【國畫山水】子晞山水畫名作精講：李昭道《明皇幸蜀圖》中樹的顧盼及棧道畫法

朋友們 大家好 我是子希 歡迎來到歷代山水名作局部精講系列 今天我來講一講唐代李昭道明皇信數圖中的 樹木固判關係 以及棧道的畫法 說到固判 那首先它要有兩棵或者是兩棵以上的樹 才會產生這種一固一判的關係 我們可以看到在明皇信數圖的中部 有三棵松樹 我們選取其中兩棵來分析和比較 首先我們已經畫完一棵松樹 固判關係要從樹幹說起 這樣我們勾第二棵松樹的時候 已經有了第一棵松樹作為參照 比如說第一棵松樹主幹上來之後 先向左傾再向右傾 有一種姿態上的擺動感 像流水一樣 那第二棵在畫的時候 注意在畫到樹幹轉折處的時候 要盡量避免兩棵樹的轉折處在同一個水平線上 如果在同一條水平線上 就會形成一組比較規則的圖形 我們在畫的時候也要盡量避免 畫面中有規則的正方形 圓形 以及橢圓或者是平行線這樣的線條產生 在畫的時候還是要注意 深水畫初期筆法並不那麼豐富 主要以中鋒用筆為主 我們畫到樹的中部 再向右傾了之後 用什麼給它拉回來呢 那就是用這組松針把它拉回來 松針在畫的時候要提起筆來 用中鋒用筆 線條要柔韌 同時江番樓閣圖中 松樹還是概念的 這裡就有了很大的進步 這裡的松針就有了傳針法最早期的雛形 明皇杏樹圖 是唐代畫家李昭道創作的大清律捐本繪畫 現在藏在臺北故宮博物院 作品描繪的是人馬行走在崇山峻嶺之間 主要表達的是安史之亂以後 唐明皇及其所率的文武大臣入蜀的場面 在西逃的路上 天子一行風塵僕僕 在路上也經歷了不少艱難險阻 據說在安祿山興兵作亂之際 鹹陽京城等地的百姓和大小官員 都先天子一步跑了 天子所到之處 既遇不到百姓 也見不到街架的官吏 街上的店鋪家家禁閉 一片蕭索清冷的景象 入蜀的軍隊則凌亂不堪 人人無精打採 好像殘兵敗將一樣 經過了一個半月的煎熬 天子率領大批部隊才抵達了成都 唐朝作為山水畫的初期 山水畫於唐朝才剛剛形成 在色彩上偏向典雅華麗 富有裝飾趣味的青綠山水 就是其山水畫最主要的表現手法 同時這樣的山水畫 也達到了很高的藝術水平 具有一種高古的氣息 明皇信蜀圖體現了 從李四郡以來 二李畫派的典型風格 時代的特徵非常的明顯 是反映唐代山水畫 最重要的傳世作品之一 下面我們來畫棧道 明皇信蜀圖中的棧道 可以說是非常的險峻 唐朝的大詩人李白 在他的《蜀道難》中就曾經感嘆過 蜀道之難,難於上青天 他又說天梯石棧相勾連 可見入蜀的道路非常的艱難 棧道就是其中最主要的形式 並且地理上 隻字形的路線 也能夠凸顯棧道的險峻 棧道大多數都是依山而建的 要有紮進山體裡的這種感覺 所以呢,可以先畫山石 但是我們這裡先從棧道入手 是為了方便大家理解棧道的結構 同樣的還是要中鋒用筆 先從欄杆畫起 欄杆要曲折 要隨著山勢的走向去進行排列 不要畫得特別圓 因為我們山體並不是圓潤的 它是凹凸不平的 這樣才能顯示出蜀道的崎嶇和險峻 欄杆畫完之後 我們要在下面畫整個棧道的厚度 以及棧道的結構 同樣是要中鋒用筆 在這裡要注意欄杆的轉折處 也就是這條弧線的轉折處 不要畫得翻過去 底下橫著的木條也是一樣的 要注意木條與整個山體結構的關係 同時木條下面還有一層厚度 木樁最好是紮進石頭裡 這樣才會顯得比較堅固 這時候我們就可以將旁邊的山石 大致勾勒出來了 山石的用筆還是以中鋒勾勒為主 因為在早期山水畫技法還不那麼豐富的時候 只有中鋒用筆才能凸顯出山石的力量感 這種畫法也和人物畫中的鐵線描有異曲同工之妙 山石在與棧道相連接的部分 要出現層層疊疊的結構 因為在古代開鑿棧道的同時 是以工匠們用鑿子一錘一錘地鑿出來的 這樣就會有很多橫向的結構出現 在這裡畫一些橫向的結構 也能夠凸顯山石和棧道的真實性 好了,這節課就到這裡 歡迎大家在評論區留言評論 如果喜歡這個視頻的話 請點贊,收藏,關注,轉發 謝謝大家