《我們的清明上河圖》第1集 匠心對“畫”

成化於十二世紀的清明上河圖 在經歷了四處污辱的傳奇命運後 輾轉興存 終在新中國建立初期 再度回到故宮博物院 重返大衆視野 也走進了更多人的生活之中 眼前這幅畫 就是康奉貴老人 當年在公園199年前 買到的清明上河圖印刷品 康老和他多年的好友黃英烈老人 卻對其視若珍寶 多年來愛不釋手 對於清明上河圖的激進癡迷 使得兩位老人從多年前就開始 自發蒐集整理 有關這幅畫卷的資料和信息 編織着清卷研究的經緯線 清明上河圖研究文獻畫 彙編一書便源起於此 而書的雛形 就是在這間工作室誕生的 清明上河圖 縮名楊新 第29編號 清明上河圖 劉化 華夏長壽 1955年11期 天津出版 一共現在20 26多30 這個是根據手機資料的時間 逮着一本 我就研究定一本 一直陸續到30多年 凡是報紙上雜誌 所有地方整的 我都把這手機 咱們就到處蒐集這材料 把它記錄剪接 包括現在整一篇 也還在蒐集 還在記錄 與真跡相比 印刷品的顏色和尺寸 都有很大偏差 因此能有機會親眼欣賞 清明上河圖真跡 就成了康老最大的心願 2004年 清明上河圖重返遼寧博物館展覽 而當年清宮散移的曠世名畫 便是在這裏重見天意 1950年 東北人民銀行 將一批收繳到的文物 撥交給當時的東北博物館 其中就包含有 胡怡帶到東北的120件文物 當年就是1950年 那批書畫來的時候 應該就放在這裏了 今天的人們 也許很難想象 在這一排普通的房子裏 如果不是遇到楊仁楷 清明上河圖 或許將會永遠埋沒於民間 當時的楊仁楷 是東北人民政府文化部 文物事業管理處的一名研究員 負責對這批收繳的文物 進行甄別和鑑定 在這批書畫當中 共有兩幅被登記爲 張澤端清明上河圖 楊仁楷先生通過反覆鑑別 最終確定 其中一幅爲原作真跡 自此流落民間數十年的國寶 重新走入了大衆視野 張澤端清明上河圖 高25釐米 長530釐米 卷前動人近數十上下 就是43年的這張照片 是我父親他們一家的照片 再比較早一點的 就是來瀋陽之後的 54年的時候 我那時候就開始跟着我父親 在遼寧博物館住待在那些事 他基本上每天遇到了什麼重要 就是在這個行業裏重大事情 他都回來都記好筆記 他眼睛那時候 已經是基本上都不行了 但是一邊用藥水 一邊就是就記 所以說我覺得 他是靠自己的勤奮 靠自己的努力 能夠做到他這個程度 不管是清明上河圖也好 米佛調戲師也好 就是這些傳奇的這些東西 就是因爲他時刻在準備着 給國家尋找這些 就是國寶級的書畫 在中國 對於古書畫的留存 有個基本說法 只壽千年 卷寶八百 而身爲卷本的清明上河圖 1953年重返故宮博物院珍藏時 存世已近千年 材質的限制 讓書畫留存 成爲一個從古至今的難題 如何爲後世留住清卷 留下一份珍貴的資料 成爲當時故宮人首要面臨的考驗 我現在臨摹的是 宋代張澤端畫的清明上河圖 過於公細 明年七一作爲獻禮 乘一丈六尺五 這是一封1960年3月9日 畫家馮忠蓮寄給當時 在北京礦業學院讀書的長子 陳長年的假信 馮忠蓮 是北平輔仁大學美術系高材生 師從畫壇名家陳紹梅 曾於1953年 臨摹宋兆吉 博堂張軒 國國夫人尤春圖 筆法精湛 極可亂真 於是在1958年 臨摹清明上河圖的任務 就交到了他的手上 58年大躍進以後 大家都非常忙 一個月我才能回去一次 因爲我每個月15塊錢生活費 12塊5交伙食費 那個2塊5就是回家的車費 零花錢 連15塊錢回家取都沒時間取了 後來他就給我寄去 用通信的方式 正是這些珍貴的書信 使得今天的我們 能夠有幸瞭解一位 複製大師的創作心路 以及一位平凡母親 不爲人知的另一面 常年收到你的信 正是三八 非常高興 知道你還惦記着媽媽 近來媽媽對你們的照顧比較差 原因就是工作太繁忙了 就容易急躁 所以對你的照顧也就差了 這是世界文明的作品 而且大家都在期望我能複製出來 這是一個艱鉅的任務 時間過緊 因此每天一分鐘都不停地在工作 實在感到疲倦 回家就很想躺下了 有時你們回家我也很不耐煩 原因就是太累了 胸口出不來氣 總想大聲喊幾下纔好 那些信是看到以後 應該說我才認識到 她的壓力有多大 她爲什麼回家容易發脾氣 就是壓力非常大 本來我不是太瞭解 看到這信才瞭解 她從來不回家談她的工作 這都是我後來從這信中才知道 不寫了 先給你寄去15元 因爲小愛來信也要錢買鞋買衣服 小龍小陳都要錢 1954年 陳少梅英年早逝 陳家上下老小六口人 都要靠與他們沒有血緣關係的馮忠蓮來照顧 她是我的養母 不是親生母 她是我八歲的時候 和親生母離婚了 離婚以後 她到我們家以後 從我到從八歲開始 一直到她去世 我們是相依爲命 所以相依爲命這四個字 我看到了她這個提詞以後 像烙印一樣 一直在烙 少年我實在沒時間 今天中午才暈出來一點時間 給你回信 我們每天下班喫完晚飯後 就要回到榮寶齋 學習社會主義共產主義教育 一個月晚上十七點到十點 所以回家就十點多了 臨摹就非常費眼睛 晚上在一開會 有些身體喫不消 不過我還能堅持 年歲老了 是叫以前差了 整個臨摹的進度 一個政治學習 一個捱餓兩件事 就把它拖下來了 直到1976年 故宮文物修復廠 全面恢復了工作 而從上世紀五十年代開始的 清卷臨摹 在停滯了近十年後 也得以重新啓動 56歲的馮中蓮 從幹校被抽調回來 儘管此時的卷塑色彩 都已發生了很大變化 馮中蓮的身體健康 也大不如從前 但他依然重拾畫筆 投入到臨摹複製的 積蓄工作中 這不是有複製組的牌子 就是陳林齋先生 在這兒做過 我剛纔說 畫着斜圖什麼的 就在這兒 馮先生在這個桌子上 我來到工工室 具體是79年8月份 在做後期的資料 就是需要我們臨摹前 臨摹中和臨摹後 都要照相 照相的時候我們看 而且是原件和臨摹品一塊的 當時我就覺得臨摹特別像 又是用當時的視頻看 我們一參加工作 馮老師就跟我們說 因爲我們基本來的時候 都有點基礎 也搞創作 你們必須把創作都聽了 因爲什麼呢 越是大畫家 他就越有個性 你要是老搞創作 你老有自己的東西 不行 你往往有時候不自覺的 就把它帶到你的臨摹品裏來 馮先生他是 輔仁大學美術系的高材生 像陳先生那時候 胡舍的老畫家 那都是相當在畫壇上 已經有一定地位的人了 但是他們能夠來到這兒來 不畏名不畏利這麼多年 這東西確實是 搞這個東西你得 怎麼說呢 一個是做得下來 還得是耐得住靜 我們現在拍攝到的 正是馮先生當年的模本 在故宮博物院 它與真跡都受到 同樣嚴格的保護 上面寫着複製品 複製品436號 然後後面會有一個標籤 是寫的馮宗年模 這些作品是馮宗年先生 1958年複製的 它跟原件相比 應該是在縱向上 要稍微小一點 然後我們對待它 也是像一般的正常文物 是一樣的對待 在常溫常溼的環境之下 然後平常情況之下 也不會輕易拿出來展開 現在我們知道的 唯一是對着清明上河圖 原本去臨摹的 就是馮宗年先生的 這一本清明上河圖 像馮先生這個版本 和明清的這些版本 其實它都有一個作用 就是擴大清明上河圖的影響 尤其像我們看明清的坊本 有那麼多 它就是在民間 非常廣泛地擴大了 清明上河圖的影響 使更多的人都瞭解了 清明上河圖 那像馮先生的這一本 就是這麼大限度地 儘量地保留了 原來的清明上河圖的原貌 對於後世的傳播 更加有意義 因爲恐怕以後 再沒有這個機會 去對着原作 讓你去臨摹了 或許連馮先生本人 都不曾想到 清明上河圖的 臨摹複製工作 在茫茫陸路間 經過了二十年 終日持之以恆地 將心相對 使得臨摹本的藝術水準 與古舊面貌 幾乎可以亂真 已故著名書畫鑑定家 劉久安評價說 現代墨本首推馮鍾蓮 毫髮不溢 可謂不下真跡一等 原故宮博物院副院長 楊新評價 馮先生與清明上河圖 已經緊緊地聯繫在一起 與以後清明上河圖的流傳 不可分割 馮鍾蓮與清明上河圖 寂寞相對數年 可以說是與真跡相伴時間 最久的一個人 而當年直接參與過 清明上河圖臨摹複製工作 如今還在世的 只剩劉裕先生一人 這照片是按原作照下來的 照片跟原作大小粗細 是一樣的 照片是他們照相室 照完了交給我 給我我就再按照照片 去勾稿去刻 就可以 刻完了以後 跟原件再對比 看是很近似了 在複製作品上再改 我是1956年的 從西校到故宮來 那時候故宮到底什麼樣 根本不知道 我是腦子一片空白 什麼篆子大篆小篆假古文 那根本不清楚 拍的是金玉民魏老師 當時他已經 就是說可將近60了 所以爲什麼需要 需要趕緊地培養一些本人 印章那部分 印章都是我弄的 因爲在那時候 我的老師已經 調到美工多去了 後來退休了 這是劉裕先生 當時的複製印章工作本 上面貼着不計其數的 印章原大照片 每一個印章後面 都是一幅書畫一段故事 其中張澤端清明上河圖的印章 貼滿了兩頁紙 比較難看就這個 這個最難看 爲什麼呢 它不清楚 像這地方就不清楚 你要刻這邊 刻這個時候 這個線條是兩邊 這個時候你要是 基礎不牢不穩 基本功不大實 有時候這線條就碰斷了 這個跟這個 這倆是一個 這不是 這一個豎叉 豎叉是這個地方 這個位置 正好這個筆 對着這個豎叉 一定要蓋到這 最難的地方就是手法 儘管說眼睛看出來 深的 淺的 輕重 你手按這個勁頭 這個就是 可意會不可言傳了 我說了 怎麼勁頭大點 怎麼勁頭小點 這個就 而且不是完全 有時候 一次就印成了 反正儘量 先從輕 你印重了 印過了 不好收拾 你要是 一般輕一點 到最後你還能夠彌補 這是工作的一種方法 劉裕先生在故宮 兢兢業業一輩子 複製過的帝王喜印 官印和歷代書畫家 收藏家印章 數量多達5000多方 如今 這些印章排列在一組櫃子裏 幾乎擠滿了 故宮博物院 魔畫室的一面牆 那您當時做這個 清明上河圖的這個 後面的這個印章 做了多少方印 起碼得有五六十方 得有這麼多 當時 也沒這個 沒記得 因爲當時 沒這個 腦裏沒這個東西 當時就是 領導佈置下來了 世間所賦予 清明上河圖的價值光環 劉裕並沒有過多關注 在他眼中 清明上河圖 首先是一幅畫 他以匠心善待 他歷經千年風雨 唯有匠心忘我 安靜與之對話 趕緊出來迎接 歷史隨隨着時間的流逝 漸行漸遠 但這個院落中的人們 固執的將有限的年華 傾注在文物之中 以誠摯的匠心對話 使這幅曠世經典 得以代代流傳 延續着人與畫的生命 不斷訴說着 我們的清明上河圖