篆書點評（二） 老師：李剛田

好 咱們這堂課繼續評典篆書 請這位作者談一下他的作品 李老師好 平時很少寫 這次來主要是草書 行書 其他的書籍 李老師來了 我說昨天寫了一幅 以前用鋼筆字寫過 如果用甲骨文創作提倡不提倡 現在當今這個時代 我就問一下 好 坐下 這位作者用甲骨文寫了一幅對聯 他可能又在別人的集聯書裏選的這幅對聯 他自己談他沒有寫過甲骨 曾經用鋼筆勾抹過甲骨寫行草書 但是可以看出來 他還是寫得很熟練的 結構 因爲甲骨文筆法特別簡單 就是一箇中鋒 只要用硬筆把結構練過 寫出來就很好 自己有行草書的功夫 自然寫出來就可看 不管怎麼着 他寫得很放鬆 很自然 沒有刻意 結構基本上也都可看 你說他非常好了 也不是 但至少他寫的結構相對準確 意態相對自然 還算是可以的 甲骨文的書法創作 提倡不提倡這個問題 它是一種當代書法創作的重要樣式 應該說是這樣 甲骨文是四千年前的字了 已經廢棄的古文字 這種廢棄的古文字 當這種文字屬性消亡之後 剩下的只有藝術屬性 今天人拿甲骨文來 就是作爲藝術創作來對待 甲骨文的藝術創作 往往在得票概率 在全國展上 在重要展覽上 入選的時候 得票概率相對比較高 這個得票概率並不是說甲骨文入選數量多 而是比如投稿 投五十件行草書 能夠上一件 那麼甲骨文我投了二十件 我就能上一件 它這個得選票概率比較高 因爲它是古老的文字 再加上一定的裝飾性 它自然 人們覺得自然而然地吸引眼球 所以說古文字的魅力就在這裏 甲骨文作書法創作完全可以 甲骨文 經文 小傳都是廢棄的 已經早就退出實用領域的文字 今天作爲純藝術文字出現 用在書法創作裏邊 它解脫了用的束縛 咱們說文字屬性有兩個 一個是用 實用 一個是審美 當它實用性退出以後 審美方面給它海闊天空的空間 可以創造 這是甲骨文作爲書法創作完全可以做 這是一個方面 再一個方面 甲骨文創作它有幾個侷限 一個侷限就是 對應的文字太少 現在能夠認識甲骨文只有一千多字 能夠辨識的 確認的 大概一千三百字的樣子 那麼用這一千多字 組成千變萬化的詩詞銀聯 進行書法創作 難度太大 怎麼辦 這個問題歷來是有爭論的 老一輩學者站在古文字學立場上 就認爲甲骨文書法就要純粹 你不能把別的文字摻到裏邊 你就得按照一千多個字的反覆變換 集成對聯 集成古詩詞 還有一種 現在的書法創作 大多數認爲甲骨文只是做一種流傳下來審美樣式出現 今天用在藝術創作裏邊 我們完全可以突破文字界限 拓寬它的音域 拓寬它文字的音域 這樣來創作 比如甲骨文的文字不夠 我們可以從經文裏邊找替補 甲骨文沒有這個字 對聯十四個字 有一個字沒有 比如這個聲字 甲骨文是沒有這個字的 鳥聲光在耳中兮 這個聲字甲骨文是沒有的 這應該是用甲骨文的部件 根據小篆的形式組合的 經文也沒有這個字 也沒有聲字 它是用小篆甲骨文的部件組合的字 這種方法可以不可以 我覺得是可以 但是這個需要你有一個基礎 一個是古文的基礎 不能搞錯了 有些可以變 有些不可以變 有些可以假借 它一種是假借 一種是替代 就是取經文替代 替代有兩個 一個是文字上要準確 可以替代 再一個你要渾容無幾 在形式上讓它加古化 像這個字混在裏邊 看不出它是替代 形式上加古化 不要像穿着黑衣服補了一塊白補丁 一下就看出來了 要渾容無幾 形式上渾容無幾 文字上有根據 完全可以拓寬它 甲骨文文字不夠的 經文可以替代 甚至小篆讓它加古化 也未必不能用 這樣你創作起來 文字障礙就少了 這是一個方面 再一個方面就是 甲骨文的典化很簡單 簡單是什麼呢 特殊的工具 特殊的材料 載體 特殊的製作方式 形成了甲骨文獨特的一種特點 甲骨文是殷商人用青銅刀或者玉刀刻在盔甲受骨上的文字 硬質的材料 硬的刀 刻切的文字 這種刻切文字它有很多特點 比如它方折多 圓轉少 方折多 因爲它刻起來 直線條好刻 刻一個方框容易 刻個圓圈太難 所以說好多方塊 圓的東西 它變成方的了 手寫的時候可能是圓的 在甲骨文上是方的 還有一個 甲骨文由於刻 因爲刀刻的關係 往往有些線條是兩頭是尖的 中間是少渾圓一點 刀刻過去的 下刀的地方輕 出刀的地方輕 中間重了一點 它線條就很挺拔 很輕漸 甲骨文特殊的點畫樣式 已經由於刀刻 刻切的原因 它的結構那種錯落生滋那種美 造就了甲骨文的審美樣式 點畫 輕漸 雅靜 比較雅 比較清爽 結構 方俊 錯落生滋 這是它的特點 在把握這個特點的同時 我們可以千變萬化 古人給我們一首譜曲 甲骨文是古人給我們流傳的一首譜曲 今天的人用自己的歌喉去唱出來 用時代的器樂去彈奏出來 每個人的歌喉不一樣 他寫的甲骨文都不一樣 很有趣的一個現象 全國八界書展 安陽 河南安陽 不大一個城市 一個地級市 不算是大的城市 它竟然入選了三十二件作品 全國展入選三十二件一個小城市 而且這三十多件作品裏幾乎全是傳書 而其中甲骨文佔的相當分量 甲骨文創作入選概率高 技術含量低 所以說你只要小傳寫好了 寫甲骨文 寫金文 那是非常方便 非常容易的 甲骨文是最容易寫的 難在什麼地方 技法上是最容易 難在你自己對古典那個意味的把握 另外你自己的語言的創造性 你自己與衆不同的筆法墨法的一種創造感 還有一個是對甲骨文的味道 你把握住那種錯落生枝的東西 這位作者他寫這個甲骨文基本上是 好處是結構基本準確 用筆清零 你看他行草書就知道 他寫字並不是新手 只是這種出體他寫得少 要注意甲骨文裏邊有幾點 甲骨文裏邊乃至早期的金文 西周金文裏邊 還有商晚期的金文 商金文裏邊 有好多字形是繪畫性 繪畫屬性 比如這個字 這個鳥字 完全是鳥的形狀 它具有繪畫屬性 當我們在進行書法創作的時候 寫早期的文字 甲骨文 商周金文的時候 對圖畫性很強的文字足灰塗層 我們怎麼去對待它的問題 我個人的看法 我覺得文字既然是原生於自然物象 原生於圖畫 但是文字已經是符號化了 符號化是文字的一種進步 符號化 抽象化 它是一種進步 是文字的屬性 我們在進行書法創作的時候 對繪畫強的字體 我們儘量讓它符號化 儘量我們在選擇的時候 同樣甲骨文 比如鳥字 鳥字的甲骨文字典上有很多 我們選符號化的 符號化的出來 它可能免俗 有些你繪畫屬性太多了 畫了好多圖畫 把書法搞俗了 尤其有些經文 它選最複雜 最繪畫性的結構上去 反而覺得俗 所以說應該是減質譜 只減符號化的東西 通過書法藝術特殊的語弦來表現美 而不是通過它的繪畫屬性去表現書法美 這一點上這是我的個人的看法 還有一個結構 包括甲骨文的錯落 以及它的方折 甲骨文它不是毛筆寫的 刀刻的 所有的圓轉線條變成方的 但是我們轉化成毛筆之後 用長鋒洋毫在聲宣上書寫 筆墨的筆情墨性一定要表現 不能侷限於原甲骨文的形態 原甲骨文的樣子不能侷限於它 表現出來 但是你變化的同時 甲骨文的味道要把握住 我們早期的一些老文字學家 像董作斌 像羅富怡這些老先生們 他們寫甲骨 基本上是按照甲骨文原生態的甲骨 原來甲骨什麼樣子就抹寫在紙上 還談不上是書法創作 僅僅是一種把古文字古文線抹寫在紙上而已 因爲它沒有書法的創造 它沒有注入 不是說它寫得不好 而是立場不一樣 它是站在學者 站在古文字學家的立場 對古文字在線和抹寫 今天的書法家站在書法創作的立場 把古老的甲骨文做素材的時候 必須有自己的表現語言 但是同時保持甲骨文的味道 如果你只注意自己的語言 甲骨文你寫出來不像甲骨文也不好 就是你失敗了 味道 內在一看 它出自甲骨文 但是有自己的特點 還原到古人書寫的狀態 這是搞書法創作應該關注到的 因爲甲骨文它是刻的 所以說像這種線條它比較少用 甲骨文上這個字 甲骨文是這樣的 它不是這樣鬆鬆垮垮的 它是刀刻的味道 另外左右 它是有一個折 不是圓轉向 就這樣 甲骨文上好多 這個字還好些的 這些字 光的 這個寫得要像一點 更像甲骨文 就是要掌握 比一個是在爽快 寫得爽快之中 表現出一種滄河色的感覺 既要輕鬆 既要寫得自然 但是那種力量感 那種滄澀感要寫出來 不要過於率意也不行 這些字結構可以先緊湊一點 所以甲骨文要有志於甲骨文 甲骨文創作是比較容易的 有志於甲骨文創作 可以繼續搞下去 今天是這位作者偶然寫了一件甲骨文 但是我鼓勵他多下點功夫 再形成自己的一種審美樣式 不管將來自己在創作中投稿也好 搞個人展覽也好 多一個品種 多一個樣式 我想他會成功的 好 就這樣 這幅作品就到這裏 下一位作者再掛一個作品 請這位作者站起來談一談 您的創作想法 我學書法雖然時間比較長 但是學篆書也是兩三年的時間 特別是從去年開始重點學了一下 我開始學的是小篆 再一個是抽時間還領了一點石骨文 我主要是學吳長碩老師的那些字 過去訂的書法雜誌上 好些的李老師的作品相當多 所以我最早學過篆課 後來因爲工作關係又留下了 所以最近這幾年 兩三年纔開始學篆書 所以我認爲我這個還是很不熟練 在寫的過程當中 好些都是擰湊着 所以希望李老師多多批評指正 謝謝 這位作者他講了自己學書很多年了 但是他學習篆書時間比較短 自己也說了他還不夠熟練 篆書是一種技法要求很強的書 它帶有一種工藝色彩的書體 你要是不熟練是不行的 必須技法熟練 過熟練關 把它寫規矩了 在寫規矩遊刃有餘的基礎上 然後你求變化求風格是另外一回事 但是第一關你必須把它寫熟練寫規矩 而且寫快 寫得很快 你撰書能寫得很規矩又很快的去寫 達到這個水平 然後再去變化 現在你第一階段還沒過 就是你的寫規矩寫熟練 這一關還沒有過 還得繼續加強 就我剛纔談到那個 你就找一個好的範本字帖 不一定是非常有名的 現在書店賣得有好多 覺得適合你的 文字比較多的 像千字文這樣文字多的 你就是一個帖臨的 你像婉清的 你像趙淑如這些人帖都很好 都是 撰書都是很好的 臨帖的時候 要臨相 結構臨相 臨準 線條一筆一筆的都要到位 寫得又不要僵化 又不要虛飄 寫勻寫到位 你看有些線條 像這些洞 這一筆就是僵筆僵化的 它不能這樣 你可能下去一筆輕了 覺得這筆太重了 兩邊要輕一點 結果就很不舒服 筆要一筆一筆的順勢而行 撰書 古人又叫引書 什麼叫引書呢 日本人字裏面 你拉這個門 推 它叫壓 拉這個門叫引 拉門的感覺 實際上就是順着筆寫下來的感覺 日本人這個門要是 要拉門 咱們說推拉 它說引 引拉門的感覺 順勢而行的感覺 所以說 轉歸彎而通 彎轉通順 撰書是轉着圓轉也 引書 這個叫引書 撰書就技法來說 比行草書要簡單 線條豐富性都沒有行草書那麼複雜 所以它相對來說是好寫的 只要你功夫恰當 是好寫的 現在結構還都不行 這個字掉了一筆 這個地方 詠字掉了一筆 這個詠字應該是 這中間是個人 周圍是水 這筆不能掉 要把它寫勻了 可能就做的它參考了別人的結構 基本上沒有錯字 但是一看它寫的不熟練 你像學字它這一部分 這實際上它很不舒服 這些結構要緊湊上去 上面寫緊 看它出來好看 這個就很僵一筆 這一筆它很柔韌的一種感覺 所以說所有的字就需要規範 這個字就亂 比較亂 比較難寫 但是你不要把它寫亂了 先寫中間的部分 這種旋軸在示範寫 也不可能寫完全規矩 但是你看它調理性很 臺諜調理 它就亂 現在亂 注意它轉書的 在統一之中的變化 不要破壞它統一感 破壞統一感就得亂 像長字也是 你不知道你該怎麼寫 寫成這樣的樣子 長字 你這個結構是這樣寫的 這比較長一點 注意這一部分 這一部分跑這了 這一部分 它就排疊就好看 一定要把這個基本功 弄得紮紮實實的 統一感寫出來 一個帖出來 它都排疊就好看 你寫的就比較亂了 下面是這樣的字 還是不熟練 要熟練 把它熟練一下就好了 咱們再看這幅字 這幅字也是寫兩首詩 基本上你是參照着 有別人寫的 所以它結構 字都對 結構寫不規矩 還是寫不規矩 一定要把它寫得 統一感寫出來 相對這幅 比大的還要好一點 這種裝飾性的筆畫 從清代開始用了 六月不能算錯字 因爲清代人爲了追求裝飾 實際上小傳上是沒有的 它是裝飾 不算錯字 但是慎用 可以用 可以不用的時候不用 需要裝飾的話就用一筆 儘量不要太花哨的裝飾 就是這些 等會我再寫一下示範 我再寫一下示範 我寫一下示範 大家看一下 它的最後 解天連夜 無窮碧 央日何花彼岸紅 我就寫了幾個字 整體的統一感 寫得也不精到 但是整體的統一感 放鬆 統一 有些字 比如日字 央日何花 它寫這麼大 實際上這個字 它寫得比別的字還小了一點 還絕對的頂眼 絕對是太大了 它本身小 所以寫的話少小一點 這種反正圍口 圍的字 四面包圍的字 一定要寫小 寫小纔好看 這樣的話 每個字的疏密 實際上我在寫的過程中 小傳裏邊 有一種行書味道 好像寫行書那樣 放鬆開來寫 像行書一樣 不像工藝化的描寫一樣 我寫熟練了 像寫行書那樣去寫 我見江西的陶伯武先生 已經過世了 很有名的一個老藝術家 活到了一百歲 過世了 我看他寫這個傳書 那真是他把傳書和楷書 行書融化在一體了 寫傳書 寫楷書 他的筆法是一致的 他只是用了傳書的結構 所有的筆法 就是行書筆法去寫 寫得一片天機 但是他那個是 追求一種個性化的 很本色的一種寫法 陶伯武先生 大家可以留心留心他的作品 境界相當高 他也寫實物文 所以寫字就是熟練觀過 今天做的示範 實際上是一種 怎麼過熟練觀的問題 那麼自然寫 拿起筆來就這麼寫 就這麼寫 大概統一歸整 並不是像描絨畫縫那樣細節 不像鐵線傳一樣 鐵線傳寫法 也有很多個工藝性的技巧 但是這個就強調自然書寫性 是鄧叔之後的傳書 要求自然書寫 這堂課就點評了 兩位作者的作品 兩位作者 還都是小傳 路子都是正確的 一個共同的問題 就是基本功不夠 如何把傳書寫得 結構寫規矩 用筆寫自然 需要在長期的臨時過程中 不斷鍛鍊 不斷加強自己 完善自己 好 謝謝大家