們之間有關係 有關聯 有呼應 但是同時 各個筆劃之間又是非常獨立的 非常靈活的 你能感受到一種自由度在裏面 再一個 它這樣做還有很多好處 它這樣做之後 我們就能夠把中間這兩個筆劃的 完整信息都保留下來 比如說你看回這個字帖 它中間這兩個樹 你能夠明顯地看到 左邊這一樹 它的形狀是這樣子 是很完整的 是一個完整的樹 你能夠感受到 它從入筆到出筆 一個完整的過程 但是假如它呈現出這樣一個樣貌 那麼你能看到中間這兩個樹 都變成了這樣的 你就只能夠看到它中間一截 看不到它頭尾 這個信息點就少了 這樣寫就沒這麼耐看 這樣寫就耐看 所以它實際上有很多的巧思在裏面 這種靈巧跟它的這種巧思是相關的 說到這裏我們已經得到了幾個特徵了 一個是外表的端正 這個是所有人都知道 然後是它這種求變化的特徵 還有這種靈巧的這種巧思 下面我再總結一些 我自己認為同樣很重要的特徵 我這裏想講的這一點就是精緻 其實精緻這個特徵呢 也是很明顯的 它跟顏真卿就很不一樣 顏真卿呢 我們就可以說它是非常粗獷的 顏真卿的線條是很 就怎麼說呢 顏真卿寫一個橫 它可以很輕松的就這樣寫一個橫 我們可以覺得 這就是顏真卿的線條 但是柳宮泉呢 他一定要追求一種非常完美的 如果寫出來是這樣就不完美了 這底下都有很多坑坑窪窪的 柳宮泉他寫出來的線條 他給人的感覺是非常的平整 非常的幹凈 這種很幹凈 大概是這樣一種效果 這個精緻的效果 也還只是表面功夫 我們可以再看一下 它在精緻底下 它還藏著一種什麼樣的設計 我們來看這兩個字 這兩個顏字旁的字 你去註意它底下這兩個口 你就會發現 它在精緻的這個外表底下 它其實藏著一種大膽 當然大膽也是變化的一種 我們也可以把它歸到這個 變化的範疇裏面去 但是我專門提出一片大膽來講 是告訴大家 其實顏真卿 不是顏真卿 柳宮泉他有很多這個 我們可以說是停了走險 這樣一種操作 像剛才給大家看的這兩個 顏字底下的這個口 它其中一個是這樣寫的 它把底下這個收的特別的窄 如果我們是其他的這個顏呢 大概可能只收到這個程度 我們就已經覺得差不多 比較舒服了 它這個收的很窄 然後正當你以為 它這已經很大膽的時候 你再看它下面這個 更誇張 下面這個 下面這個口 直接就寫成一個三角形 這個橫是內掉 直接就變成一個三角形的樣子 這種處理是非常大膽 但是我想啊 它這樣做是很有好處的 因為你去看它這兩個字右邊 這兩個字右邊都是什麼呢 都是方形結構 它這樣就正巧能做出一個三角形 和一個方形相配合的樣子 如果它這個也是方的 這個也是方的 這個字就變得平平無奇 所以啊 它這個操作是非常大膽 它這個大膽和精緻並不違背 它並不需要用一種 像我們當代人這樣子 做一些非常 非常猛的一些操作 就是我們當代人 這個當代說法呢 給人感覺 就是這個一定要非常狠毒 就是非常老辣 說的好聽也叫老辣 實際上就是很粗魯的一種效果 我們覺得 我這個筆要這樣壓下去 我這個要這樣塗 怎麼怎麼樣 這樣纔是大膽 顏真卿 不是 怎麼說顏真卿 柳宮泉它就是不這樣 它可以在保持著這個精緻的外衣下 仍然進行一些大膽的操作 我們叫西裝暴徒 它就有點這種感覺 這個是它 我認為也是很重要的一個審美特徵 那麼這些審美特徵呢 都是我自己總結的 也是供大家參考 大家還可以自己去體會一下 最後我想說的就是 我們知道這些東西 不是說知道 就是自己體會到這些東西之後 有什麼好處呢 因為我們前面的所有的視頻呢 最多呢 就是講到極字創作 包括這個大字書寫 我們也是採用極字的方式 極字呢 它就永遠會怎麼樣 你就永遠會受限 就是限制於這個字帖 那如果我們想跳出這個字帖 進一步發展自己的風格也好 或者說進一步探索的話 那怎麼辦呢 怎樣去汲取這個字帖的營養 就不把這個字帖忘掉 不浪費我們花這麼大功夫 學來的東西的這個精力 同時呢 又能夠擺脫掉這個字帖的侷限 那我認為呢 反思一下 或者說觀察一下這個字帖的審美追求 是很重要的 像我們提到的這些名詞 什麼精緻啊 大膽啊 然後這種靈巧啊 端正啊 變化啊等等 這些詞其實上 它並不限制我們 一定要用流功拳的方式來實現 我們還可以有別的方式去實現一種 既精緻又大膽 然後外表端莊 然後仔細看它的細節 又有很多變化 有很多巧思在裡面的這種效果 不一定要用流功拳的這個方式來實現 那這就是我們這個往後突破的一個思路 我這裡給大家提一位人物吧 這個大家都知道 就是啟弓先生 其實我不用寫他名字 大家都知道 啟弓先生呢 他是挺喜歡靈魔流功拳的 他靈這個玄米塔杯啊 就完全按照自己的風格來 當然啟弓靈什麼都是他自己風格 不過呢 你去看他靈的那個玄米塔杯啊 很有意思 他把流功拳的這個很方硬的 方正的這種 就是這種就流功拳的筆劃呢 都是這樣方方的 啟弓先生呢 把這個方的筆劃 全部改成他自己的圓的筆劃 那這種突破呢 實際上就是在保留這個流功拳 流體字的一些核心的情況下 把他一些外表的東西給他改掉 給他拋棄掉 換成自己的東西 這實際上就是一種發展的方式 每一位成功的書法家呢 基本上都會在兩三個碑帖上 花很大的功夫 那麼他們呢 你去觀察他們的那些 靈魔也好 創作也好 你都會發現 他們實際上都走了同一條路 就是早期呢 是很 學得很像的 就是形神兼備 到後面呢 只剩下神 把那個形給丟掉了 這就是 實際上就是一個 我們可以說是一個出帖的 出帖的一個路子 前面講了這麼多集呢 我們都是講入帖 怎麼樣寫進去 鑽進去 最後這個審美特徵呢 我是想告訴大家 我們可以在入帖的基礎上 能慢慢地出帖 就是我們去品味這個字帖的一些核心 然後把它那些外表呢 可以給它替換掉 那這樣慢慢慢慢呢 就能夠出帖 也希望大家呢 看了我們這麼久的這個視頻 能有一點收穫 最重要的是 保持自己思考的這個能力 像尤其是我們最後講的這個審美特徵啊 這完全是我自己的一些想法 那麼希望大家 可以和我交流 也自己 多思考吧 祝大家這個 在書法學習上呢 一路順利 能夠取得自己滿意的成果