魯大東老師 蘇軾《黃州寒食帖》筆法解析（六）

好 我們繼續黃州寒石詩的第二首詩 春江玉露湖 雨勢來不宜 很大的 估計是來颱風了 雨勢來不 蘇軾在寫這首詩的時候心情是有些沉重的 所以他落筆都比較重 有很多筆劃 比如說我們講這個椅子 中間的這些空 由於用筆太重 這些東西都沒有空間 全部都封堵住了 這個春江玉露湖 雨勢來不宜 然後又寫了一個雨字 這個雨字寫得還挺清零的 後來發現前面有一個雨了 不寫雨字了 重復了 點掉 我們看蘇軾點的時候是用四點的 而米夫點的時候他有的時候會用一個谷字 或者是三點 雨字不要了 主要是講什麼 想房子 我的在黃州的房子 小屋如魚舟 濛濛水雲裏 下雨下得太大 我那個房子根本就不是房子 像什麼 像一個小船一樣的 濛濛在水雲間 聽起來很有詩意 但是已經沒法生活了 小屋如魚舟 大家註意撇的寫法 收筆的時候是相當往下 有點按住的 然後寫上去 我們看蘇軾的這筆 這個上來是這樣寫的 這是蘇軾的習慣 這個部分我們看空間寫得很密 還是這樣的 蘇軾好像這筆下去以後 你就不會直接連接下面這筆 總是會向這個方向過去再回來 如魚舟 這個我們在海字上面已經看到過了 撇 蘇軾在寫魚字的時候 下面習慣寫成大字 他自己的蘇字也是這樣 小屋如魚舟 就是我們的下一行寫 舟 我們看這個連接 立上去這個連接 蘇軾也會產生像米糊一樣的卸爪勾 我們看他收筆的時候都是這樣提上去的 就像那個魚字起筆的地方 這樣按上去就這樣 這個舟字到這裏上去 寫了以後提上去了 萌萌水雲裏 萌加一點 萌萌 水雲裏 水雲裏的寫法 水字的寫法非常有代表性 蘇軾的水字 我們都知道寫泳字也好 寫水字也好 都是要表達筆畫的八面出風 而這個水字我們看寫得非常傾斜 很有特點的 寫得很傾斜 我們看他的入筆的地方起筆 所以起筆的時候 寫一個很大的弧度 然後這樣去寫一個勾 筆鋒比較斜 我們講蘇軾的當勾斜之筆 就可以看得很清楚 筆畫比較斜 不是這樣正的 然後向上去寫這個 就是在這個勾的 這樣提上去以後 去寫這個橫折撇 橫折撇 我們看這個撇畫不是撇出去的 到這個地方是停住的 然後我們看斜上方 我們看他這樣的一條斜線過去 不是在這寫 因為他本身已經在寫 如果是這樣寫就倒了 上去以後在斜上角這個地方 甚至比水的這個頭還要高一點 寫一個點按下去以後 這樣的一個 我們叫書法語叫做濁筆 短撇稱之為濁 然後撇完了之後 這一點上去 沒有在這個位置 我們看一般在寫的時候是這個位置 而且撇完了之後 直接去跟這個筆 到這個地方覺得應該寫一波三折了 不然的話就很難看了 然後下來 按 按了以後再這樣用力折出去 而這個時候毛筆有點分岔 下面還出現了一個筆劃 是這樣的 所以就是跟我們剛纔看的 上一節講的那個入字是一樣的 1 2 然後到這個地方 3 出風 由於這個筆鋒比較傾斜 所以下面出現了分岔 所以這個角度我們看 弧了以後 大家記住它的這個順序 一定要在哪呢 一定要在這個筆劃的 甚至跟它平的這個地方再寫這個 寫得非常傾斜 所以我們看下面這個部分 它跟這個角度產生了一個很傾斜的 有點過分了 甚至有一點 那麼水雲離 往下 這個橫劃過去以後 蘇式的一個很大的特點叫筆不離紙 毛筆幾乎沒離開紙 就直接在上面寫 所以這個地方寫得非常地濃鬱 所以蘇式早年的書法是比較小清新的 然後到了黃州之後 由於這個境域的改變 使它的生活產生很大的 生活質量也大幅度下降 這樣的話對人的心智是有很大的培養的 那麼蘇式的書法從原來的清新變得沉窮 在這個帖裏面 就非常的夠明顯 就是會非常明顯地體現出來 李字的寫法 水雲裏 這個李字寫得非常大 然後說筆的地方只要按一下就可以 李 李字這個地方有一點點草書的 結構 所以蘇式的很奇怪 就是別人在寫這個撇畫的時候 撇畫的時候 因為這個撇畫 如果我們筆鋒比較直的話 寫撇畫會寫得很順暢 而蘇式的所有的撇畫都寫得很澀 而且有很多茅茶 是因為它這個寫紙筆的原因 它寫的撇畫都是逆鋒 所以才會產生這種效果 水雲裏 雲裏兩個字寫得很重 突然間到空 空包煮寒菜 寒時節不能生火 而且又下了大雨 根本就你想生火你也生不了 空包 空袍 空袍煮寒菜 我這個廚房裏面這個鍋 都沒有什麼東西 煮的是什麼 煮的是涼的菜 我們說寒時不生火 這個所謂的煮空袍煮寒菜 實際上是一個很淒慘的一種描述 文學描述 空袍 之後的寫法大家看 這個撇畫我們注意 蘇式的那個特點 到這個地方會比較肥美 煮 這裏面能把蘇式的筆不離紙的習慣表現得非常 毛筆自始至終 雖然是行書 但是自始至終都是在紙上盤旋的 寒字 寒字我們看雲 我們講水雲裏面的雲字 寫這個雨字頭的時候 這個比較橫 然後橫劃接的這個竪筆之間 中間幾乎沒有停頓 那麼寒字也是 但是寒字我們看這個點 和我們前面寫的自我來黃州以後三寒時的寒字有很大的區別 這個寒字寫得更加的奔放 所以這個點是靠右的 然後左邊這個點顯成很強烈這個呼應之勢 大家看 這個過來以後 我們看這個順序 兩個竪筆 三個橫 然後再接下面的撇 都寫的速度偏快一點的 這個是蘇式的 說明蘇式的情緒有一點點激昂了 空包煮寒菜 你想這是根本就不是人過的生活 菜 蘇式的特點 豎橫它的特殊筆順 空袍煮寒菜 空袍那麼對應什麼呢 破燥 空袍煮寒菜 破燥燒屍煤 破燥 就是連燥都是殘破的 下面燒的是什麼 燒的是濕的蘆葦 連幹草都沒有 所以所謂的寒食對蘇式來說是被迫的 我不是不想生火 我想生火 下了大雨 我這屋子是風雨飄搖 連我的草都是濕的 所以根本煮不起來 所以破燥燒屍煤 說哪知是寒食暫屆無限之 誰知道這是寒食 這不是寒食 這是清明 特別慘 那麼破燥這兩個字蘇式寫得非常精彩 破燥 而且這個燥字的筆順大家有點搞不清楚 所以在這裏專門給大家寫一下 破 我們看破字這個地方很奇怪 就是它按下去的時候 按下去的時候 然後筆鋒有一點點變化 所以這個地方會有一些起伏 這個起伏不是故意的 就是它這個按下去以後筆是重 然後再提起來一點點 產生這個效果 然後這個口子近乎封住的 按下去 筆不要抬起來 直接的去接上面這一筆 平的這個 破 燥 也是這樣的 這個筆劃有點頓挫的 這個點寫得很大 然後很細的一個 下面這個部分怎麼寫 這是個穴 首先是個穴字頭 然後寫燥字的下面部分像鷹一樣 蒼鷹的鷹的寫法 當然這個不是很符合燥字法 但沒關係 土 然後再寫一個 豎加橫折勾 然後再寫什麼 再寫把這兩個封住 然後上去 大家看 上去 這個地方是有一點點爭議的 就是到底應該是先寫這筆 還是先寫這筆 那麼我們認為是直接寫這筆的 然後上去再寫這個 用力地提上去 這個回來以後 寫左面的這個 二 三 再把右面這個封住 一 二 所以這個筆劃比較多的筆劃 比較多的字 像烏龜的龜 像破燥的燥 本身的筆順就有點討厭 因為它本身是一個象形字 本身象形字 象形字本身就像炭 但是它把它楷化之後 變成由圓為變方的話 它在寫的過程當中就會產生一些筆順的問題 所以我們大家一定要記住 下面這個部分是這樣的一個順序 破燥 那麼關於蘇軾的一些獨特的寫法 比如說像破燥這樣的 或前面的韓 蔡 或李 突然間寫得特別大 都是他情緒的一個完整表現 所以我們在寫的過程當中一定要記住 一定要記住什麼呢 就是蘇軾的用筆雖然是比較有特點的 比如說他的單勾寫直 但是我們為什麼稱他為偉大的書法家 是因為他在用他的筆法表達的很豐富的情感 那麼這個情感是很多技巧很豐富的書法家所體會不到的 叫慧谷通今情深調和 好 今天就講到這裏