【趙孟頫】《湖州妙嚴寺記》第41課

同學們大家好,我們繼續往下修復練習 好,這個也是之前寫過 斜切 然後呢 有點提案變化,末端往右下角 往左下角 末端其實有點趨勢,弧線 所以將來整個字是非常 裹的 這裹是什麼意思,是它內部的空間 比如這個橫彎也是有一點點的,不能多 並往上裹,然後切角慢慢提起來 再按下去 再轉向 然後慢慢的 撇過來 整體來說這個空間要特別裹滿 這邊的走向上面,筆劃也是 要有 這個方向 然後這個剛才往右下角的話,這個地方 它有一個整個包裹的 感覺,所以整個字是一個圓 非常的裹滿,非常裹 那這塊要稍微注意一下,內部裡面 這種地方,方摺的地方 這個地方的一個支撐感 不要把這個地方直接寫的直接下來 那這個地方就撐不住了 就比較滑,這邊一個方摺 這邊橫向再走 既圓,但是呢 空間又撐得住,不會塌掉 斜切 末端提起來 中後端 豎劃要短一點 這個地方的 豎折要非常 小,不能太大 整個字來說的話,是中間的幾邊 橫劃 間距是比較小的 收的比較緊湊 然後呢 左邊的,屬於中部的也比較小 右邊的這個筆劃會更長 更長一點 基本上 是一個竹筆 那末端稍微的往左邊 提起來 斜切下來,末端這邊有一點點筆鋒 是露在這個地方的 露出來,然後還是頂起來 這露出來,然後那一瞬間筆直接 就往上走,因為到達這個點之後 其實毛筆跟紙面的接觸就已經非常小了 也是先縱向,再斜向 慢慢的往上彎 那這邊末端也是有一點殘破 所以看上去這個勾很薄 我們可以讓它再 稍微厚一點點 從空中 繼續保持 這個方向 再彈起來 這個叫做筆段一連 這些空中的連貫動作 都要把它們做出來 斜切,縱向 豎著,再右下 整個筆劃的形態比較豐富 射紙針的斜切 變輕 往下壓,這個折是沒有肩膀的 不要往回推,是往下壓 過來之後,這些空中繼續保持 其實要看一下,因為左邊比較低,右邊比較高 所以這個時候,寫到這個位置的時候 馬上眼睛要以左邊為參照 跑過來 切 頂起來,體量變化 稍微往左邊頂 鎖子非常的粗,比較飽滿 把這個特徵寫出來 斜切 斜切之後,既然是扔著筆走 橫著 斜切,然後再豎著 這樣子有幾個動作在 先橫斜切,整個頭部 一個是它的技巧 動作會更豐富一點,用筆更豐富一點 另外也會更加有力量一點 調上去 讓整個字,盡量繆密一點點 頂起來 這個豎畫會輕一點點 整個字非常繆密 線字的話,就是比較輕 在整個豎的中部 這種輕重光線 盡量把它對比起來 這個上去之後 是有個下壓的一個變化 橫向,既然它是左邊框 右邊就斷開 斜捏下來 豎著切 整個字要體現出下半部分的 曙光溝 所以這邊的頭部的橫向都不能太長 就目前來說的話 整個部分都還是以正縱向筆畫為準 這邊是這個傾斜的 不是一個豎平斜平 然後這邊的曙光溝是縱向支撐住 所以整體來說 它還是會把這邊的空間去平衡 不是完全垂直 它需要一點點靠左 靠左 然後再右 這時候右側 可以再寬一點點 調起來 點下去這個點相對來說也是非常小的 跟之前一樣的 先是左下角 右下角 這個運動的軌跡是非常小的 然後這個已經是蓄力點最重了 然後再提起來 繼續是往下斜切 豎著切 橫向壓下來 這個地方有一個變相 一波三折 對 可以比較明顯的 可以有一個這個變相 對 如果比較明顯的話 是這個變相 那麼方向上面儘量變相 至於方向儘量保持比較直 不要讓這個變相的太過於糊了 那整個就沒有力量 好 下個是的話 整體也是比較茂密的 但本身因為跟剛才所有的區別在於 這個字本身比劃也比較多 所以 自然會更茂密了 就是間距 比劃之間的間距 然後因為比劃多 會變得少了 小了 所以就是會顯得茂密 對 所以整體來說的話 力量還是要稍微下壓 橫向均勻 對 這些都是常規的一些結構 需要注意設想 觸勾 包慢 左側 那這個勾比較厚實 所以勾的時候不要太快的彈起來 你說太快的話 就比較薄 慢慢的推出去 當然這個力量的過渡也要自然 不然的話 這個勾也是沒有力量的 斜切非常的厚實 這邊可以做個連帶 直接往上方 再右下角斜切 出頭的塑化 出頭比較短 依然是沒有肩膀 所以往下折 往內收 比劃的方向 整體的中部的走勢 比較重要 那這邊的點劃 帶一點點小線絲 然後厚的跟薄的 的薄輕盈 提起來 可以看出這邊有 很大塊的飛白 那麼屬於張文虎在寫這塊 這個盆的時候 會速度非常快的 我們待會再示範一下 速度快 所以通過一些筆劃的一些墨色變化 我們也能夠解讀出 它的一個運動的型態 這種運動型態某種程度上 就通過這種筆墨 還原出了當下的一個動作 這個地方 比較快的 然後就會出現這種飛白出來 需要一定速度 對不對 所以就是這種圖畫 圖案 筆畫 它這種飛白效果 就帶來的當時書寫運動的一個 狀態 所以這個是不是也是類似於一種 張文虎當時的一個動作的一個 的記錄 這個是一個比較神奇的體驗 就是這種通過這個書寫 跟古人進行一定的互動交流 斜切 這個金字的話 手腕非常連貫 可以看出這個地方是已經有一個路直 下來 空中直接有一定的這種轉換 一定的轉換 完全由手腕的翻轉 製造出來的效果 連起來 斜切 這邊也比較快的 比較快到達這邊 同時可以加點速度 加點速度 但我們說的加速提速的 還是有個前提 當然如果想去體驗 去感受是可以的 但這個前提就是說 大家其實還是對於點畫的這種形狀 筆畫跟筆畫之間的位置關係 你要先做到位 不然因為速度一快 很多時候就容易 做得不到位 那到時候就反而是得不償失 所有的加速 它是基於一定的 這種點畫 形態 造型 基礎 不然沒這個基礎的話 也沒什麼用 直接往下跳過 因為這邊是兩個字重複的 這邊寫了一個兩個點 過來比較輕 斜 筆畫 多筆畫的是自然變 輕 勾 左低 右高 斜切 那這個部件是 本身就是重難點 好多同學是 不容易寫好的 再勾上來 撇 撇的不要一下甩出去 最好是做到這種 出去之後再進來 然後練一下這種感覺 你看這個再進來 這個反蠟很清零 所有的 都是把視覺的一個主體 留給 肘子裡 這個地方有一定的 方向上面的變化 所以這塊難點 重難點 一個是這邊的落位 因為同學寫的時候容易把這個落位點 太靠下了 他就壓了 太沉了 一個是盡量靠上 另外手筆的地方盡量要控制住 不要甩出去 這是 先撇的一個 重點 斜切 右下 彈起來 這些都是比較方 頓筆 厚一些 依然是有一個 繞圈的一個過程 這邊勾有一個提案變化 但我們本身提案變化 會帶來整個筆畫的一個外邊形的一個 弧線的變化 所以這個地方 不要看到它有個外邊的變化 我們跟著 去走這個弧線 那這個就 沒力量了 本身其實是一個直線 本身是一個直線 那麼通過這種提案變化 把它的 寫出來 斜切 右下 再彈起 那幾個 點 它都是這種形態 這款的這個筆 就是 還是要有一個 整體的 一個空間的感覺 它還是比較 去中間的 同時它是一個主筆 所以 這個黃的部分 你都不太壓的這個空間 就顯得侷促了 所以這個黃的話 是需要靠右側的 這邊頭部比較輕 這邊就比較的厚一點 有一定的這種粗細變化 整個管的話 主筆 還是突出撇 所以這個點也好 或者是下面黃也好 就整個右側的 頭部點跟下半部分 就不見得中軸線 是一條線 這個不能錯位 好 我們這節課就寫到這邊