王羲之《姨母帖》張羽翔行書課程，知識搬運

大家好 我是張雨翔 應莫子軒不邀 今天來為大家講 王羲之經典作品的技法 現在是第一講 王羲之的《姨母帖》 《姨母帖》是王羲之著名的字帖 相對而言 也是王羲之在風格上比較特殊的字帖 一般認為它跟王羲之主流的風格的差異 首先第一點 它區別在它含有很多的隸儀 隸屬的 另外字帖的節字的特徵 跟王羲之 後代的顏真卿很像 也就是我們一般說的 比較典型的外託隸儀 我們這一講 主要是從它的筆勢 筆勢跟字形的開合關係 來認識一下字帖節字上的一些特徵 接下來我們通過局部的練習 還有整體的風格把握去展開 我們臨習字帖的時候 剛開始 首先要注意它的筆勢 在筆勢的變化裏面 我覺得最主要的是在它的同向線裏面 一個字裏面橫的變化 豎的變化 相同的筆劃裏面 這種變化 筆勢顯得比較明顯一些 我們首先看 11月13日 它這幾個橫不是完全的平行 如果我們現在這樣是平行的 但是它實際上有這樣的弧線 這種變化在傳統筆勢裏面 它實際上橫化就是有三個基本的筆勢 一種叫做平衡 一種就屬於仰橫 我們寫楷書的時候 基本筆劃的時候 一般教科書上都會講究 另外一個就是負橫 通過這個筆勢的話 我們就可以區分出 藝術寫字和實用寫字非常不一樣的地方 仰負的話 再結合著豎的筆劃 我們說的也是有三個基本筆劃 一個是直豎 另外一個是相向 這樣的豎的筆劃叫相向 這樣的豎的筆劃叫相背 也就是說書法的筆勢 實際上最主要的就是仰、負、向、背 仰、負基本上指的是橫的方向 向、背主要講的是重的方向 有了仰、負、向、背 這個基本筆劃組合的話 一個字裡面它就容易產生方和圓 打個比方 我們說的都是平橫和都是直豎的時候 這個就是方 一個方形 如果我這個橫是這麼做 兩個豎是這麼做的時候 它就變成圓了 通過這種視覺上的方和圓 它實際上是想體現哲學上面的開和合 這個是方 開和的和就是說 這個弧線 這個就是開 這個就是合 我們具體來分析它這個字 這種仰、負、向、背的組合 它就是屬於運用的非常的頻繁 它寫字就變成了用按筆勢仰、負、向、揹來寫的話 它實際上目的不僅僅是寫一個字 而是通過這個字來體現這種仰、負、向、背 實際上指的就是視覺上面的方圓的這種變化 哲學上它就是一種開和的這種變化 我們說的這個裡面 我們現在重新看的時候 第一個就是負橫 這個也是屬於平橫或者負橫 到它這個十字的時候 顯然這個是一個仰橫 然後又繼續負橫 我們看這個日字的時候 很典型的 它是這樣寫 也就是圓的寫 仔細一看的時候 它這個筆勢裡面做得非常的豐富 比方說這個夕字 第一個橫就是平橫 第二個就是仰橫 第三個就是負橫 按理來說三個都是在這樣的位置上面 但是因為這個是仰橫 這個是負橫 它自然而然的疏密就出來了 這個筆勢的應用 所以我們說的這個疏密 按理來說是空間上面的造型上面的 但在書法裡面它做這個疏密的話 它實際上在筆法裡面 它就完成了 通過用筆的方式 實際上它就把空間那方面的造型做出來 所以從書法表現 我們一直以來也有那麼一個觀點 是屬於用筆帶出空間 它跟繪畫不一樣 我做疏密就做疏密 但在書法裡面的話 它恰好就是通過這種線條的直曲變化 仰覆向背這種變化 做出了這種疏密出來 我們再繼續看 這裡有很多個這樣的礦石造型 這邊的這個凳子 有很多 但是筆勢方向很不一樣 筆勢方向 它實際上我們說的 這樣它就容易顯得有點方 這種就是語言 它在這個字帖裡面 方和語言的對比 其實是很大的 我們學習字帖的時候 剛開始領的時候 首先是要把它這些很基本的東西做到 一開始的話 我們一般從訓練的角度 也不主張一下就完全的實臨 而是把它一些 首先是筆勢 先做清楚 每個字的筆勢 比方說我們說的 現在我們按筆勢的寫 首先這個是仰橫 這個是有點相背的勢 這個也是一個類似於仰橫 這個是一個平的 就是把它那個直曲關係 這個筆勢做充分了 就先把筆勢做對 它那個形的勢 方圓開合這種動勢 它就出來 先把這個做好 這個是平的 直的 要把這種特徵做出來 這種方和圓的對比 實際上就是矛盾 我們再看這個字 這兩下是一個和式 因為它傾向於圓 這樣就是方了 這兩下又是一個和式 這兩下也是一個和式 這裡又是一個和式 都不是平的 如果我們按照我們印刷文字的寫法 它就變成這樣 它就容易平了 這個筆勢就不開張了 最外邊這兩個邊線的時候 它也是一個和式 我們就是通過這種開合的關係來分析 這個姨母帖 總體上的節字的風格 是以和式為主的 所以也有很多人認為 這個字帖很接近於顏真卿的書風 所以認為顏真卿的造型風格 跟這個字帖有一定的淵源關係 我覺得說的也有一定道理 相對而言 在王羲之的字裡邊的話 和式不是王羲之最主要的 只有這個字帖 這個風格體現的更多一些 這種和式的造型 應該來說是在王羲之比較多 王羲之比較多 這種開和合的關係 我們都可以在筆法上面 傳統裡面一直有兩個詞 一個叫外波 一個叫內燕 跟這兩個筆法規律 也有很大的關係 相對而言 我們說這個字帖姨母帖 在王羲之裡面的話 相對來說很少見的 是以外託法為主的 外託法寫出來的 就容易是和式 先來做一下截字 筆勢上面的凝寫 筆劃的粗細我們先不管 先是把它這個方向 筆勢的方向 做正確的 正確就說明它那個勢對 實際上就是強化它的直曲關係 一筆一劃把它這個直曲關係 先能夠做出來 這樣我們在綜合的寫的時候 用筆講書寫性的時候 先能夠做到心裡面有數 像這種筆勢的練習的話 用硬筆都可以做的 都可以分析好 實際上我們把這種練習 稱為進入綜合臨摹的時候 先有一個案頭工作 既然是硬筆都可以做的 有一些造型筆劃 先可以不在意它那麼多 關注的就是它的線的方向 線方向實際上指的就是 它的仰覆向背 這樣一些關係 你用硬筆的效果都可以 這筆筆的方向變化非常大 這幾個豎幾個橫 把它這個筆勢一分析出來以後 就覺得它這個仰覆向背的拍合 它就顯得視覺張力很強 這一點的話我覺得就是說 近唐人的書法 所在這個裡面製造出的視覺張力 我個人覺得就是說 比明清他們還要大 甚至比王奪富山他們 王奪和富山的話 他可能只是在節制那個方面 他不像近唐的話 就是說在製造矛盾方面 不管是在外形還是內形 還是在筆勢還是用筆的 方方面面 綜合的矛盾這個運用 更頻繁 我們分析起來的時候 就覺得張力更強 在這一點上面 我覺得就是經典作品 和我們一般實用的書寫 很不一樣的地方 這個是需要我們特別留意的 接下來我就是大概完整性的 分析一下 字幕由Amara.org社羣提供 主要是從筆勢的分析 然後再到完整性的書寫 我拎這個字貼的時候 相對偏重於筆勢那方面的 關注點多一些