膽巴碑基本筆畫強化訓練，抓信要領讓書寫不再枯燥

它這個在趙孟甫這個作品當中 它是非常難得的 因為三文記裡邊還有好多餵杯的誘筆方法 所以說它是極具有陽剛之氣的 並且線條都是直來直去 沒那麼多彎曲的東西 但是呢 膽麻碑這種豐富的點畫 豐富的變化就非常多了 這也正是我們好多喜歡寫膽麻碑的朋友缺少的東西 就是缺少這種直來直去 也就是說你根本寫不直的情況下 你怎麼去再追求它的彎曲去 它這個膽麻碑裡邊好多線條都是非常變化 變化非常豐富 你看它那條筆劃是個直的 但是你分析裡邊 它直中當中還有變化 所以說我們一定不要忽略三文記 我們大家把它當成一個在學膽麻碑之餘 垂簾自己陽剛之氣的 內在的陽剛之氣的避風的這樣的一個方式 當然了 如果我們有唐楷基礎這樣的朋友 可能在領膽麻碑的時候 可能要更快地能夠上手 因為它有這個基礎嘛 有這個第一遍正其手腳 有這個基礎 但是也要去體會一下三文記那種直來直去 三文記它沒有那麼多藏風收筆 那麼多繁瑣的藏風 它正好可以去一下你在唐楷當中那種頻繁地進行藏風 那種繁瑣的筆法 我感覺古人把顏柳歐趙 趙體他列到前三位 都是唐朝的書法家 列到這個之後是有一定道理的 因為我們學唐楷 顏體也好 柳體也好 歐體也好 很容易最後 尤其古時候他沒有墨跡 他看那些 照那個碑帖寫 他很容易把字寫僵 寫死 所以是把趙體列到後面的 就是增強這種書寫性 因為我們書法還是要具備實用性 我們不能說寫一個字寫半天 我們還是要能夠把字寫快 而且趙孟甫他正好就是趙體 學趙體楷書 他既法度森嚴 他用筆又非常靈活 他是一個介於楷書和形述之間的一個媒介 你學好趙體以後 你往這個形述上過渡是非常簡單的 因為趙體他相當般配 他可以說他就是個形楷 他在用形述寫楷書