[零基礎學樂理]162-和聲大調、旋律大調

大家好 我是西蒙 本節課開始進入到咱們閱歷課程的 最後兩個板塊 也就是調試與補充板塊 但有同學應該知道 其實我在兩年前 就做過一個幾十塊錢的調試課程 因爲兩年前第二季纔剛開始製作 但當時就有不少同學 一直在提調試相關的需求 所以我兩年前做了一個 完全用簡譜去講調試的課程 但現在兩年過去了 咱們這個閱歷課 也終於到了收尾階段 爲了整個課程的完整性 調試這個板塊 肯定在第二季閱歷裏得有 然後咱們閱歷課裏 肯定是用五線譜來講調試了 而且看到這裏的話 相信大家也不是純新手狀態了 很多概念應該是已經融會貫通了的 所以我們會講得簡潔一點 而如果你是直接收到 或者跳到這個板塊來看調試的話 比如五線譜 音階調號這些知識 你都還不熟悉的話 我建議你 如果要理解調試 最好還是去看我兩年前 做的保姆級的 用簡譜講的調試課程 好 接下來咱們就正式開始講 首先需要你回憶一下 18與19課 在18課裏 我們第一次接觸調試 當時給大家濃縮了一個簡化版的說法 若干個音按某種規則排列起來 就是調試 重點在若干個音和某種規則 比如我們的自然大調 就是7個音 按照全圈半全圈全半的規則 排列起來 所以叫自然大調 現在我們都162課了 其實完全可以來看看 完整版的定義 若干高低不同的樂音 圍繞某一有穩定感的中心音 按一定的音程關係組織在一起 成爲一個有機的體系 成爲調試 若干高低不同的樂音 其實這和我們簡略版裏的 若干個音相對應 圍繞某一有穩定感的中心音 這個中心音說的 當然就是主音 每個調試最穩定的中心音 就是其主音 比如C大調最穩定的就是C D大調最穩定的就是D 其實這個也是初學者 判斷調試的依據之一 80% 90%的音樂 單看旋律的話 都是結束在自己的主音上的 因爲主音最穩定 所以最後結束在主音上 就能給人一種穩定結束的感覺 還有10% 20%的音樂 最後不一定會結束在主音上 這個咱們就之後再說 然後按照一定的音程關係 組織在一起 其實你就可以理解成 簡略版本的某種規則了 正如自然大調 我們可以說它的音程關係 是全全半全全全半 對吧 然後這些所有的東西相結合 成爲一個有機的體系 我們就可以稱爲調試 所以這個完整的定義 我覺得大家學到這裏 應該是能夠體會了 我們還是說通過這個定義 我們也可以知道 其實調試的種類是相當多的 採用的音的數量不同 音程關係組織的規則不同 主音不同 自然就會有很多種調試 所以調試是一個很大的概念 但其實我們真正要打好基礎的 其實也就是這麼幾類 大調試小調試 無聲性調試 中古調試 這四大類搞明白 其實是已經完完全全足夠了 在遇到其他的調試 都能輕而易舉的理解 我們就挨個來講 首先大調試裏一共分爲三個 自然大調 和聲大調 旋律大調 而自然大調 我們早就講過了 在第十八十九課 就是七個音 全圈半 全圈全半的這個東西 而且這個東西 已經貫穿了 我們前面所有的課程 對吧 自然大調 想必大家是已經非常熟悉了 所以我們本節課 就來講講 和聲大調與旋律大調 其實這兩個東西 嚴格來說 它們只能算是自然大調的 局部小技術 其實不太有分量 可以單獨拿出來稱爲大調的 只是因爲我們長久以來的 各種教材 很多都是把大調 是分成這三種來講的 所以我們還是先按照這種分類 給大家解釋一下 和聲大調與旋律大調 到底是什麼東西 然後在講的過程中 我們也會隨時來說明 爲什麼和聲大調與旋律大調 其實不太有資格 能夠稱爲單獨的大調 我們首先來看 和聲大調的規則是什麼 它的規則 就是在自然大調的基礎上 把自然大調的第6級音 降低半音 這樣的7個音的體系 就叫做和聲大調 注意在自然大調7個音 全全半全全全半的基礎上 把第6級降低一個半音 使用這一串音的體系 就形成了和聲大調 它內部的規則 當然就不再是全全半全全全半了 你可以自己去算一下 也就是全全半全半 增二半 這個規則 其實你根本沒必要去死記的 你只要記住最上面那句話 和聲大調 是在自然大調的基礎上 降低了6級音就好 這個規則 你是可以隨時自己推出來的 然後我們可以來做幾個填空題 比如C自然大調 是CDEFGAB這7個音 C和聲大調 就是CDEFG降AB這7個音 對吧 降低6級其他不變 再比如D自然大調 是DEFGAB升C D和聲大調 就是DEFGA降B升C這7個音 再比如E自然大調 是EFGAB升C升D這7個音 E和聲大調 就是EFGAB還原C升D這7個音 對吧 降低6級其他不變 我相信大家完全是有自己推算的 能力的 然後我們切回C自然大調 與C和聲大調 我們就可以來進一步思考一個問題 和聲大調 既然只與自然大調相差一個音 在音樂中從聽覺上來說 是不是一定要運用到降6級的時候 你纔會感受到 與自然大調的對比和不同 大家能理解嗎 當你的音樂 還沒有涉及到降6級音的時候 其實和自然大調是完全一樣的 對吧 只有當你涉及到降6級的時候 你才能感受到和自然大調的不同 所以我要先告訴大家 和聲大調通常是潛伏在自然大調內部的 它很難單獨自己去形成一個完整的曲子 我們來聽兩個例子 然後再來告訴大家爲什麼 然後這裏的例子就稍微放的長一些 因爲所謂的和聲大調的感覺 需要與自然大調對比 需要自然大調先鋪墊一會兒 而且我把例子都做到了C大調上 就更方便大家去觀察 大家等會看到降6級 在C調中 也就是降A這個音出現的時候 你看看會帶給你什麼樣的感覺 一會兒出現的時候 我也會圈出降A這個音 大家可以留意一下 有感覺嗎 至少我們可以去說 降6級出現的地方 它在自然大調偏暖的情緒上 帶來了一絲神祕感 一絲憂鬱感 總之是有一種新鮮感和對比感的 對不對 更具體的邏輯和細節 肯定還是要結合和聲的 這就對於我們閱歷課程有點操綱了 所以點到極止 大家要記得 和聲大調 是在自然大調的基礎上 通過降6級這一點改變 去賦予原本的自然大調 更豐富的一些變化和對比的 既然和聲大調 是爲了給自然大調 做一些變化和對比 你就得知道一個事情 要對比 就一定需要兩個東西才能對比 我們比如用X和Y來形容兩種東西 我們要想突出Y 一定得有大量的X 才能夠顯得Y很特別 很突出 如果你全篇都是Y 你怎麼可能顯得Y有什麼特別的點 這裏的X就是我們的自然大調 Y就是我們所謂的和聲大調 其存在的意義 通常是在大部分自然大調的基礎上 偶爾使用降6級 給人以一種眼前一亮的感覺 就像剛剛我們舉的那些例子 所以說和聲大調雖然叫大調 但其實你要知道 它最貼切的形容 應該是一種 偶爾運用在自然大調裏的技術手法 降6級它是不能通篇都用的 用多了就煩了 反而體驗不到對比感與新鮮感了 和聲大調我們就說到這裏了 關鍵詞是降6級 與偶爾出現在自然大調中 形成新鮮感 接下來我們說說旋律大調 其實這個東西的本質 跟和聲大調也是一樣的 也是很難 甚至可以說是不可能自己獨立的 完全的存在於某一個音樂作品中 它最常見的使用方式 還是與和聲大調一樣 作爲一種變化與對比的技術手法 在自然大調的局部出現 來產生對比和新鮮感 然後我們還是可以先看一下 旋律大調的定義 首先旋律大調與和聲大調一樣 它也是在自然大調的基礎上 通過一些改造而得到的 然後我們19課講音階的時候說過 音階是分上行和下行的 當我們講自然大調與和聲大調的時候 沒有提上行和下行的概念 因爲它們上行下行 定義上用的音不會變化 以C自然大調舉例 它的音階上行就是CDFGABC 下行就是CBAGFEDC 它都是這些音沒有變化的 C和聲大調的話 它的上行就是CDFG-ABC 下行就是CB-AGFEDC 它的上行下行也都是這些音沒有變化 但是旋律大調的話 定義上就有這麼一個細節了 它的上行是和自然大調一模一樣的 比如C旋律大調 它的上行就是CDFGABC 和C自然大調一樣 但是下行的話 它就得降六級和降七級 大家記住只有下行的時候才改變 而且是要降兩個音 也就是降六級和降七級 所以C旋律大調的下行 就是C-B-AGFEDC 這就是旋律大調的定義 下行的時候要降六級和降七級 但是定義畢竟只是定義 實際的音樂是非常自由的 所以你哪怕是在實際樂譜中 見到在上行的時候 有降六級和降七級的現象 也不要奇怪 我們很早就說過了 簡約的理論 只是爲了形容大多數情況 而不是爲了形容全部情況 至少在下行中 降六級與降七級的情況 會比在上行中 降六級與降七級的情況 要多很多 所以我們對於旋律大調的定義 纔是如今的這樣 下行降六級降七級 但絕不意味着實際情況中 上行就不能降了 就是這個意思 然後你還要知道 其實旋律大調這個東西 其實也只是作爲一個小技巧 在自然大調中 偶爾使用的 你想一下 比如一首C大調的音樂裏 怎麼可能處處都是這個 C降B降AG的音階下行 怎麼可能處處都是技術和手法 對吧 你是找不到有什麼音樂 通篇都去下行 降六級降七級的 所以我們說 旋律大調與和聲大調一樣 它只能是作爲一種技術 偶爾使用一下 來增加音樂的對比感和新鮮感 下面我們還是來聽一下 這所謂的旋律大調是什麼感覺 對吧 還是偶爾在局部使用一下 帶來一點新奇和對比感 你不可能全曲 一直都在搞 降六級和降七級的 至於爲什麼下行 可以降六級和降七級 在閱歷階段 大家也是很難理解的 你就先死記住這個小技術就好 然後回過頭來 關於旋律大調 它的關鍵詞就是下行 降六級降七級 與偶爾出現在自然大調中 形成新鮮感 和聲大調與旋律大調 我們就說完了 其實規則和結構還是很好記的 可以參考下方的 以c爲主音的三個例子 和聲大調是降六級 旋律大調是下行 降六級和降七級 然後你也得知道 其實他們只是在自然大調的局部 偶爾用一用 只是自然大調的兩個技術手法而已 知道這些目前來說 就完全足夠了 今天我們就先到這裏 我是西蒙 我們下期再見