宋元經典繪畫示範講解——夏圭《溪山清遠圖》

剛剛示範的這一組石頭 它也是來自於夏閨的西山清遠圖裏面的一個局部 然後現在還沒有幹 等幹了之後可能要加一些點子 還有一些樹這樣的 那麼今天我想跟大家分享一點 就是關於託尼帶水村的這樣的一個村法 就是它的一個要點 我舉一下例子 先拿到一邊 因為這張小紙來 就是簡單地把用筆講一下 就是大家也看到了 就是剛才我在畫的時候 並不是嚴格地按照先溝後村這些順序來的 一般來講大家畫的順序 可能就是之前我也講過 就是先溝後村比較穩妥 好像有一個框架在往裏面村填東西這樣的 但實際上我們在作畫的過程中 當你很熟練的時候 或者有點自己的想法 那個時候你就不一定嚴格地按照這種 好像是像公式一樣的東西 那麼託尼帶水 反正就是按照這個字面來感覺 好像就是那種託尼帶水 我們想象一下什麼叫託尼帶水 就是會感覺就是 好像黏黏膩膩的 就是有點不是那麼的幹脆的感覺 就好像就是什麼感覺呢 就是比如說剛才我在村的時候 就是 比如說對 剛才你村了一下然後就溝一下 溝了之後可能再去把這裏面加一加 再去村 那麼這個裏面它就會有一種水跟幹的這種區別 當然這個還要繼續往下來 往下來比如說再往下村一下 村一下 然後這邊可能就順帶的把這邊結果交代一下 交代一下村下來 那麼把這個輪廓呢 我再給它加一加 加一加 然後往下面再怎麼去怎麼去走 這樣 然後再去加一些就是 反正這個墨呢 它不是刻意的去調濃調淡的 就是還是有一個內在的韻律在裏面 再去村啊再去 好再去村 然後我覺得需要再加點水分的時候呢 可以在這裏比如說再加一筆水分來破一破 其實它這個脫泥帶水 是有一種破墨的感覺在裏面的 破墨破筆啊破風這樣的感覺 就不是破風 是水破墨啊能破蛋這種感覺的 然後比如說這個裏面再把它的結構 就是你看就是要大膽地去用水 用水 然後可以該補的補一補 但是在補的過程中一定還是要注重這個 我們畫的這個物象它的這個結構嘛 畫石頭它這種感覺 就這種感覺脫泥帶水的 它不是一味地幹 不是一味地就是去這樣村 不是一味地村 也不是一味地幹也不是一味地濕 而是在幹和濕的這種互融過程中 讓它裏面有這種變化 當然在這個裏面我已經就是算是 把這種幹濕互用的感覺啊 就是用剛才這種順序啊 就是用剛才這種方法已經展示出來 就大概是這個意思 就是它這個裏面尤其在夏歸的畫作中有很多這種 就是感覺就是說 比如說這樣我們說的這個 結構比如說是這個框架 然後裏面內容 它並不是框架框架 然後內容內容 而是框架內容內容框架框架內容內容框架 這種感覺 就是說它是一種感覺類似於排列組合 雖然沒有這麼多的就是 就是它沒有一個固定的規律在裏面 但是讓你感覺就是一氣呵成的 就是好像就是那種酣暢淋漓的這種感覺 並不是一板一眼的 我勾我勾一下 我寸寸然後我再染 這種就是還是比較刻板的一種畫法了 所以這就是所謂的拖泥帶水 具體就是我覺得大家也可以自己上手去試一下 感受對著臨本感受一下 怎麼樣把它這個有機的組成部分 就是一個有機體 去把它給表現出來 好那麼今天主要就講這一點 是拖泥帶水的一個運用 那麼我們下一次再見