[零基礎學樂理]167-四個偏音、六聲、七聲、清雅燕樂

大家好 我是西蒙 本節課是上節課的續集 上節課理解的差不多了 再開始看本節課 那上節課一開始我們就說過五聲性調式 其實一共包含五聲六聲七聲 這三種六聲和七聲 其實是建立在五聲的基礎上增加一到兩個音而形成的 而且增加的這一到兩個音不會過多使用 不然就會破壞掉 他們都是以五聲爲骨架爲基礎的結構 那上節課我們就詳細學習了五聲調式核心就是這幾點 然後上節課的第五點其實就是說五聲 雖然有五種調式 但其實從音程關係上來說 他們都是缺少了如今我們稱爲小二度 增四減五等等這樣一些比較不協和 比較有緊張感的音程 所以五聲調式裏的這五種從聽覺感受上來說 對於大衆而言都差不太多 那這些是我們上節課講過的內容 然後呢 我們可以想想咱們的古人也並不傻 五聲調式聽久了也會感到厭倦 那他們就慢慢會考慮適當加入一些工商爵士語以外的音進來 那這樣就可以豐富五聲調式相對單一的情感 然後我們還是要再次強調 不管是五聲六聲七聲 他們都是以五聲爲核心爲骨架的 所以工商爵士語這五個音不管怎麼說 他們仍然是使用頻率最多的 所以我們把這五個音統稱爲正音 那如果我們要往這五個正音里加入一些其他的音來形成一些新的音程 新的體驗 那加入的這些音 我們會統稱爲偏音 但其實呢 我們會使用到的偏音一共也只有四個 我們挨個來介紹 第一個叫做清覺 這個音在絕音的上方小二度 以C工調式來舉例的話 絕音是E 那清覺就是絕音上方小二度 也就是F對吧 第二個偏音叫做變指 這個音在指音的下方小二度 以C工調式舉例的話 指音是G 那變指就是F 要注意的是這個F不能寫成G 這個涉及到律字問題 可以參考第139課提到的 在非十二平均律下 其實F與G根本就不是同一個音的 所以變指只能寫成小二度 而不能寫成正一度 具體的原理 我們等律學課再詳細講 然後第三個偏音叫做變弓 這個音在弓音下方小二度 以C工調式舉例的話 弓音是C 那變弓就是B 第四個偏音叫做潤弓 簡稱潤 也有輕語這個說法 但潤使用的更多 它存在於弓音下方大二度 以C工調式舉例的話 C是弓音 那麼降B就是潤 那其實我們會使用到的 也就是這四個偏音了 如果你用朵拉彌索拉的手調形式 來記工商決志語的話 那你就可以把這四個偏音 於是我們可以補充我們的第六點 五個正音工商決志語 用手調可以記成朵拉彌索拉 四個偏音輕覺變指變弓潤 用手調可以記成發生發息降息 那雖然我們有四個偏音 但是我們也不可能隨便亂加的 如果你把四個偏音全加進工商決志語裏面 那不就成了九聲調式了嗎 所以還是要結合歷史的總結 來說實際加入情況 首先只加入一個偏音的時候 也就是五聲調式成爲六聲調式的情況 其實一般來說只有兩種 也就是我們的第七點 一種是加入輕覺音 比如以F弓調式來說 就是加入了降B輕覺音 對吧 覺音是A 而輕覺意味着覺音上方小二度 所以F弓調式的輕覺音就是降B 而另一種是加入變弓音 比如以G弓調式來說 就是加入了聲F這個變弓音 對吧 弓音是G 而變弓意味着弓音下方小二度 所以G弓調式的變弓音就是聲F 那六聲調式基本就只有這兩種 要麼加輕覺 要麼加變弓 然後我們就可以來聽一下這兩種 但是在聽之前 我又要強調一下了 根據我們第三點 你就要得知 即便是加入了偏音 工商覺知語 這幾個音還是可以隨便隨做主音的 比如我們現在這樣是F這個弓音作爲主音 同時還加入了降B這個輕覺音 那我們可以稱這爲F弓輕覺六聲調式 但我們如果是把商音作爲主音 那就變成了GA降BCDFG這樣的構成 此時G這個商音纔是主音 那這個就叫做G商輕覺六聲調式了 對吧 5個正音 誰都是可以當主音的 當你的主音變了 你調式的名字就要跟着變 像我們這個例子 其實還可以變成A覺輕覺六聲調式 C指輕覺六聲調式 D語輕覺六聲調式 對不對 我就不去全部詳細的寫出來了 因爲這些其實就是第三點裏 我們上節課所講過的內容 然後這節課我們學習了4個偏音 所以我們就可以對第三點再補充一下 大家千萬要記得偏音是不能當主音的 原因很簡單 就是我們一直說的 偏音就算加入進來 也只會少量出現 不能影響5個正音的大量使用 那偏音既然出現的很少 甚至全曲都有可能只出現一次 那它怎麼可能還來作爲主音 對不對 接下來我們來聽一下 只加入輕覺 或者只加入變弓的六聲調式 我會在樂譜中圈出輕覺或者變弓 相信大家還是能體會到 輕覺或者變弓的加入 帶來的那一絲絲對比感 或者叫新奇感 那六聲調式就是這樣一些了 要麼加輕覺 要麼加變弓 而且使用的量得少 不能衝擊到5個正音爲主的骨架與核心 然後我們來說說七聲調式 那七聲調式就是5個正音 加入兩個偏音 就可以得到七聲調式 那麼也和六聲調式一樣 我們也不是隨便選兩個偏音 就可以直接往裏面加 一般來說七聲調式也只有三種情況 第一種稱爲清樂 它在5個正音的基礎上 加入了輕覺與變弓這兩個偏音 我們以地弓調式來舉例的話 加入這兩個偏音 原本的DE FABD 就變成了DE FGAB CCD了 對不對 所以我們就可以把這個調式稱爲地弓清樂 但是我們就可以發現 這些音其實和地自然大調使用的音 是完全一樣的 地自然大調使用的音 其實也是DE FGAB CCD這些音 那這兩者的區別到底在哪裏呢 其實你還是要記得 在五聲性調式中 偏音是不能大量使用的 就算地弓清樂與地自然大調使用的音 都是DE FGAB CCD 但是地弓清樂裏面的 整體還是要以工商爵子語 也就是DE FGAB這五個音爲主 而地自然大調裏 當然就不會存在這樣的情況了 因爲自然大調裏 並沒有所謂的正音與偏音的區別 然後再因爲第三點 工商爵子語這五個正音 誰都可以做主音的 所以比如我們這個例子的地弓清樂 還可以演變成異商清樂 聲F爵清樂 A指清樂 B語清樂 對吧 這個道理我們前面反覆強調過了 那接下來我們就來聽一聽清樂的例子 然後七聲調式的第二種叫做雅樂 它加入了變指與變弓這兩個偏音 我們以降異弓調式來舉例的話 五聲的降異弓是 而加入變指與變弓後 就變成了降異FGA降異CD降異 那這種構成我們就可以稱爲降異弓雅樂 然後和之前一樣的道理 這些音按照工商爵子語 誰做主音的不同 還可以變化成F商雅樂 G爵雅樂 降異指雅樂 C語雅樂 對吧 那接下來我們就來聽一聽雅樂的例子 然後七聲調式的第三種叫做雁樂 它加入了清爵與潤這兩個偏音 我們以F弓調式來舉例的話 五聲的F弓是FGACDF 而加入清爵與潤後 就變成了FGA降異CD降異F 那這種構成我們就可以稱爲F弓雁樂 然後和之前一樣的道理 這些音按照工商爵子語 誰做主音的不同 還可以變化成G商雁樂 A爵雁樂 C指雁樂 D語雁樂 對吧 那接下來我們就來聽一聽雁樂的例子 所以實際上你搞懂五聲調式之後 六聲和七聲調式的構造規則和特點 其實還是比較簡單的 只是可能需要你稍微用點時間去記一下 這4個偏音 具體是怎麼加入進去的 六聲只有兩種 要麼加入清爵 要麼加入變弓 變子和潤是不會單獨加入成爲六聲調式的 而七聲則有三種 加入清爵和變弓的叫清樂 加入變子和變弓的叫雅樂 加入清爵和潤的叫雁樂 然後聽了本節課的這些例子以後 你現在應該也能夠理解 爲什麼我們說六聲七聲的骨架與核心 仍然是五聲的 對吧 因爲不管是六聲還是七聲 他們的音樂裏 最重要的仍然是工商爵子語 這5個正音 而那4個偏音是一定不會過多使用的 好 那關於五聲性調式 就是上節課和本節課 逐步總結的這8個要點 要徹底消化掉 肯定還是需要一定時間的 所以不用着急 以後遇到了五聲性調式的音樂與樂譜 就可以去分析一下 結合這8個要點來思考一下 其實也不算是太難的東西 那我們今天就先說到這裏 我是西蒙 我們下期再見