【國畫】與王珊老師一同賞析《秋山問道圖》（一），體悟“南方山水畫派之祖”--巨然的行筆特徵吧～

這塊到底是濕筆還是乾筆呢 當我們把畫面放的足夠大了以後 大家會發現其實它沒有太多的飛白 行筆也相對來說比較的溫潤、敦厚 比較的緩慢的 所以說我們看到它的這種濕筆行筆的這種過程 造成了一種很輕潤的這種風格 淡墨是它的主要的行筆的這種方式 一層一層這是經過多遍的這種寸染的結構 形成的畫面的這種氣息 當我們把它放大到一個全局的視角來看 整個的這張畫面呈現出來的這種山水氣象 它是下半部分是比較的靈動的 上半部分顯得特別的沉厚 上半部分的山體部分 山頂上的一個一個的小山包 形成的一種次第的這種關係 我們叫它繁頭 畫面當中的樹的分佈顯得特別的整體 比如說像這一組樹 當我們把它放大了以後大家能看得到 其實它特別的渾而整 雖然裡面也有濃淡變化 當我們放足夠大了以後大家會發現 其實這裡面也有濃濃淡淡、虛虛實實的變化 但是在虛實變化之中 我們能夠感覺到它整體關係把握得特別好 居然它的這個行筆非常的濕潤 而且是藏風 顯得特別的圓厚 為什麼說沈舟還有吳振這些畫家 他是學巨然、學董源的 當我們把這個筆法放大了以後 你會發現它不像李成 每一根的線條顯得特別的張揚 然後張力特別大 而它的線條都是內斂的 顯得非常的敦厚 所以說它的行筆特徵我們就能感覺得到 很溫潤的、很敦厚的這種行筆特徵 大家首先就把握清楚 這個是要跟大家去來進行分享的