米芾苕溪詩帖教學一

我是田小華 很榮幸在末次與大家相遇 在這裡我想跟大家一起學習交流我們對於調錫詩帖的一些領會 調錫詩是彌撫中原時期的代表 它與蜀書帖是並存於米蘇雙璧 另外調錫詩還有一個特點 它很適合我們學書法 作為初期學習彌撫的模本去學習 第一它是紙質 它不是蜀書帖那種捐本的紙張 那種材質不是 所以這種紙張是很適合我們現在能夠更深入的去學習彌撫 下面我就跟大家分析一下調錫詩帖的風格特徵 平時我們總是說彌撫的字八面出風 沉著痛快 它到底體現在哪些方面呢 它的風格特徵又是怎麼顯示的呢 第一 用筆的快訊 它就是刷進彌撫的字 八面出風就是一種刷 一種快 就是一種快寫 第二個特徵 作為行書 它有它的特徵 它不是專屬米蜀楷書 故意地用中鋒行筆 專屬米蜀楷書都是中鋒行筆居多 而行書它要快訊的話 它只能用車鋒用筆 所以第二點 車鋒居多 就是彌撫調錫詩帖的特徵者 第三點 它既然作為行書 行書的特點 它是快訊 快訊還有什麼 既然要快 還有圓轉 第三點 就是圓轉 這也是行書的一個主要特徵 怎麼是圓轉呢 橫折 這個是楷書 這個就是圓轉 這個時候的圓轉 行筆的過程是相當快訊的 這是分隔特徵 第一我就分析了 用筆的快訊 車鋒居多 中鋒為輔 第三 圓轉 用筆 就是調錫詩帖的分隔特徵 第二個方面 凝帖過程當中 我們需要注意的問題是什麼 這個凝帖 其實對我們學書法 都是一輩子要經營的事情 需要注意的問題 很多人拿著一本字帖 一股腦的對著它凝 它不知道怎麼去凝 有時候它是浪費了時間 耗費了精力 得不償失 我們要怎麼凝呢 第一 我們要堆凝 怎麼堆凝呢 把字帖放在左邊 紙放在右邊 這是很直接的一種對比方法 堆凝又有什麼要求呢 堆凝要注意的 第一 作品要凝圓大 它這個字 這個圓帖是多大 你就跟著它凝多大 這一開始 對於學書者可能有一些困難 因為古人那種用筆 他是很精刀的 你要跟著它如法炮製 凝圓大 這是有些牽強 但是這個必須要堅持 凝圓大 這是一個 第二個 我們要越香越好 不是凝帖嗎 凝帖就是要越香越好 這是堆凝的兩個層面 凝帖注意的問題是堆凝 第二 堆凝了以後 你對這個帖有了很深的研究以後 這個研究 三年五年以後 你可以嘗試 什麼 堆凝 古人凝帖 一本法帖 它也是三到五年的練習 所以我們要堅持 不要朝秦暮楚 今天有興趣凝這個帖 過兩天 我又喜歡趙孟甫的 再過兩天 又是董其窗的 這樣一來 你終究不得法 所以我們要堆著一個帖 我們要堅持 堅持以後 堆凝三到五年以後 嘗試背凝 這種背凝 就是你對它圓帖的理解 背凝還有一個什麼要求 一開始也是要堆凝一樣 圓大 也是要越小越好 第三 衣凝 這個時候的衣凝 其實就是一種摘創作 像王朵六十歲 名滿天下以後 她還是一日應抒情 一日凝帖 她就是一天給別人寫字創作 一天就凝古 所以這個凝帖 她這個凝帖 就是我剛剛說的第三個層面 衣凝 我們從她大量的 王羲之的手造的凝錫當中 看出其實更多的就是 她自己的筆法在顯示 這種衣凝就是一種摘創作 打個比方 我把漁夫的第一個字 調皮四帖的第一個字 現在我這個就是背凝 但是衣凝怎麼呢 根據自己的理解 我把它寫寬鬆一點 或者寫寫絕一點 這邊拉空 這裡空凝 這就是一種衣凝 我自己對這個字的理解 也就是說一種摘創作 這就是一種衣凝 但是很多書家 一開始包括愛好者 都是喜歡一種衣凝的方式 他忽略了什麼 前面的對凝 那種精準對凝 然後那種精準的背凝 他們要達到這兩個層面 他一味地去衣凝 這樣就適得其反 對於風格特徵 對於凝帖需要注意的問題 第三個方面就講一下 凝錫的要訣 怎樣才能寬鬆入帖 很多人凝字 一本帖反復地去比照 到頭來有什麼體會呢 他講不出的 是什麼原因 可能就是一些習慣性的練習 習慣性的一些思想去指引自己 他錯誤地認為了 這種凝帖怎麼去凝 他按照自己的思維去學習 所以就導致徘徊不前 怎樣能夠寬鬆入帖呢 第一要讀帖 所謂讀帖 我們就是要心追手摸 米虎學書法還有個故事 小時候他的字寫不好 然後爸爸媽媽就找了一個秀才 那個秀才說 我也有辦法能夠讓他字寫好的 但是你必須買我的紙 這可以了 買紙的話 那是五兩銀紙一張紙 就告訴米虎 這個紙很貴 要五兩銀紙一張 你看你怎麼去寫呢 所以說這個紙這麼貴 米虎就不敢動筆了 所以又反復對著這個帖 反復地端詳 反復地去品讀 反復地去揣摩 他的一點一劃 他的結構特徵 然後不過三天再寫字的話 就能夠基本呈現出原帖的風貌 這是什麼 這就是讀帖 我們很多人寫字 都是一目瞭然 好像是那麼回事 但是真正的要把它 這個帖序的精華給展現出來 它就沒有什麼 好像怎麼也表述不出來 就是那麼回事 有一點點印象而已 這就是什麼 沒有用心的讀帖 這個讀帖要心追手摸 我的心跟著帖上去走 我的手跟著去筆劃 這樣這個字形 這個形比較快慢 我都能夠瞭然於心 這是讀帖 讀帖是很重要的一欄 其實比對聯 我認為還要高一點 首先我們還是讀帖為主 很多書我們不能夠快速入帖 其實就是在這個上面 沒有足足功課讀帖 剛剛說的怎麼能夠快速入帖 這是個讀帖 第二 既然是臨摹 我們一般書友都是想著這個臨 他沒有考慮什麼 臨跟摹是兩碼事 臨我對著它寫 摹的話把一張紙 透明的紙壓在上面 跟著它一點一畫去摹 臨書 臨它的話容易得筆意 臨書容易得筆意 摹它容易得位置 所以這個字形是否精準 作為我們成年人 我們還是要摹帖 這個不瞞大家 我寫了幾十年字 我現在也是摹帖 臨跟摹一定要相結合纔行 就是這兩點 第一 沒有讀帖 第二 只知道臨 它沒有摹就導致了 我們不能夠快速入帖的原因 就這兩點 然後我再分析一下 調錫詩帖筆法特點的分析 先前說了 行書的特點是什麼 車峯為度 但是中峯要嗎 中峯還是必須的 中峯為幅 它的筆法特點分析 現在我就把調錫詩第一行字 放在邊上 跟大家分析一下 它的筆法 用筆上調錫詩帖 每一個書架我們寫作品 第一行字或者第二行字 都是寫得很平穩一點的 所以這個時候 因為它的激情 它的情感還沒分發出來 所以更多的是一種什麼筆法 形楷筆法 以形楷結構去讀 我就寫下那個江字 看一下 一點以後 請注意一下 這是一種形楷的筆法 所以形筆是比較慢的 長峯不是形楷嗎 這個江字就出來了 這第一個字它是以形楷筆法 第二個字它還是 因為這一行字 它更多的是一種 氣息很平穩 形筆很自然的一種書寫節奏 這種楷書的形筆 這個錫字我們是看不清的 有明顯的塗改的痕跡 但是我們根據它的結構 特點或者筆順關係 一些看不清的東西 可以把它去掉 就是寫我們 錫字它該有的筆法 所以這些東西我就不管它 它是什麼原因呢 我也分析過 彌撫它不是叫想養蠻是吧 所以它這個 它平時寫得比較多的 有時候過於緊張了 因為這個紙張也是很名貴的 儘管沒有所述帖那麼好 但是這個紙張也是很好的 所以它寫起來 看它的激情 現在還是很沉穩的 所以那個時候一緊張的話 寫個蠻字 這時候它發現可能寫錯了 馬上又改過來 就造成了這種樣子 但是我們臨帖當中怎麼去臨呢 還是按照基本的筆順關係去書寫就行了 還有這是一種形楷的筆調 我們還注意一下 依舊滿傳形 你看那個形字 車峯 它是純車峯的展現 這個筆法每一筆是中峯 筆筆是車峯 所以這是筆法的特點 這是彌撫的 楷書的形筆節奏也有 然後還有 彌撫它不是有 這種勾畫嗎 這種勾叫什麼 現在不是學藻勾 但是它有一種往下按的動作 往上提 然後它這一書 我這裡還是寫細了一點 這個一筆 它是很濃的那種顏真卿的痕跡在裡面 往下面一按 往上一提 這就是彌撫的一些筆法特徵 第一個漿字 彌撫不是說有什麼 學藻勾 就是螃蟹的凹 很有力度的筆法 下面我再寫一下 它還有一些車峯的展現 怎麼去展現呢 松竹留銀下 喬西詞裡面 那個松字 車峯 純車峯 車峯 這是車峯 還有到這個地方是什麼 這一撇 寫小 必須寫小一點點 這種車峯 我們在學習當中要反復的去體會 這就是米字的一些特徵 用筆以車峯為督 行筆當中剛開始楷書痕跡比較濃 這就是喬西詩帖給我們帶來的一些影響 還有字字 江之喬西詩的字字 這個地方 軟一下 往這邊來 帶過來的時候 這裡又是一種楷書痕跡 但是這個地方 就是褚遂良的痕跡在裡面 褚遂良的痕跡 所以彌撫還是遍臨百家的 但是他更多的是學什麼 褚遂良 然後顏真卿的痕跡在裡面 當然更多的是誰 還是王羲之的《深交虛》 他自己說 很得意的說 不知以何為主也 別人看不到他到底是學的哪一家 其實從一些他的作品當中的痕跡 我們可以慢慢的體會得到 褚遂良的 顏真卿的 更多的就是王羲之的《深交虛》 是比較多的 好了 今天這堂課就到此結束